從《丁丁歷險(xiǎn)記》淺談動畫場景與動畫角色的關(guān)系

王崢

摘要：

動畫片中場景與角色總是有著密不可分的聯(lián)系，場景起到為角色服務(wù)的作用，而角色則必須適應(yīng)于場景的局限與約束。巧妙安排場景與角色的結(jié)合在很大程度上決定了動畫片的敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法和劇情發(fā)展是否合理，也是衡量一部動畫片成功與否的重要因素。通過以美國動畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》為參考，展開對動畫角色與場景在動畫片中的設(shè)定及聯(lián)系等相關(guān)論述，力求從中總結(jié)規(guī)律并得到啟示。

關(guān)鍵詞：場景；角色；統(tǒng)一；約束

2011年，著名美國導(dǎo)演史蒂文-斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號的秘密》再次將3D動畫創(chuàng)作推向了新的高度，“表演捕捉+CG動畫”的全新創(chuàng)作技術(shù)使得影片在運(yùn)動節(jié)奏的把握上準(zhǔn)確到位，而角色和場景的完美融合也處處突顯出動畫風(fēng)格的高度統(tǒng)一和嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。本文以該片為參考，通過細(xì)致分析，探討角色與場景的關(guān)系。

一、角色形象設(shè)計(jì)

動畫角色是動畫片中的演員，也是動畫中故事發(fā)展的重要媒介。在《丁丁歷險(xiǎn)記》中，角色眾多且角色個性鮮明，在主次關(guān)系上也非常有層次，原著中除丁丁的寵物狗白雪之外，其他主要角色的形象都是真人，所以制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中以真人形象為參考，賦予了每個角色以鮮明的外貌特點(diǎn)及相對固定的動作，使每一個形象都具有其固有特征、形體結(jié)構(gòu)及運(yùn)動規(guī)律，讓觀眾直觀明了的從外觀上就可以區(qū)分角色的種類，具有較高的藝術(shù)感染力。而在角色創(chuàng)作過程中，還必須考慮人物比例及物理約束，比如為了突出可愛的人物慣用手法是將其四肢變短或變粗，但直接導(dǎo)致的問題是該角色將摸不到自己的腦袋且無法安排各項(xiàng)大幅度動作。下面將幾個主要形象加以分析。

（一）丁丁：故事的主人公，一位熱愛探險(xiǎn)的年輕記者，在該角色設(shè)計(jì)中，特意將其手臂長度稍稍加長，為的是更方便的安排居中該角色的各項(xiàng)激烈打斗動作，稍長一些的手臂可以做出比常規(guī)手臂做不到的高難度動作，同時也可以突顯出主人公丁丁的敏捷干練的形象。

（二）船長阿道克：阿道克是遠(yuǎn)洋貨輪“卡拉布讓”號的船長，也是英勇的艦長弗朗西斯爵士的后代，他是個酒鬼常把事情弄糟但有時卻又勇敢無畏，該角色在設(shè)計(jì)時特意加大了鼻子，使其看起來魯莽，加粗了手臂使其顯得孔武有力，在動作上總是大大咧咧、搖搖晃晃，他的手上經(jīng)常拿著一瓶酒。

（三）薩哈林：故事中的大反派，海盜首領(lǐng)紅色拉克姆的后代，設(shè)計(jì)師為其設(shè)計(jì)了夸張的鷹鉤鼻，鼻上架著一副眼鏡，深陷的眼窩、濃密的眉毛，眼鏡總是閃著一道寒光，一席暗紅色的風(fēng)衣加上修長的身材，為的是凸顯出陰險(xiǎn)毒辣的反派形象。他手中的那根拐杖同時也是一把利劍，在片中多次使用。

二、場景空間設(shè)計(jì)

每部動畫中的場景都有主場景和分場景之分，主場景指的是故事中常出現(xiàn)的重要場所，比如影片中的“卡拉布讓”號商船，動畫中占有者很多的戲份，重要劇情也有很大一部分發(fā)生在這艘船上，如丁丁脫險(xiǎn)后與船長阿道克的相遇、阿道克與薩哈林的最終對決等等，場景中往往出現(xiàn)非常多的細(xì)節(jié)與道具，都對故事發(fā)展起到影響，如救生艇、起重機(jī)等，場面也顯得壯觀。而分場景則是主場景中的部分細(xì)節(jié)場景或過渡場景，這類場景出現(xiàn)時間較短，切換頻次較高，過渡性強(qiáng)，如片中船上的追逐戲里出現(xiàn)的幾個船艙、樓梯等空間較小的場景，角色只是從中跑過或暫時逗留，出境時間很短，切換節(jié)奏也很快，細(xì)節(jié)明顯比主場景少，但卻在運(yùn)動節(jié)奏中起到重要的過渡作用，配合主場景的調(diào)度同樣也是必不可少的。

三、角色與場景的結(jié)合

（一）角色與場景的風(fēng)格統(tǒng)一

毫無疑問，一部完整的動畫最重要的一點(diǎn)就是角色與場景的風(fēng)格對應(yīng)，從形態(tài)、光影上的高度統(tǒng)一，兩者的創(chuàng)作風(fēng)格必須是一致的。如果將兩種不同風(fēng)格的角色和場景放在一起，畫面將很不協(xié)調(diào)，角色與場景格格不入，片中角色與場景的布置都透露出濃濃的美式漫畫風(fēng)格，這樣一來就做到了人景和諧，角色在場景中的運(yùn)動也就變得自然、無拘束；在色彩和光影上的統(tǒng)一也同樣重要，如片中的室內(nèi)環(huán)境以暗色調(diào)為主，那么角色的光影也自然得暗淡，室外的景色明亮，那么角色的光影也得與之對應(yīng)，否則風(fēng)格將不統(tǒng)一。很多時候，光影變化與角色心理變化有關(guān)，如果場景中的光影與之不同步，藝術(shù)表現(xiàn)力將大打折扣。所以角色與場景的同步、統(tǒng)一是使動畫完整流暢的基本保障。

（二）場景要為角色服務(wù)

角色是演員，場景是舞臺。舞臺必須為演員提供一切所需，演員才能演出好的節(jié)目，在場景中出現(xiàn)的陳設(shè)和道具有助于交代角色身份或性格。場景的布置要推動劇情的發(fā)展就必須要具備對角色運(yùn)動有作用的陳設(shè)和道具，這樣，角色可以自由的運(yùn)用環(huán)境中的各種工具或媒介進(jìn)行運(yùn)動、打斗等動作，場景中元素越豐富，角色表演空間就越大。另外，場景的變化也可以對角色心理活動起到烘托作用，比如大海的電閃雷鳴表現(xiàn)出薩哈林的逼人殺氣，沙漠的一望無際表現(xiàn)出丁丁與阿道克內(nèi)心的絕望，最后晴朗的天空也烘托出丁丁在破解謎團(tuán)后的心情愉悅。

（三）場景對角色的約束

場景是為角色服務(wù)的，但是場景設(shè)定的同時也對角色有著一定的約束，這種約束主要體現(xiàn)在時空關(guān)系上。片中英國的街道上人來人往，他們都是動畫中的次要角色，類似于群眾演員，他們的著裝大多為西服、連衣裙或風(fēng)衣，手持長傘，符合20世紀(jì)英國人的著裝特征，以及片尾摩洛哥場景中的角色身著長袍，符合伊斯蘭人的著裝習(xí)慣，設(shè)想一下，如果街道上走著大批西裝革履的人，那將與場景設(shè)計(jì)格格不入，產(chǎn)生違和感。所以角色的衣著或習(xí)慣必須與場景所交代的時代背景或場合相對應(yīng)。

總而言之，角色和場景必須在創(chuàng)作風(fēng)格和運(yùn)動節(jié)奏保持高度統(tǒng)一的情況下，協(xié)調(diào)兩者配合的邏輯關(guān)系，才能創(chuàng)作出完整、耐人尋味的優(yōu)秀動漫作品。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]韓笑.影視動畫場景設(shè)計(jì)[M].北京：海洋出版社，2005

【作者單位：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院】