李 敏
(杜蒙縣歌舞團 黑龍江 杜蒙 166200)
美聲唱法注重發聲的技巧性和規范性,強調聲音的共鳴和掩蓋,在生理上要求喉頭向下使喉嚨充分打開,追求具有強烈穿透力的“面罩集中點”以獲得高質量的聲音效果。民族唱法則注重歌唱發聲的自然性,強調行腔與咬字的有機結合,主張“字”正才能“腔”圓的基本觀點,追求“字清”而“韻正”的傳統格式。而通俗唱法則更多的是注重“感覺”,強調樂感和摹仿在歌唱中的重要性,追求聲音的個性與特色,以及“口語化”式的演唱風格。由此可見,三種唱法從演唱模式到風格表現上的差異是顯而易見的。
它們的共性是都要用橫膈膜,也就是演唱都要適當地打開喉嚨,都要注意高位置安放。都要注意恰當表現歌曲內容與情感和歌曲藝術風格特點。由于語言、風格、民族地區、生活習慣,形成三種唱法,美聲起源于意大利,流傳歐洲及全世界,由于語言不同形成自己特點并具有科學性,是世界上寶貴的文化財富,是我國聲樂界應當學習借鑒的。美聲通松華彩圓潤,穿透力強,技巧高、洪亮、音域寬、難度大。正因為發音科學,特別值得我國聲樂,包括民族、通俗演唱者的學習與借鑒。
民族唱法這幾年提高很快,我感到第一點是在訓練民族唱法中借鑒西洋美聲唱法。第二點是繼承我國戲曲、曲藝、民族的優秀唱法,表現歌曲技巧能力,豐富了民歌表現與演唱技巧。民族唱法聲音明亮甜美、動聽、高亢或委婉,富有濃郁的地方色彩與風格,是我國文化寶貴財富。流行演唱的風格繁多,而且沒有固定的模式和框架,隨意性很強,很能體現感情的自然流露,追求的是自然風格。流行唱法具有大眾化、生活化、創造性和多樣性的特點。在舞臺上演唱時可以隨意的發揮,也可以借助舞蹈、電聲樂器、 謝燈光來渲染舞臺的效果。流行唱法非常重視歌者的真實聲 ,這樣可以體現自己獨有的聲音特色與個性。流行唱法特別受到廣大年輕朋友的喜愛,因為這種唱法可以很好的宣泄抒發自己的感情,表達內心的情緒,所以流行唱法是最受大眾喜愛的一種演唱形式.。通俗唱法在我國極為流行,特別受青年人青睞,因為通俗歌曲同美聲、民歌歌曲相比,簡單、音域窄,易上口與表達情感充沛。作為群眾學得快,好聽好唱就會迅速普及,這是正常的,不足以大驚小怪,也是文藝百花園中一朵花,應當培養與重視。只是有個引導問題,如何表現當今改革大潮時代,如何民族化,而不是貶低、甚至扼殺,應當看到流行歌曲發展趨勢是世界性的,是不以人們意志為轉移的,作為專業教師也有一個提高通俗歌曲演唱的責任。
以上談到它們的共性,還有橫膈膜為呼吸的歌唱:喉嚨打開可不一樣,美聲是充分打開甚至喉的底部全打開。民歌也講打開,吸著唱,打哈欠感覺唱等等感覺,但打開沒有像美聲那樣打開,聲音安放也比較靠前、集中,我理解聲音打在硬口蓋上,這主要和我們民族語言有關,如果用美聲唱法,去唱《北風吹》,老百姓就接受不了。我們民族喜歡明亮、甜美的聲音。通俗歌手喉嚨要打開更小點,音色根據歌手自身聲音條件來唱,沒有一個統一聲音要求。通俗唱法學習一些歌唱方法還是十分必要的,學習過歌唱方法的歌手,唱通俗歌曲十分容易,高音、中音、低音,通暢松弛,給人一種享受,有人講:“通俗唱法不用學習科學的唱歌方法,如果這樣那就沒味道了。”說這種話的歌手,本身有一些演唱的方法,這也是一種風格,不能排除,但也不應該提倡。目前唱得好的歌手如毛阿敏、韋唯、杭天棋,都是學習過歌唱方法的。通俗唱法用聲以真聲為主,高音是混聲,混得有水平,是像用真聲。民族唱法訓練中混聲也相當重要。
這三種唱法,都要用橫膈膜為呼吸動力松松地唱,打開喉嚨,但打開大小不一樣,用聲不一樣,聲音靠前靠后不一樣,音色不一樣,風格不一樣,混得韻味不一樣,力度不一樣,表現手法不一樣。但也應相同用位置唱。要想使自己聲音持久,這三種方法都要學習正確的科學發聲法,然后發揮自己唱法特點,充分表達歌曲內容,給觀眾一種美的享受。
三種唱法各有自己的長處與特點,應當互相借鑒,互相學習,互相補充,取長補短,有人也會說向通俗歌手學什么,我個人的自身經驗是:他們的感覺、節奏感和表達歌曲時充沛的感情,我認為通俗歌曲節奏不是那樣好唱的,有些節奏不是數拍子而是憑感覺,數拍子是數不清的。我因要教一些通俗歌手也唱了一些通俗歌曲,深有體會。再有由于美聲或民歌曲目難度大,技巧高,在感情表達方面顧不上,往往忽視感情表達。這點如果把通俗歌手演唱歌曲情感,用到我們身上,那民歌的強烈演唱技術上也會有所突破。“以情帶聲”會使歌曲感染力更為強烈。