淺談?dòng)耙暰巹∷囆g(shù)風(fēng)格

林景娟

摘要：

編劇是通過(guò)文字創(chuàng)作出劇本的作者，其往往是電影電視劇的故事泉源。隨著高科技的發(fā)展，影視作品作為綜合藝術(shù)手段也日新月異，編劇藝術(shù)不僅不可缺少，而且要求越來(lái)越嚴(yán)格，當(dāng)今社會(huì)進(jìn)入“只有想不到，沒(méi)有做不到”的時(shí)代，編劇將充當(dāng)駕馭藝術(shù)作品的重要角色。

關(guān)鍵詞：影視編劇；產(chǎn)業(yè)發(fā)展；想象空間；編劇藝術(shù)

一、現(xiàn)代影視編劇產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀及發(fā)展

影視編劇發(fā)展到今天，不論是作為一種藝術(shù)樣式還是作為一種文化產(chǎn)業(yè)，都翻開(kāi)了一個(gè)新的篇章。20世紀(jì)80年代編劇的影視文化與產(chǎn)業(yè)文化進(jìn)程處于摸索的初期階段，產(chǎn)業(yè)程度較低，編劇的產(chǎn)業(yè)化薄弱、編劇人員的生存現(xiàn)狀，處于亟待規(guī)范和完善的階段，提高影視編劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是重要課題。編劇想在創(chuàng)作藝術(shù)方面發(fā)展，就必須做好這門(mén)綜合藝術(shù)。在長(zhǎng)期的磨練中，觀察生活的細(xì)微之處的認(rèn)識(shí)的本質(zhì)，體會(huì)各種環(huán)境下的艱辛，掌握一定的技巧，熟練運(yùn)用這些技法，才能厚積薄發(fā)寫(xiě)出優(yōu)秀的影視作品來(lái)。如熱播劇《蝸居》中郭海萍夫婦買房的奮斗故事，有很好的代表性。它零距離的觸及到了當(dāng)前中國(guó)人最為關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題——樓市。反映出的房?jī)r(jià)過(guò)高的問(wèn)題真實(shí)地還原出房地產(chǎn)的現(xiàn)狀，具有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和代表性。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，房子問(wèn)題不僅僅是單純的住所問(wèn)題，它還代表著一個(gè)完整的家，代表著一個(gè)人的生活地位。所以，盡管“賺錢的速度永遠(yuǎn)趕不房?jī)r(jià)上漲的速度，但是，人們還是堅(jiān)持要買房，哪怕是半輩子淪為銀行的奴隸。正因?yàn)槿绱耍恳粋€(gè)在寫(xiě)字樓中擁有一平方米的隔間，月月要還房貸，出門(mén)只能坐公交，中午吃盒飯的人，都能從劇中找到自己的影子。編劇站在平民視角，關(guān)注人的生存狀態(tài)問(wèn)題和所承受的物資貧困或精神困惑，更獨(dú)具匠心勾勒人物，這些都為影視編劇的成功打下了基礎(chǔ)，達(dá)到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

二、情節(jié)的漏洞沖突及想象空間

編劇涵蓋戲劇、電影、電視等領(lǐng)域，可分為電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。最著名的是莎士比亞、唐滌生、曹禺等。他們以戲劇沖突和情節(jié)漏洞來(lái)吸引觀眾，戲劇沖突常用來(lái)指戲曲中情節(jié)、內(nèi)容不夠嚴(yán)密、不合情理之處， 引起觀眾注意和欣賞。李漁在《閑情偶寄》中指出，“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。湊成之工，全在針線緊密，一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣。”在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，劇作家雖力求針線之密，但有時(shí)也會(huì)由于戲曲前后照應(yīng)的需要，不可避免的產(chǎn)生一些不合邏輯的疏漏之處，更突出了讀者與觀眾特殊的審美觀感。《杜拉拉升職記》中的黛西則是由愛(ài)生恨，聯(lián)合李鴻明展開(kāi)報(bào)復(fù)行動(dòng)，使得拉拉與王偉在工作和感情上都步步受阻。編劇正是通過(guò)激烈而尖銳的性格碰撞，推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，也使得觀眾在強(qiáng)烈的戲劇沖突與緊張的戲劇氛圍中，是借由連續(xù)的情節(jié)漏洞，夸大化的刻畫(huà)人物性格，傳奇性敘述故事情節(jié)，給觀眾留有更大的想象余地與思考空間，從而使劇作具有更加特殊的吸引力。電視劇《夏家三千金》中穿插愛(ài)情、親情、商戰(zhàn)等多種因素，匯雜各階層的形形色色的大小人物，情節(jié)的曲折、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜，使得劇中出現(xiàn)許多漏洞，如夏友善開(kāi)車撞楊真真導(dǎo)致其失明、與楊柳爭(zhēng)執(zhí)發(fā)生碰撞導(dǎo)致其死亡，但直至劇終他都未受到法律的制裁，甚至取得了大家的諒解。孫曉菁欺瞞身世、婚姻，謊稱自己得了癌癥，嚴(yán)格一再地諒解，于情于理似乎并不妥當(dāng)。眾多情節(jié)上的疏漏與不合理之處，推動(dòng)劇情的發(fā)展，充分調(diào)動(dòng)觀眾的觀劇積極性，刺激其在觀賞之余進(jìn)行思考與討論。因此，編劇從審美效果出發(fā)，為了使作品具有一種異乎尋常的吸引力，以情節(jié)結(jié)構(gòu)上的疏漏，使其富有張力，使人物個(gè)性更加鮮明，以連番出現(xiàn)的疏漏形成獨(dú)特的審美吸引力，讓觀眾更加置身于劇情之中，產(chǎn)生種種想象，得出自己的審美感悟與審美體驗(yàn)。

三、運(yùn)用波瀾巧合、探析誤會(huì)迭出

巧合與誤會(huì)作為一種技巧，在古代戲曲作品中得到了廣泛而豐富的應(yīng)用。激烈的戲劇巧合能迅速調(diào)動(dòng)起觀眾的注意力，正如李漁所說(shuō)：“戲法無(wú)真假，戲文無(wú)工拙，只要使人想不到，猜不著，便是好戲法，好戲文。”巧合在在藝術(shù)中，需要嘗試各種各樣的巧合沖突和斗爭(zhēng)。劇本中每一場(chǎng)戲必須有巧合，可以利用地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換制造誤會(huì)，使這個(gè)劇增加了緊張度，把矛盾沖突激化。《夏家三千金》中夏友善、孫曉菁費(fèi)盡心機(jī)，夏天美單純、楊真真善良，編劇通過(guò)營(yíng)造劇中人物性格的極大反差，使得劇中的兩對(duì)愛(ài)人歷盡挫折與辛苦，制造了一輪輪情節(jié)上的巧合與矛盾，使得劇情更加有“戲”，也正是有了“戲”，又強(qiáng)化了劇中人物各自的不同性格，使“善”與“惡”更加凸顯。以精彩的情節(jié)、新奇的巧合、緊張的節(jié)奏來(lái)迎合現(xiàn)代觀眾的審美趣味，這也是眾多影視劇中各中人物關(guān)系之間的巧合相遇，主角必然遭受眾多誤會(huì)與挫折方能修成正果的原因所在。在劇中的巧合與誤會(huì)上做足了文章，以生花之筆寫(xiě)盡新奇之事，抓住了觀眾。在現(xiàn)代電視連續(xù)劇《下一站幸福》中，任光曦為了解決土地糾紛，奇跡般來(lái)到梁慕橙生活的花田村，巧遇慕橙與兒子小樂(lè)，并戲劇化地同住一室；編劇以迭出的巧合、誤會(huì)構(gòu)戲，調(diào)動(dòng)著觀眾的觀劇積極性。毛宗崗曾提出“文章但有順而無(wú)逆，便不成文章，傳奇但有歡而無(wú)悲，亦不成傳奇。然所以有逆有悲者，必用一人從中作梗，以為波瀾”。

編劇藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模仿，并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，而編劇藝術(shù)必須面向觀眾的審美定位，獲得巨大的觀眾群體的共同認(rèn)可，引起觀眾巨大的興趣，是編劇深挖的藝術(shù)風(fēng)格。

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【作者單位：哈爾濱市阿城區(qū)文化館】