聲樂作品《斷橋遺夢》演唱分析

方圓

最開始接觸這首民族聲樂作品《斷橋遺夢》是在2008年第13屆青歌賽上聽到這首作品。據統計當時有17人演唱《斷橋遺夢》。這首青歌賽的“保留曲目”，不可否認具有較高藝術水準和傳唱度,因此受到選手們的青睞。

單單從這首作品的譜面看來，它屬于平時所說的“大歌”。那時的我一直糾結在聲音的位置不夠高、氣息不夠下沉，而忽略了每個歌唱者追求的僅僅只是“唱得好，唱得美”。大概過了半年，我發現在處理這首作品的一些細節上的時候，我有了不同的演唱方式和表達方式。在這篇文章中，我會將自己對這首作品的看法認知。

《斷橋遺夢》，每一個歌唱者都是二度創作者，在我看來，要將自己的內在的一些東西完美地融入到聲樂作品當中，要做到這一點，我認為必須要從作品的創作者出發。

一、歌曲背景介紹

《斷橋遺夢》是趙季平在2005年創作的。趙季平經歷了兩段轟轟烈烈的感情，第一段是在“文革”時期，與結發妻子孫玲之間海誓山盟的堅貞愛情，第二段感情是在孫玲病逝后，趙季平作曲的電影《美麗的大腳》獲得金雞獎多項大獎的時候，與川劇團的女演員張佳寧的感情。曲作者在創作這部作品的旋律融入的是自身的感情經歷以及心路歷程，將自己對于兩段感情的經歷感受融入進了這一首作品當中。

這首《斷橋遺夢》是趙季平在結發妻子孫玲離世后不久創作的，趙季平在創作時卻是以自己的親身經歷和愛情故事為背景，寄托了對已經離開世界的結發妻子孫玲的愛戀和不舍。

二、《斷橋遺夢》的演唱處理

（一）《斷橋遺夢》情感分析

詞作者韓靜霆非常巧妙地使用了“我”這個第一人稱，在整首作品以許仙白娘子的愛情故事為背景的條件下，使演唱者作為作品的主人公白娘子這個角色的形象出現，使演唱者能夠更加身切身地體會歌曲的意境。

在統觀整首作品的歌詞時，韓靜霆在寫這首作品時幾乎是運用層層遞進的手法來抒發情感，無論是“愛你，想你，找你，喊你，怨你，恨你，怪你，罵你”還是“橋斷水不斷，水斷緣不斷，緣斷情不斷，情斷夢不斷”他所表達的情感都是一層一層推開，推向高潮，除了最后，前兩次推向高潮后，卻又在高潮中歸于平靜。

因此在演唱這首作品時，需要注意聲音的收與放，對于歌唱者氣息的調控，聲音的把握有著十分嚴格的要求。

（二）歌曲演唱的處理

對于我來說這首作品的難點在于“愛你、想你、找你、喊你；怨你、恨你、怪你、罵你”這八個詞語，因為這八個詞語涵蓋了白娘子整個心里歷程和她全部的愛恨情仇。在演唱歌曲第一段時，歌曲的恨意沒有第二段濃烈，所以我在演唱第一段時更多的是內心的一種呼喊，演唱“愛你”時我將聲音稍微靠前一些，用相對來說比較清亮的聲音來演唱表現許仙白娘子相愛時的一種甜蜜，到了“想你”，我將聲音收回來一些，降低一點音量，更加注重內心的情感表達，也與前面的“愛你”產生對比，而在聽覺上，“愛你”的音高比“想你”更低一些，可是音量卻更低，這也造成一種反差，更加體現了一種糾結的情感。唱到“找你”我又將音量提高，增加氣息，在我看來“找你”是為后面的“喊你”做情感鋪墊的，因此在唱“喊你”時我是用一種近乎“喊”的方式來演唱的，將白娘子的內心的“吶喊”全都喊出來，將歌曲推進一個小高潮。

到了第二段，作品主人公的情感由愛逐漸地轉向了怨恨，感情從濃烈變為激烈。因此在演唱“怨你、恨你、怪你、喊你”這四個詞語時，我的聲音沒有做太多的調整，而是在呼吸、換氣和咬字上做了稍微的調整，如：“怨你”的“你”上有一個四分休止符，但我認為這里的感情是激烈的，所以在演唱時我將“你”做了非常急促有力的停頓，可是卻沒有換氣，因為我認為它的感情雖然是激烈的但是卻是連貫的；“恨你”的“恨”字我加重了喉音和胸腔的聲音，傳達一種由內心深處傳來的不甘；而在唱“怪你”和“罵你”這兩句時，雖然樂句稍長，但是我只在“怪你”你前面深洗一口氣，在樂句中間并沒有換氣，努力營造一種聲嘶力竭的音響效果。

最后是全曲的高潮“地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變?！钡娜畏磸汀５谝痪涞牡谝粋€音就已經到達小字二組的F，在演唱時我卻并不覺得它很高或者很吃力，因為“的”在演唱時法“di”音，我在演唱時快速將聲音歸到“i”上，而且它的時值非常的短加上這里是情感的爆發點，氣息會非常自然地拉開，在演唱時非常容易找到頭腔的高位置。

整首作品在全曲的最高音小字二組的G上以一個“變”字結束，這個“變”字的拼音有“b”“i”“an”三個音節，又是在高音上結束，因此在唱這個字時，我是快速地歸音到“an”上，在“an”上進行延長音。

（三）歌曲內涵的表達

《斷橋遺夢》是一首描繪江南水鄉的神話愛情故事的民族聲樂作品，故事發生的背景在溫婉多情的江南水鄉。在演唱這首作品時，我將自己視為這段凄婉的愛情故事的主人公，另一方面，我也將自己視為這段愛情故事的訴說著，對著高天厚土呼喚著這一段逝去的愛情。

三、總結

我認為歌唱是一種表達人們內心情感的方式和手段，不應該是單單依靠聲音的表現或者是只有非常激情的表演，而是應該把這兩者結合起來，完美地融合進作品中，只有這樣，才可以將作品的內在含義和美麗發揮到淋漓盡致。