小議毛澤東詩詞風格的優美元素

曾嵐

【摘要】中國是一個詩的國度，泱泱詩國幾千年，詩人輩出、群星璀璨。其中，有這樣一位傳奇詩人，他的詩詞在中華大地廣為流傳。這位詩人就是開國領袖毛澤東。毛澤東詩詞是先進軍事文化的光輝典范，其主導的美學風格是雄渾、豪放的崇高美，但細細品味，毛澤東詩詞也不乏清麗、含蓄、俊逸的優美。本文則以全新的審美視野討論毛澤東詩詞的優美風格。

【關鍵詞】毛澤東詩詞；風格；優美元素

中國是一個詩的國度，泱泱詩國幾千年，詩人輩出、群星璀璨。其中，有這樣一位傳奇詩人，他的詩詞在中華大地廣為流傳。外國友人曾評價他：“一個詩人贏得了一個新中國。”這位詩人就是開國領袖毛澤東。毛澤東詩詞是先進軍事文化的光輝典范，其主導的美學風格是雄渾、豪放的崇高美，但細細品味，毛澤東詩詞也不乏清麗、含蓄、俊逸的優美。毛澤東自己曾說：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會，應當兼讀。我的興趣偏于豪放，不廢婉約。”胸懷天下的毛澤東喜好豪邁、奔放的崇高美，同時，他也欣賞婉約和諧的優美。以往，我們對毛澤東詩詞的崇高美研究、討論的比較多，但對毛澤東詩詞的優美則梳理不夠。

什么是優美？優美，作為一種文學風格或審美范疇，是一種婉約柔和的美，是審美主體在觀賞具有審美價值的客觀對象時，主客體之間所呈現出來的和諧統一的美。與崇高美的審美形態相比，優美在形式上具有和諧、婉約、典雅、含蓄、清新、秀麗等形態。①

一、凄清婉約之美

賀新郎·別友

一九二三年

“揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番書語。過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風掃環宇。重比翼，和云翥。”②

《賀新郎·別友》是毛澤東詩詞中真情流露最深切的一首長恨綿綿的寄思詞，是兒女情長與革命豪情相融合的佳作。一九二三年四月，湖南省長趙恒惕下令通緝“過激派”毛澤東。毛澤東離開長沙去了武漢，又輾轉上海，然后赴廣州參加六月的中共三大，直至一九二四年秋才回湖南搞農民運動，這首詞便是與妻子楊開慧分別時創作的。

所謂的凄清婉約，是優美的一種表現形態，是一種詩意的心境，是凄涼、悲傷而婉轉的美。毛澤東的《賀新郎·別友》中即蘊含著這種凄清婉約之美。

“揮手從茲去”，上闋首句就點明意境，將讀者拉入離別的情境中。這一句毛澤東借用了李白《送友人》中“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”的詩句，只改動了一個字，借以訴說離別的不得已。緊接著，詩人又借用柳永《雨霖鈴》中的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”的詩句，寫道“更那堪凄然相向，苦情重訴。”只是柳永是寫離別后的“每逢佳節倍思親”，而毛澤東則是與楊開慧即將離別之時，相視而對，唯有凄然之苦，千言萬語都化作了一片依依惜別之情。然而，雖然“揮手從茲去”看似是如此的瀟灑，終究是“眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。”內心卻是如此地糾結，雖沒有放聲痛哭，但卻是熱淚盈眶，更加令人肝腸寸斷。魯迅曾說“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”。毛澤東再怎么豪情萬丈，再怎么剛強鐵血，他也終歸是有情有意的男子漢。

“知誤會前番書語，過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。”這三句是毛澤東和楊開慧情感生活的寫照。字里行間含有毛澤東對他們之間的誤會的道歉之情，也有希望妻子能理解原諒自己之意。

如果說這首詞充滿了離別之情的話，那么有沒有離別之景呢？下闋的“霜重、橫塘、月殘”意象，與“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”的意境如出一轍，形成了凄清之景。由景入情，寫道“昆侖崩絕壁，又恰像臺風掃環宇”。末句由情入景，寫道“重比翼，和云翥”。詩人運用回環往復的創作結構，完成了情感的完美旅途，使依依不舍、纏綿婉轉之情與寂靜、幽遠之景水乳交融，于萬般別緒間，表現出凄清婉約的美。

再如毛澤東的另一首詞《蝶戀花·答李淑一》：

蝶戀花·答李淑一

一九五七年

我失驕楊君失柳，楊柳輕揚直上重霄九。

問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。

忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。③

這是一首和答之作，答的是毛澤東早年的同學李淑一所寫的《菩薩蠻·驚夢》。因此，詞中“楊、柳”二字，有著懷念亡妻楊開慧，以及想念摯友柳直荀的意思。詞中詩人寫道：“吳剛”捧出飄香四溢的美酒，“嫦娥”也舒展開了飄逸柔美的衣袖，翩然起舞，以慰忠魂，詩人以游仙的形式，以流轉的場景，創設了革命英烈羽化登仙的意境，充分表達了詩人對妻子、對摯友的懷念，使得這樣一首和答詞充滿了凄清而婉約的美。

二、典雅含蓄美

“典雅含蓄”作為優美的一種表現形態，具有別致、溫文爾雅，言有盡而意無窮的韻味，呈現出“大美不言、平實內斂、優雅端莊、耐人尋味”的美。

毛澤東寫的第一首情詩是《虞美人·枕上》：

虞美人·枕上

一九二一年

堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。

夜長天色總難明， 寂寞披衣起坐數寒星。

曉來百念都灰燼，剩有離人影。

一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。

這是毛澤東畢生創作中唯一沒有政治色彩，表達個人情感最為純粹的作品。當年的毛澤東與妻子楊開慧剛新婚不久就分別了，于是，詞的起始兩句便以自問自答的形式表現了分別后的相思愁苦。所謂愁是一種心境，一種情緒，莫可名狀，最難形容。詩人因愁苦而輾轉反側，只好披衣、起坐、仰望星空數星星，“寂寞”、“寒”等形容詞透露出作者寂寞、孤獨的處境和對楊開慧的深情思念。

詞的下闋抒發的是詩人對離人的思念之情。天上的寒星隨著天亮而逝去，在詩人眼中只留下了離人清晰的身影。百念成灰的時刻，剩下的就只有對離人的思念了。如今，面對著西沉的殘月，怎能不讓人傷心而流淚呢？如此生動的相思之情，卻又引得我們萬般聯想，詞作美得如此典雅而含蓄。

同樣，毛澤東的《卜算子·詠梅》中的“待到山花爛漫時，她在叢中笑”被很多人公認為這首詞中最美的一句話。一個“笑”字，賦予了梅花人性之美。創造了一個引領春色卻又能融于春色，為百花先鋒而能與天地同春、從容無畏、謙虛謹慎、豁達大度的梅花形象。

這首詠梅詞寫于1961年，當時蘇聯共產黨與中共在意識形態問題上產生了嚴重分歧，撕毀了協議，撤走了專家，加重了我國經濟困難，毛澤東寫下了這首詠梅詞，希望借用梅花形象鼓勵共產黨人不懼嚴寒、蓄勢待發。因此，詞人筆下的梅花有了別樣的風致，讓人讀來言有盡而意無窮，情在其中。

三、清明秀麗美

毛澤東詩作的優美形態是多樣化的。《沁園春·雪》可以說在美學成就上達到了登峰造極的地步。

沁園春·雪

一九三六年二月

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。④

總體上看，《沁園春·雪》具有一種大氣磅礴的壯美風格。在毛澤東看來，“秦皇、漢武、唐宗、宋祖”等著名帝王，也“略輸文采”，“稍遜風騷”，“只識彎弓射大雕”。詩人雄視百代，超越往古，充分表達了無產階級革命者肩負歷史使命的自豪與完成歷史使命的自信，具有一種蕩人心魄、催人奮進、激昂文字的崇高美。但是這首詞真的只有崇高美嗎？不盡如此，在那大氣磅礴、豪邁奔放的崇高之中，也閃爍著清明秀麗之美。

詞的上卻寫雪景可謂生動壯闊、亮麗逼人。末句詩人意猶未盡，發揮豐富的想象，以充滿浪漫主義的筆調劈出奇境。詩人用擬人化的手法，在冰雪茫茫的浩大畫卷上，想象雪過天晴之時，紅艷艷的陽光照耀著白雪覆蓋的祖國山河，猶如一個紅妝素裹的少女，真是嬌媚動人。以這樣的奇想為上片作結，是詩人通過主觀想象將自然景色人格化的寫法。正因有了這一妙筆，使得原本雄渾壯闊的北方山河在白雪與陽光的映襯下明艷動人，也使得這一壯闊的詩篇有了那么一份秀氣逼人的美。

從毛澤東詩詞的優美風格中我們可以閱讀到他的心靈、他的情感、他的藝術創作中別樣的風采，了解到一個極具浪漫主義氣質的偉大領袖。毛澤東的詩詞可以說是中國古詩詞中集博學多才之大成者，他的詩歌地位和深遠影響，是舉世矚目的。作為詩人的他也是浩瀚詩海中最奪目、最偉大的詩人之一。

注釋：

①魚鳳玲，美育［M］，北京：中國科學技術出版社，2003

②辜正坤，毛澤東詩詞［M］，北京：北京大學出版社，2010

③辜正坤，毛澤東詩詞［M］，北京：北京大學出版社，2010

④季世昌、徐四海，毛澤東詩詞欣賞［M］，北京：社會科學文獻出版社，2009