讀電影

整理/丁冠楠

劇本

作者: 理查德·沃爾特

出版社: 廣西師大出版社

副標(biāo)題: 影視寫作的藝術(shù)、技巧和

商業(yè)運(yùn)作

譯者: 楊勁樺

出版年: 2013-10

頁(yè)數(shù): 368

定價(jià): 46.00

裝幀: 平裝

◆ 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書作者以三十余年培養(yǎng)好萊塢編劇的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出影視寫作的六十七條基本規(guī)則，分藝術(shù)、技巧和商業(yè)運(yùn)作三個(gè)部分詳細(xì)講解，涵蓋了一名初學(xué)者到成為好萊塢職業(yè)編劇的過程中會(huì)遇到的各種問題，眾多奧斯卡獲獎(jiǎng)編劇遵循著書中的方法取得了巨大的成功。

◆ 序言

七十年代初，當(dāng)我還是一個(gè)電影學(xué)院的學(xué)生時(shí)，我已經(jīng)從事了幾年的職業(yè)寫作。那一天，美國(guó)編劇工會(huì)舉行了大罷工。

現(xiàn)在我承認(rèn)，我喜歡那次罷工。

那時(shí)，我已經(jīng)為電影公司寫過半打多的電影劇本，有穩(wěn)定的收入，甚至能夠說過著很像樣的生活。而且，在罷工的那段日子里，正好趕上我寫作的空檔——這是好萊塢對(duì)作家失業(yè)的委婉說法——所以我并沒有因?yàn)槿⒓恿T工而被迫放棄了什么工作。

失業(yè)好的一面是你不會(huì)再被解雇了。

編劇工會(huì)的罷工發(fā)生在洛杉磯的春季，盡管當(dāng)年我有紐約至高無上的觀念，但也不得不承認(rèn)南加州春天的愜意。 我住在一個(gè)溫暖舒適的小別墅里，后院寬敞明亮，長(zhǎng)滿了果樹。院子里有各種的鳥兒，果子貍，浣熊和臭鼬。我甚至連臭鼬都喜歡。那時(shí)我的腦海里正在構(gòu)思著一部小說的情節(jié)，不過，大部分的時(shí)間，我都是坐在裝有松木墻板的北屋書房，安靜地凝視著圣蓋博山頂上的皚皚白雪。

編劇工會(huì)的會(huì)員被要求一個(gè)星期兩次去到指定的電影制片廠門口，然后來來回回地沿街走三個(gè)小時(shí)，我被指定的地點(diǎn)是派拉蒙電影公司。每次我都渴望去參加罷工。因?yàn)檫@樣我就可以走出房門踏入陽光，迫使我活動(dòng)筋骨。最棒的是，這是我第一次和其他作家如此頻繁地接觸。

我和同行們一起在電影公司的布朗森大門口一趟一趟地游行，一邊走一邊聊。我們談?wù)撉蛸?，談?wù)撎鞖?，談?wù)撈?，談?wù)撍T事件。

然而，我們主要談?wù)摰漠?dāng)然還是寫作；不過不是那種深刻的關(guān)于真與美的論題，而是瑣碎實(shí)際到類似螺母和螺丁如何擰在一起的事情，是業(yè)內(nèi)人士的交流：使用手動(dòng)的轉(zhuǎn)筆刀還是電動(dòng)轉(zhuǎn)筆刀，普通格式的紙張還是帶橫格的黃色法定規(guī)格紙張，氈頭墨水筆還是圓珠筆，用普通涂改液還是去帕薩迪納的湖泊街和科羅拉多街交口處的那家文具店里以折扣價(jià)批量購(gòu)買無品牌標(biāo)識(shí)的散裝涂改液。

我們是被寵壞的頑童，就像五千年前蘇美爾人發(fā)明文字以來的所有書寫者一樣。我們數(shù)落著那些不公正地欺壓編劇的人們，他們是：經(jīng)紀(jì)人，演員，與制片人沆瀣一氣的雇傭文人，他們?nèi)我飧膶懞驮闾Ｎ覀冏钚碌膭”靖?；?dǎo)演扼殺了我們完美的成就；故事文學(xué)部的經(jīng)理拒絕接聽和回復(fù)我們的電話；老婆、孩子、父母、朋友、寵物，甚至連花花草草，都忽略了要對(duì)我們永恒和不朽的才能表示敬意。

當(dāng)一邊舉著牌子游行，一邊和同伴們交談時(shí)，我突然從演藝娛樂界的八卦中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)令人震驚并使我舒了口氣的真相。我把它作為此書的第一條基本規(guī)則呈現(xiàn)在這里，后面我們還會(huì)講述許多其它的規(guī)則。

原來我不是唯一的那個(gè)畏懼空白紙張的作家，每天掙扎地拖著自己坐到寫字臺(tái)前，磨蹭偷懶，為了不把手放在鍵盤上而去從地毯上撿線頭。我相信，這種惡劣的習(xí)慣屬于所有的作家。

作家熱愛他們寫下的作品，但憎恨寫作的過程。

這似乎顯得譏諷可笑，但它只是陳述了一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)。作家一小時(shí)一小時(shí)地坐在空屋子里，嘗試著編造出能使觀眾愿意花時(shí)間和精力去看，并去思考的故事和人物，還需要用機(jī)智的對(duì)白去把空白的紙張（或如今發(fā)光的電腦顯示屏）填滿，這實(shí)在是一種最孤獨(dú)的生活。

大家沿著游行專用的警戒線，在梅爾柔絲大街上一步一步地繞著圈子，到了萬內(nèi)思路時(shí)拐彎。我們各自述說著自己逃避寫作的聰明和怪異的方法。其中一個(gè)作家說他是茫然地盯著窗外的車輛，當(dāng)數(shù)到第十四輛后面有內(nèi)布拉斯加州車牌的汽車開過去后，他才開始寫作。另一位編劇說，他開始寫作前要播放柔美動(dòng)聽的爵士樂作為背景音樂，把所有的鉛筆精心削好，所有的書本整齊地?cái)[好，測(cè)試打字機(jī)的色帶，最后還要……給冰箱除霜。

不過這并不是否認(rèn)寫作有激情高漲和隨之而來的勝利感的時(shí)刻。職業(yè)的編劇是可以獲得報(bào)酬的，如果是普通人做同樣的事，則會(huì)被譴責(zé)為：白日做夢(mèng)。

然而，寫作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅僅是在做夢(mèng)。

青年電影手冊(cè)（第六輯）：100位華語導(dǎo)演的處女作

作者: 程青松 主編

出版社: 中信出版社

出版年: 2014-1

頁(yè)數(shù): 388 定價(jià): 48.00元 裝幀: 平裝叢書: 青年電影手冊(cè)

本期《青年電影手冊(cè)》封面人物為賈樟柯和趙薇，2013年對(duì)于他們是難忘的一年。2013年賈樟柯獲得戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)；2013年趙薇以7億票房成為中國(guó)電影史單片票房最高的女導(dǎo)演，并獲得29屆金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女獎(jiǎng)。《青年電影手冊(cè)》第六輯首次聚焦華語電影導(dǎo)演的處女作，去聆聽他們的故事，去探究他們的第一次源于什么樣的渴望。第一次，也許沒有經(jīng)驗(yàn)，但是有足夠的激情。他們尋找，他們探索，他們歷險(xiǎn)，100位導(dǎo)演，100部處女作，100種不同電影道路的開啟，卻又殊途同歸，他們都是誕生在光影之中的追夢(mèng)人。

《簡(jiǎn)·愛》的光影轉(zhuǎn)世

作者: 戴錦華 / 滕威

出版社: 上海人民出版社出版年: 2014-1-1

頁(yè)數(shù): 190

定價(jià): 25.00 裝幀: 平裝

兩位作者從2011版《簡(jiǎn)·愛》的觀影體驗(yàn)談起，逐漸引出對(duì)文學(xué)原著的闡釋，對(duì)勃朗特姐妹乃至19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的把握，并推進(jìn)到更為廣闊的社會(huì)歷史語境剖析，以小見大、深入淺出，為讀者提供一種“細(xì)讀”文本，重讀世界文學(xué)名著、思考?xì)v史文化的新穎視角；與此同時(shí)，運(yùn)用專業(yè)的眼光、通俗的 語言，引出對(duì)各個(gè)時(shí)期眾多《簡(jiǎn)·愛》電影的分析與探討，對(duì)“改編”和“原著”、“視覺”與“文字”的相互關(guān)系展開頗有意味的辨析，進(jìn)而延伸至現(xiàn)代影視藝術(shù)和當(dāng)代流行文化的探究和批評(píng)，為讀者描述了多種名著改編背后的歷史文化故事。

電影行話手冊(cè)

作者: [美]托尼·比爾

出版社: 世界圖書出版公司北京公司

副標(biāo)題: 跟圈里人學(xué)圈里話

原作名: Movie Speak: How to Talk Like You Belong on a Film Set譯者: 張文思

出版年: 2013-12 頁(yè)數(shù): 236 定價(jià): 29.80元 裝幀: 平裝

本書按照英文字母的排列順序，以詞典的模式整理收錄了美國(guó)好萊塢電影圈中的各種術(shù)語、俗語、暗語，在保留英文原文的基礎(chǔ)上配以中文翻譯和闡釋，全面、深入地展示了美國(guó)電影圈從業(yè)人員的專用行話，也從側(cè)面呈現(xiàn)出美國(guó)電影技術(shù)、藝術(shù)方面的發(fā)展歷史。此外，本書還包含多篇編撰者托尼·比爾的電影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)之談，內(nèi)容涉及劇本創(chuàng)作、片場(chǎng)禮儀和明星趣聞。全書文風(fēng)輕松幽默，集電影知識(shí)、英語知識(shí)于一身，是一本功能強(qiáng)大的掌中寶典。

重訪希區(qū)柯克

作者: (英)羅賓·伍德

出版社: 廣西師范大學(xué)出

版社

原作名: Hitchcock’s

films revisited

譯者: 徐展雄 出版年: 2013-11頁(yè)數(shù): 672 定價(jià): 69.00 裝幀: 平裝

◆ 內(nèi)容簡(jiǎn)介：

《重訪希區(qū)柯克》是影評(píng)史上論述希區(qū)柯克這位黑色懸念電影大師的經(jīng)典著作。它完整收錄了羅賓·伍德代表作《希區(qū)柯克電影》（1965）以及其在1976-1989年間關(guān)于希區(qū)柯克電影的新論，共18篇精彩絕倫的重量級(jí)文章。在文章中，羅賓·伍德選擇了希區(qū)柯克多部經(jīng)典作品——如《火車怪客》、《后窗》、《西北偏北》和《驚魂記》等——進(jìn)行抽絲剝繭般的細(xì)致解讀：希區(qū)柯克是如何“編織”其電影文本的？他的癡迷何在？他的焦慮何在？他和電影體系、影片類型、明星之間的張力又是如何？這些探索有趣且發(fā)人深省。除了追溯希區(qū)柯克的創(chuàng)作生涯，本書還從側(cè)面體現(xiàn)了一個(gè)電影評(píng)論家智識(shí)和情感的個(gè)人發(fā)展歷程。

推薦人語

“如果還有人對(duì)希區(qū)柯克在20世紀(jì)經(jīng)典藝術(shù)家的核心地位表示懷疑，他們應(yīng)該來讀讀這本精彩的研究?！?/p>

——《倫敦時(shí)報(bào)》

“羅賓·伍德事實(shí)上是一位使用電影媒介的哲學(xué)家。他先前關(guān)于希區(qū)柯克的作品現(xiàn)在重新出版，絕對(duì)令人撫掌驚嘆。”

——阿瑟·佩恩（美國(guó)著名電影導(dǎo)演）

“羅賓·伍德久負(fù)盛名。作為一名電影史學(xué)家，他不僅推陳出新，更堅(jiān)持反躬自省。多年來，隨著自己在道德上和政治上的躍進(jìn)，他不斷調(diào)整自己看待希區(qū)柯克的方式。然而他的基調(diào)卻是一如既往的明確清晰，啟人深思，追隨其導(dǎo)師F.R.利維斯的偉大學(xué)術(shù)傳統(tǒng)?！?/p>

——安德魯·薩里斯（著名影評(píng)家、美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)創(chuàng)始人）