園林空間中時(shí)空維度表達(dá)深探

葉 菁

（文華學(xué)院 湖北 武漢 430079）

在園林景觀設(shè)計(jì)過(guò)程中，當(dāng)視覺(jué)路線(xiàn)被遮掩打斷或延伸到視線(xiàn)盡頭時(shí)，人們很難用準(zhǔn)確數(shù)字來(lái)表達(dá)對(duì)園林實(shí)際面積的認(rèn)知，考慮到一般游園者對(duì)所存在的空間在尺寸上的感觀把握能力有限，人們通常用行走時(shí)間長(zhǎng)短或單位時(shí)間內(nèi)看到的景觀節(jié)點(diǎn)多少來(lái)衡量場(chǎng)地面積的大和小，總結(jié)以上情況我們認(rèn)識(shí)到園林以其占有空間的三維形式實(shí)際存在著，但其自身的意義遠(yuǎn)不止如此，在園林建筑實(shí)際存在的空間之外，它還擁有時(shí)間與空間交織的第四維度。

繪畫(huà)使用的是兩維空間語(yǔ)匯，所表現(xiàn)的是三維空間。雕塑用的是三維空間語(yǔ)匯，但卻與人分離，人從雕塑外部來(lái)觀賞它，在研究一個(gè)雕像時(shí)，我們可以輾轉(zhuǎn)觀看，可以從各個(gè)角度去研習(xí)它，近觀和遠(yuǎn)看，觀賞時(shí)間的長(zhǎng)短，在一定程度上受到雕像大小的限定，但是當(dāng)我們想讓某個(gè)雕像看上去比它實(shí)際體積顯示的更大時(shí)，需要雕刻有更多可以觀賞的復(fù)雜精美細(xì)節(jié)，這樣在雕像上我們花的觀賞時(shí)間也許會(huì)更長(zhǎng)，感覺(jué)雕像的心理尺度也偏大。推想到園林，空間中也同樣存在時(shí)間元素的表達(dá)。中國(guó)的古典私家園林，由于嚴(yán)格的封建等級(jí)制度使之不可能獲得更大的景觀用地，在場(chǎng)地面積不大的前提中，運(yùn)用各種造景手法使游客在園林中看到更多的景觀，在游園的路線(xiàn)中停留觀賞的時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)場(chǎng)地面積的大小心理認(rèn)知就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)，從而達(dá)到了小中見(jiàn)大的效果，充分體現(xiàn)時(shí)空維度的設(shè)計(jì)存在。景觀設(shè)計(jì)師都知道“小中見(jiàn)大”手法對(duì)于現(xiàn)代小區(qū)景觀設(shè)計(jì)的重要性。由于開(kāi)發(fā)用地的經(jīng)濟(jì)因素限制，在滿(mǎn)足各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)的前提下，小區(qū)留出的景觀設(shè)計(jì)用地是有限的，但人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到提高小區(qū)景觀生態(tài)環(huán)境對(duì)提高居住者的生活品質(zhì)有著重要的作用，為了滿(mǎn)足人們與自然多接觸交流的生理與心理需求，在有限的用地中創(chuàng)作更多的綠色景觀空間提供交流互動(dòng)是設(shè)計(jì)師的首要職責(zé)。時(shí)空維度的概念延伸了探索園林空間向度特性的工作，設(shè)計(jì)師應(yīng)該將自己的角色轉(zhuǎn)換為景觀場(chǎng)所使用者的身份，來(lái)設(shè)身處地的觀察和感受，以了解人們?cè)趫@林景觀中活動(dòng)時(shí)對(duì)空間的利用情況，哪里能讓停留觀賞的時(shí)間最長(zhǎng)，哪里是相對(duì)利用較少或觀賞時(shí)間較少的景觀空間，通過(guò)分析研究使設(shè)計(jì)的空間利用更充分，相對(duì)停留在景觀空間中的時(shí)間越長(zhǎng)，獲得的空間感受越豐富。

為了更好的了解園林中的時(shí)間維度，我們可以把園林建筑中的空間看作是由無(wú)數(shù)的點(diǎn)和線(xiàn)的組成。點(diǎn)就是停留的空間，比如景點(diǎn)、亭子或阻擋物。這在時(shí)間維度上是相對(duì)靜態(tài)持續(xù)的或者轉(zhuǎn)換路線(xiàn)的要素，古典小型園林多以點(diǎn)式規(guī)劃（景點(diǎn)），而這些點(diǎn)也會(huì)作為分流的阻點(diǎn)（如影壁）。線(xiàn)就是流動(dòng)空的空間，即交通和流線(xiàn)，包括水平和垂直兩個(gè)方向，如道路、路線(xiàn)、軸線(xiàn)、走廊、樓梯等，這是時(shí)間值最活躍也是最為人們所明顯感知的空間部分。以下從路線(xiàn)與軸線(xiàn),走廊兩個(gè)方面來(lái)分析時(shí)空維度如何設(shè)計(jì)體現(xiàn)：

（一）路線(xiàn)與軸線(xiàn)。路線(xiàn)，這里指可以通過(guò)的現(xiàn)實(shí)道路。軸線(xiàn)是指一個(gè)場(chǎng)地中把各個(gè)重要景點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)的一條抽象的線(xiàn)，軸線(xiàn)實(shí)際上并不帶有引起真實(shí)運(yùn)動(dòng)的指向，它是體現(xiàn)景觀要素在抽象的層面上相互統(tǒng)一，與整體空間相互關(guān)聯(lián)起來(lái)的一個(gè)象征性的指向。但是在中國(guó)古典園林中，現(xiàn)實(shí)的園林路線(xiàn)與抽象程度較高的指向性軸線(xiàn)常常是一致的。當(dāng)路線(xiàn)與軸線(xiàn)重合的時(shí)候，時(shí)間維度在很大程度上是預(yù)先設(shè)定和帶有強(qiáng)制性色彩的，行進(jìn)的尺度和方向都是明確的，很少有選擇的余地。在皇家園林設(shè)計(jì)中，權(quán)貴者為了表現(xiàn)自己的權(quán)利和高貴，往往需要讓人在園林中行走更長(zhǎng)的路程和花費(fèi)更多的時(shí)間才能見(jiàn)到自己，并且他們絲毫不會(huì)掩飾這種高傲，設(shè)計(jì)中用龐大的空間尺度、莊嚴(yán)對(duì)稱(chēng)和明晰的布局，大量一級(jí)級(jí)的臺(tái)階、走廊來(lái)顯示權(quán)利，如果把皇家園林空間的平面看成是一張時(shí)刻表，時(shí)間長(zhǎng)短與空間大小成正比例對(duì)應(yīng)。而中國(guó)江南私家園林的設(shè)計(jì)則是時(shí)間長(zhǎng)短與空間大小成反比例對(duì)應(yīng)的經(jīng)典，是積極利用和延長(zhǎng)時(shí)間值的范例：不大的園子，卻可以讓你流連多時(shí)，和西方園林的幾何美和規(guī)整不同，江南私家園林有意采用彎曲環(huán)繞、迂回阻擋、分流借景等多種手法，使得觀賞流線(xiàn)盡可能得到延生。你不得不驚嘆于古人高超的造園藝術(shù)，因?yàn)樗麄兘^不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地拉長(zhǎng)路線(xiàn)，而是巧妙地結(jié)合地形、層次，以各種獨(dú)具匠心的方式組景，毫不單調(diào)和重復(fù)。景易時(shí)移、步移景異、一步一景等等這些時(shí)空結(jié)合設(shè)計(jì)的方法和原則，都在園林設(shè)計(jì)中得到了很好的體現(xiàn)。由此我們可以看出，流線(xiàn)是可以被有意地縮短或是延長(zhǎng)以改變所需的時(shí)值的，這是對(duì)于時(shí)空維度消極和積極的把握。對(duì)于設(shè)計(jì)者而言，流線(xiàn)（抽象的和軸線(xiàn)和基礎(chǔ)的路線(xiàn)）是首先要想到的，其次才是覆蓋其上的各種形象——現(xiàn)實(shí)的景觀。比如園林設(shè)計(jì)中的空間組合方式，某些空間需要縮短距離，盡量鄰近，而某些空間則要盡量感觀遠(yuǎn)離，尤其在現(xiàn)在公共綠地空間比較緊張的狀況下要盡量利用街角綠地，減小交通面積，合理的時(shí)空安排顯得尤為重要。

（二）走廊（交通形式要素）。一條走廊可以具有不同的含義：它可以是從屬于建筑交通的時(shí)間附屬要素，這種時(shí)間值的消耗是被動(dòng)的，是發(fā)生空間轉(zhuǎn)換，即從一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)到另一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)所必須付出的，比如普通是樓梯走道，人們只是通過(guò)它們，而不把它們作為行為的目的，但它也可以具有交通以外的意義——作為參與者觀賞和感受空間的美景提供他們以變換著的和流暢的視點(diǎn)，這時(shí)它是主宰時(shí)間的要素，例如頤和園的走廊以其自身優(yōu)美的比例和清式柱廊繪畫(huà)成為了最美麗的園林立面，同時(shí)又給其間行走的人以最詩(shī)意的方式提供了飽覽皇家園林風(fēng)情的視點(diǎn)。中國(guó)江南的私家園林師們更是把走廊的作用發(fā)揮到了極致：在園林中，廊是貫穿各處風(fēng)景的導(dǎo)游線(xiàn)，同時(shí)又是建筑景點(diǎn)之間相互依存的脈絡(luò)。在園林造景組合方面，還起劃分空間，增加風(fēng)景程度的作用。廊的體形宜曲宜長(zhǎng)，隨形而彎，依勢(shì)而曲。或蟠山腰，或窮水際。曲廊多迤邐連綿，僅一部分依墻而建，其他部分轉(zhuǎn)而曲折外延，因而在廊與墻之間構(gòu)成若干不同形狀的小院，其間栽花布石，以增加層次。復(fù)廊即兩廊并為一體，中間隔一道帶有漏窗的墻，廊的兩面都可通行。這種廊子在園中可以分隔風(fēng)景，起過(guò)渡作用。爬山廊都建于地勢(shì)起伏的坡地上，不僅起到聯(lián)系山坡上下之間建筑的作用，而且由于廊自身的行進(jìn)線(xiàn)路時(shí)高時(shí)低，起伏變化，使整個(gè)園景更為靈動(dòng)。水廊凌跨于水面之上，能使水面與其他空間半通半隔，愈可增加水園四周的景深。園林中時(shí)必要存在各種交通形式要素，廊弱化的自身通行屬性，潛移默化中成為了時(shí)空維度設(shè)計(jì)變化的主體。

同樣的道理，對(duì)于門(mén)洞和窗、甚至是墻面或整個(gè)建筑物，時(shí)間都能賦予他們以更多的含義：中國(guó)古代私家園林在駕馭空間維度、組織景觀上的成就都是我們提高自身對(duì)時(shí)間、空間維度意識(shí)的重要捷徑，重要的是如何學(xué)以自用。例如中國(guó)的古代園林在園林布局方面的設(shè)計(jì)，有著利用自然，順應(yīng)自然和締造自然的獨(dú)特手法。設(shè)計(jì)師在布置園林的時(shí)候，盡量利用原來(lái)的地形優(yōu)勢(shì)，考慮水源、平地等特點(diǎn)，建造亭臺(tái)樓榭、花草假山等，使之充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，有些地方需要人工造景的時(shí)候，就力爭(zhēng)形成“雖有人造，宛自天開(kāi)”的意境。一年四季景色不同，園林建筑不能與自然爭(zhēng)美，有了建筑，風(fēng)景美應(yīng)更加突出。運(yùn)用在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，建筑物因地制宜，通過(guò)現(xiàn)代的工藝與材料的進(jìn)步，將自然有利的風(fēng)景更好引入室內(nèi)，將大自然的寧?kù)o融入內(nèi)部空間，締造出和諧的氣氛，在充分利用了空間的同時(shí)也增加的室內(nèi)外時(shí)空維度交替的動(dòng)態(tài)感觀。利用玻璃將室外光源引入園林人工建筑室內(nèi)，不單可以真正的把戶(hù)外的氣氛融入室內(nèi)，而且更可以透過(guò)早晚光線(xiàn)變化和光影變動(dòng)，在室內(nèi)營(yíng)造出別有風(fēng)味的裝飾，這種借景手法在古典園林建筑中就隨處可見(jiàn)，運(yùn)用到現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)中正好符合當(dāng)下人們想要獲得更多綠地空間，更好親近自然的要求。

一個(gè)良好的視覺(jué)環(huán)境形成人們舒適的心理意識(shí)感受，人們才能在環(huán)境空間中存在駐足更長(zhǎng)的時(shí)間。一般藝術(shù)品是在人們感知外的，不因人的觀賞而變化。而園林藝術(shù)不僅是人們感知其外，還因?yàn)楦惺苷邊⑴c其中的形成一種全新的動(dòng)態(tài)形象，人在景觀中的活動(dòng)也成為了景觀空間的一部分，使空間更加的生動(dòng)隨性，變化無(wú)窮。隨著人們?cè)诳臻g內(nèi)部活動(dòng)變化與視線(xiàn)變化形成的景觀變化感受不同，并有強(qiáng)烈的時(shí)間性，早中晚、四季都有不同特色。這些運(yùn)用到園林空間維度設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的造型、立面、色彩等是讓人直觀感受最多最強(qiáng)的地方，對(duì)園林設(shè)計(jì)中的時(shí)間維度從設(shè)計(jì)思想方面進(jìn)行更加深入的探索，使我們?cè)趫@林設(shè)計(jì)中的四維空間設(shè)計(jì)更加完善，不僅僅是為了園林景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，更是對(duì)現(xiàn)代人類(lèi)生活品質(zhì)以及精神文化需求提高與豐富的營(yíng)造。

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[3]許浩.景觀設(shè)計(jì)——從構(gòu)思到過(guò)程［M］.南京：中國(guó)電力出版社,2011.

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