三種唱法的特點及區別

李 敏

（杜蒙縣歌舞團 黑龍江 杜蒙 166200）

美聲唱法注重發聲的技巧性和規范性，強調聲音的共鳴和掩蓋，在生理上要求喉頭向下使喉嚨充分打開，追求具有強烈穿透力的“面罩集中點”以獲得高質量的聲音效果。民族唱法則注重歌唱發聲的自然性，強調行腔與咬字的有機結合，主張“字”正才能“腔”圓的基本觀點，追求“字清”而“韻正”的傳統格式。而通俗唱法則更多的是注重“感覺”，強調樂感和摹仿在歌唱中的重要性，追求聲音的個性與特色，以及“口語化”式的演唱風格。由此可見，三種唱法從演唱模式到風格表現上的差異是顯而易見的。

它們的共性是都要用橫膈膜，也就是演唱都要適當地打開喉嚨，都要注意高位置安放。都要注意恰當表現歌曲內容與情感和歌曲藝術風格特點。由于語言、風格、民族地區、生活習慣，形成三種唱法，美聲起源于意大利，流傳歐洲及全世界，由于語言不同形成自己特點并具有科學性，是世界上寶貴的文化財富，是我國聲樂界應當學習借鑒的。美聲通松華彩圓潤，穿透力強，技巧高、洪亮、音域寬、難度大。正因為發音科學，特別值得我國聲樂，包括民族、通俗演唱者的學習與借鑒。

民族唱法這幾年提高很快，我感到第一點是在訓練民族唱法中借鑒西洋美聲唱法。第二點是繼承我國戲曲、曲藝、民族的優秀唱法，表現歌曲技巧能力，豐富了民歌表現與演唱技巧。民族唱法聲音明亮甜美、動聽、高亢或委婉，富有濃郁的地方色彩與風格，是我國文化寶貴財富。流行演唱的風格繁多，而且沒有固定的模式和框架，隨意性很強，很能體現感情的自然流露，追求的是自然風格。流行唱法具有大眾化、生活化、創造性和多樣性的特點。在舞臺上演唱時可以隨意的發揮，也可以借助舞蹈、電聲樂器、 謝燈光來渲染舞臺的效果。流行唱法非常重視歌者的真實聲 ，這樣可以體現自己獨有的聲音特色與個性。流行唱法特別受到廣大年輕朋友的喜愛，因為這種唱法可以很好的宣泄抒發自己的感情，表達內心的情緒，所以流行唱法是最受大眾喜愛的一種演唱形式.。通俗唱法在我國極為流行，特別受青年人青睞，因為通俗歌曲同美聲、民歌歌曲相比，簡單、音域窄，易上口與表達情感充沛。作為群眾學得快，好聽好唱就會迅速普及，這是正常的，不足以大驚小怪，也是文藝百花園中一朵花，應當培養與重視。只是有個引導問題，如何表現當今改革大潮時代，如何民族化，而不是貶低、甚至扼殺，應當看到流行歌曲發展趨勢是世界性的，是不以人們意志為轉移的，作為專業教師也有一個提高通俗歌曲演唱的責任。

以上談到它們的共性，還有橫膈膜為呼吸的歌唱：喉嚨打開可不一樣，美聲是充分打開甚至喉的底部全打開。民歌也講打開，吸著唱，打哈欠感覺唱等等感覺，但打開沒有像美聲那樣打開，聲音安放也比較靠前、集中，我理解聲音打在硬口蓋上，這主要和我們民族語言有關，如果用美聲唱法，去唱《北風吹》，老百姓就接受不了。我們民族喜歡明亮、甜美的聲音。通俗歌手喉嚨要打開更小點，音色根據歌手自身聲音條件來唱，沒有一個統一聲音要求。通俗唱法學習一些歌唱方法還是十分必要的，學習過歌唱方法的歌手，唱通俗歌曲十分容易，高音、中音、低音，通暢松弛，給人一種享受，有人講：“通俗唱法不用學習科學的唱歌方法，如果這樣那就沒味道了。”說這種話的歌手，本身有一些演唱的方法，這也是一種風格，不能排除，但也不應該提倡。目前唱得好的歌手如毛阿敏、韋唯、杭天棋，都是學習過歌唱方法的。通俗唱法用聲以真聲為主，高音是混聲，混得有水平，是像用真聲。民族唱法訓練中混聲也相當重要。

這三種唱法，都要用橫膈膜為呼吸動力松松地唱，打開喉嚨，但打開大小不一樣，用聲不一樣，聲音靠前靠后不一樣，音色不一樣，風格不一樣，混得韻味不一樣，力度不一樣，表現手法不一樣。但也應相同用位置唱。要想使自己聲音持久，這三種方法都要學習正確的科學發聲法，然后發揮自己唱法特點，充分表達歌曲內容，給觀眾一種美的享受。

三種唱法各有自己的長處與特點，應當互相借鑒，互相學習，互相補充，取長補短，有人也會說向通俗歌手學什么，我個人的自身經驗是：他們的感覺、節奏感和表達歌曲時充沛的感情，我認為通俗歌曲節奏不是那樣好唱的，有些節奏不是數拍子而是憑感覺，數拍子是數不清的。我因要教一些通俗歌手也唱了一些通俗歌曲，深有體會。再有由于美聲或民歌曲目難度大，技巧高，在感情表達方面顧不上，往往忽視感情表達。這點如果把通俗歌手演唱歌曲情感，用到我們身上，那民歌的強烈演唱技術上也會有所突破。“以情帶聲”會使歌曲感染力更為強烈。