社會生活與現實題材繪畫關系再思考

賈峰+秋鳳

摘 要：筆者從當下現實題材繪畫創作的現狀入手，提出了現實題材繪畫作品要深挖時代精神，反映時代焦點問題。畫家要深入體驗生活，積累社會素材，直面社會現實問題，要有文藝工作者的職業責任感和使命感。

關鍵詞：社會生活；現實題材繪畫；時代精神；社會問題

“1855年，現實主義理論家尚弗勒里在現實主義宣言中指出，藝術應該真實地表達當代生活，并提出‘現實主義就其本質應是民主的藝術”。[1]蔣兆和的《流民圖》、王式廓的《血衣》、石魯的《轉戰陜北》、羅中立的《父親》等一系列反映現實題材的繪畫作品，都成功地證明了這一論斷。

當下的藝術創作，盡管風格、題材、手法趨于多樣化。尤其是當代藝術，把繪畫的表現對象限制在純精神和觀念的領域里，反對再現和描繪，他們大聲為情感表現與觀念裝置搖旗吶喊，而漸漸遠離社會生活的實際，所傳遞出的只能是繪畫的一角，不能客觀地闡釋藝術的本質和全面地反映社會生活。其實，從隋代姚最的“師造化”到清代石濤的“掃盡奇峰打草稿”，再到吳冠中先生的“風箏不斷線”，這一系列的理論都提倡繪畫創作要深入生活，并且要反映全面的社會生活。

1 現實題材繪畫創作要深挖時代精神

在“第十一屆全國美展”上獲得大獎的《回信》《來自高原的祈福——“5·19”國家記憶》兩幅作品所表達的主題都是關于“5·12汶川地震”的。前者表現的是川西受災藏族同胞寫信給救災民于危難之中的人民解放軍的情景，在一座嶄新的居民房前，兩名藏族婦女正在委托四名小學生給參加救災和援建的解放軍寫信，盡管信的內容我們無從得知，但從人物的表情上看似乎已經忘記了地震所帶來的巨大傷痛，傳達給觀者的恰是一種平和而輕松的畫面，作者用手中的畫筆向世人傳達了“感恩”永遠都是這個世界永恒不變的主題，謳歌了患難之時廣大官兵沖鋒在前、無私無畏的獻身精神，極為感人。

后者描繪的是新疆塔吉克族同胞在遙遠的帕米爾高原為受難同胞舉行的祈福儀式，與前者相比，后者的畫面則立刻讓人肅穆起來，從四處趕來的塔吉克族、維吾爾族和漢族同胞聚集在一起，為地震中的遇難同胞默哀祈福。表達了人們對逝者生命的敬畏，同時也傳遞了民族災難是對生者一次靈魂的洗禮。而這些鮮活的生命火花正是藝術創作的靈感之源，表現出了偉大的民族精神和時代精神。

2 現實題材繪畫創作要反映時代焦點

每個時代的社會發展都會出現要我們去面對的社會問題，藝術作品關注生活，反映時代焦點是其存在的根本價值。在過去的幾十年里，由于“文藝為工農兵服務”口號的提出，我們缺少對都市各個階層人群的描繪，“其實，都市社會及其生活的豐富性，完全可以給現代中國畫的發展帶來新的契機。”[2]

李傳真 《工棚》 250×210cm

《工棚》是女畫家李傳真的作品，作者以直面人生的態度描繪了城市里的特殊人群——農民工，豐富而形象的塑造手法，體現了她對民生的關注和時代社會現象的準確把握，是當下現實主義題材的典型代表作品。近年來，隨著中國城市化步伐的加快，大量的農民工涌入城市，他們在成為城市建設主力軍的同時，自身的生活環境、子女教育、社會保障等問題卻困難重重。因此，他們成了倍受社會關注的“弱勢群體”。畫面中，八個青年農民工擠在一間狹小的工棚中，作者在描繪他們艱苦生活環境的同時，也通過一些道具傳遞出了農村青年積極向上的精神面貌。尤其是趴在床上握筆寫字的男青年，他是新一代農民工渴望“知識改變命運”的典型代表。墻上粘貼的一張報紙同樣也有其深刻的寓意，這既表現了農民工群體成為被社會關注的焦點，也傳遞了青年農民工想盡快融入城市生活的強烈愿望，這是一個群體向時代表達的心聲。

此畫真正做到了小視角、大畫面。它以無聲的力量刺激了觀者的神經，真是一件緊扣時代脈搏、反映時代焦點和充滿了人文關懷的優秀繪畫作品。其實，據我所知《工棚》并非是李傳真第一次表現農民工題材，早在2005年，她就創作了《民工》和《民工圖》，還有之后的《民工——守望系列》等等。可以說，畫家本人是經過長時間的深入生活，用繪畫語言來觀照農民工群體在融入城市生活過程中所面臨的困境。3 現實題材繪畫創作的反思

與此同時，我們也常看到，在目前畫壇創作繁榮的背后，現實題材繪畫創作嚴重的危機也相伴存在，一些畫家創作思路公式化、概念化、千篇一律的構圖，甚至當一個題材獲得社會和市場的認可后，則幅幅相仿，流水線一般的“生產”，形成了一次體驗生活，重復生產“產品”的現象。利益的誘惑使他們忘卻了深入體驗社會生活和藝術不斷創新的追求，忘卻了藝術來源于生活和藝術的靈魂在于創新的基本規律。他們淡漠了藝術的精神實質，抱守著技術化的“潤格”走向自己藝術生命的終結。繪畫藝術是“寂寞之道”，只有不斷地關注社會生活、潛心作畫、精益求精，才能創作出經典作品，萬不可被市場的洪流所席卷。

4 結語

“藝術作品是人類靈魂的載體，民族精神是民族性格氣質的集中體現，是藝術創作的立命之根，民族發展中的歷史沉淀將其精華融匯是創作的寶貴財富。”[3]一名優秀的現實主義畫家應該扎根生活、提煉生活，飽含人文情懷、充滿現實主義精神，不僅應該具備精湛的造型技巧和高超的繪畫功力，還要關注當下社會生活，緊扣時代脈搏，直面人生，才能創作出傳神的作品，表現人類心靈世界的真實。

社會生活是現實題材繪畫創作的源泉，現實題材繪畫的創作不能憑空臆造，否則，就是無源之水，是經不起歷史發展考驗的。今年我們將迎來新中國成立65周年，屆時令大家期待的“第十二屆全國美展”又將走進我們的視野。我們期盼有更多關注現實，關注社會，關注民生，能夠真實反映歷史與當下社會發展變遷，追求真善美統一的審美理想的好作品的誕生。因為這既是現實主義藝術精神的弘揚，也是當代畫家的時代使命和責任。

參考文獻：

[1] 錢景長.中國大百科全書·美術卷[M].中國大百科全書出版社，1990.

[2] 陳治國.當代中國人物畫現實題材的研究[D].廣州大學碩士畢業論文，2012.

[3] 李明.當代中國畫創作領域都市題材繪畫的興起[J].美術觀察，2006（7）.

作者簡介：賈峰（1984—），男，寧夏惠農人，西北大學藝術學院碩士研究生，從事中國畫創作與理論研究。

白秋鳳（1985—），女，山東成武人，寧夏職業技術學院工藝美術系教師，主要從事藝術設計的教學與研究。endprint