淺談服裝中的現實主義

崔兆涵

主人公根植于一個政治、社會、經濟的總體實現中，這個現實是具體的，同時又是不斷發(fā)展的。——奧爾巴赫對《紅與黑》的評述

一、現實主義藝術的概念和基本特征

（一）現實主義藝術的概念

作為一種文藝思潮和流派，現實主義產生于19世紀50年代。畫家?guī)鞝栘惡托≌f家尚弗勒初次應用“現實主義”這一名詞來標明當時的新文藝。

現實主義（REALISM）作為藝術創(chuàng)作的基本方法之一，其基本思想是側重于按照現實生活本來的樣子去反映其細節(jié)真實和具有典型意義的本質真實。現實主義有廣義和狹義之別。廣義的現實主義最初源于西方最古老的文學理論，即古希臘人那種“藝術乃自然的直接復現或最自然的模仿”的樸素觀念，作品的逼真性或對象的酷似性程度成為判斷作品成功與否的準則。狹義的現實主義是一個歷史性概念，特指發(fā)生在19世紀的現實主義運動。

現實主義經過泰納、恩格斯、別林斯基直至20世紀盧卡契等理論家的發(fā)展和巴爾扎克、托爾斯泰等偉大作家的文學實踐達到高潮。現實主義理論日趨完善，形成一套完整的話語成規(guī)。它包括以下層面的涵義：第一，真實客觀地再現社會現實，這是現實主義術語的最根本的意義；第二，廣為人知的典型理論；第三，歷史性的要求。

（二）現實主義藝術的基本特征

現實主義的核心主張是：人類社會生活是藝術的源泉。它要求藝術家從實際出發(fā)，對現實中的真善美的東西給予褒揚、贊美，對假惡丑的東西給予揭露、鞭撻。現實主義創(chuàng)作原則是永恒的，因為生活不停止，現實主義就不會停止。現實主義是相當寬廣的，因為生活有多么豐富，現實主義就有多么寬廣。

二、現實主義藝術風格服裝的典型表現

現實主義藝術風格的服裝主要指遵循真實的再現生活和藝術典型化原則的服裝。現實主義是一個動態(tài)的概念，它隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，又因各個不同地區(qū)而有所區(qū)別，在不同歷史時期和不同的文化區(qū)域，有著不同的現實主義的內涵。同樣在不同時代和地區(qū)，現實主義服裝也有不同的表現形式。

現實主義風格服裝具有塑造對象的真實性，它重視服裝的穿用性和機能性，強調對于人體自然美好的真實再現，認同人們對于服裝的普遍看法，并受到如政治、經濟、文化等現實條件的制約。

三、現實主義藝術風格服裝的設計準則

（一）整體風格

現實主義風格的服裝往往是理性的和優(yōu)雅的，它具有比較穩(wěn)定的典型象征元素，體現諸如職業(yè)、性格、性別特征等，符合民眾的主流審美觀點。

（二）形式特征

現實主義風格服裝設計在主題選擇、素材選取和設計元素整合等方面均遵守現實性、典型性和歷史性原則。它主要針對現實中的人進行服裝形式美感的構思和設計。服裝的形式特征符合社會對于不同角色的衣著的普遍認識。在款式設計上通常利用經典的造型和裝飾手段并加以合乎時尚的變化，強調服裝的穿用性和標識性。采用在流行中具有代表性的面料、圖案和色彩組合。對于經典式樣的符合時尚的再創(chuàng)造是現實主義風格設計的重要內容。

四、個人作品《PM2.5》的現實主義表現和應用

（一）靈感：此作品靈感來源于近兩年大街小巷，每個人都在討論的環(huán)境問題——霧霾天氣。由于汽車尾氣、工業(yè)排放、建筑揚塵、垃圾焚燒，甚至火山噴發(fā)等原因，霧霾就這樣籠罩在各大城市的上空，遲遲不肯退卻。此作品則是對當今現實環(huán)境問題的揭露和諷刺，同時也希望喚醒人們對環(huán)境問題的反思。反思的是，我們總是只看到眼前的利益，不管不顧今后，等到食之惡果又開始搖旗吶喊，如此這般，才造就了今天惡劣的天氣，但對于我們普通人可以做到也只有保護好自己的健康，平時愛護環(huán)境，減少制造污染物的行為，守護著讓我們又愛又恨的我們生活的世界。

（二）廓形：面對著這般惡劣的天氣，我們能做的只有把自己“包裹”起來，所以，四款服裝均在O型款式上進行設計，運用時下流行元素——超大廓形，使其服裝看起來安全感十足，從而來體現著裝者希望與外界惡劣空氣隔絕之愿望。

（三）色彩：本系列服裝重點表現國內受霧霾影響最大的四座城市：上海、北京、無錫、南京。“上海”選用外灘晴朗的遠景；“北京”選用天安門廣場晴朗近景；“無錫”選用南方水鄉(xiāng)特色青瓦白墻晴朗近景；“南京”選用南京長江大橋晴朗遠景，分別利用七巧板重構的方式隱晦得表達四座城市原本美麗的風光被霧霾的來襲所打亂。色彩采用定位數碼印染手法進行著色。運用灰紗來表達霧霾效果，加之一條大號桔紅色拉鏈分割晴朗灰暗，使得服裝整體內容性十足。

（四）面料：此系列服裝專為2014秋冬設計，面料采用加厚雙面呢和歐根紗，利用加厚雙面呢表現服裝整體的厚重和安全感，利用灰色歐根紗表現霧霾籠罩城市的效果，運用寶藍色歐根紗表現對晴朗天氣的殷切渴望。

（五）細節(jié)：此系列服裝創(chuàng)新之處，除了圖案上的重構之外，那就是采用拉鏈和歐根紗拼接進行面料再造。將拉鏈的“剛”與歐根紗的“柔”結合，剛柔并濟，用流暢的線條啟示人們，希望人們擁有面對惡劣天氣敢于自省和積極整治的心態(tài)。

綜上所述，此系列作品風格是理性的，無論是從主題的選擇、素材的選取以及設計元素等方面均具有現實性和典型性。是從人類的社會生活中提取的靈感，是對現實社會環(huán)境的揭露和諷刺。所以作品《PM2.5》是現實主義藝術風格的服裝（如圖二）。

圖二：《PM2.5》秀場圖

【作者單位：東華大學】