由《秦之聲》欄目的式微引發(fā)的思索

倪娟

《秦之聲》欄目開辦于1979年7月1日，如今該欄目已走過了從問世到茁壯到式微的35年歷程。近年來，隨著科技的迅猛發(fā)展，受市場沖擊，以及人們業(yè)余生活習(xí)慣的改變，這一重量級的戲曲欄目已是舊時王謝堂前燕，收視率不斷下降，又遭陜西衛(wèi)視拋棄，欄目式微現(xiàn)象日益明顯。

1 《秦之聲》欄目的現(xiàn)狀與式微的表現(xiàn)

之所以說《秦之聲》欄目日漸式微，主要表現(xiàn)為：其一，《秦之聲》欄目的收視率下降。1990年前后，《秦之聲》欄目在陜西的收視率一度達到20%左右。從1994年7月到1996年3月的76次觀眾調(diào)查中，《秦之聲》有68次位居名列榜首，其余也是第二、三名，成為當(dāng)時陜西電視臺唯一不用拉贊助的欄目。到2007年，招牌欄目《秦之聲》平均收視率下降到了4.68%，而且這種情況并未得到保持，愈來愈呈現(xiàn)下滑趨勢。2012年《秦之聲》全年收視率僅為陜西地區(qū)0.49%，西安地區(qū)0.45%，一度給陜西電視臺爭光的《秦之聲》欄目已經(jīng)今非昔比，收視率每況愈下。其二，《秦之聲》欄目從陜西衛(wèi)視下架。《秦之聲》欄目被邊緣化的現(xiàn)象日益凸顯，2012年《秦之聲》一度被編排在陜西衛(wèi)視周一凌晨的4：34和周二的3：15播出。2012年10月1日，陜西衛(wèi)視頻道改版，《秦之聲》被陜西衛(wèi)視調(diào)整至陜西電視臺一套和五套播出，而后《秦之聲》的播出平臺曾經(jīng)萎縮到僅剩陜西五套一個地面頻道堅守。此舉對陜西省內(nèi)觀眾影響尚不算太大，但對收不到地面頻道的部分戲迷和省外觀眾來說，則無異于晴天霹靂，尤其是西北五省熱愛秦腔的觀眾受到的影響最大。目前《秦之聲》欄目的播出情況是：陜西一套每天16：08，陜西五套每天上午9：05和晚上21：05，從表面上看，《秦之聲》欄目的播出頻率增大了，然而陜西一套和五套屬于地面頻道，其影響范圍較小，以秦腔為代表的陜西地方戲從此陷入了閉門造車的境地。如今的《秦之聲》已經(jīng)被陜西衛(wèi)視徹底拋棄了，從某些方面來講，《秦之聲》關(guān)閉了國內(nèi)一些秦腔愛好者的大門，扼殺了不少秦腔愛好者的興趣追求。如此下去，秦腔的舞臺越來越小，國內(nèi)知道秦腔的人將越來越少。

為了拯救秦腔事業(yè)，2012年由陜西省文化廳、陜西省廣播電影電視局和陜西廣播電視臺聯(lián)合主辦的首屆“陜西文華獎專業(yè)秦腔電視大賽”是陜西省近年來規(guī)模最大的秦腔專業(yè)賽事。此次大賽分初賽、復(fù)賽和決賽三個階段，歷時一年，全省有近500名專業(yè)演員報名參賽，參賽選手均來自秦腔專業(yè)團體，從專業(yè)性和節(jié)目質(zhì)量方面來說都是可圈可點的。從本屆“陜西文華獎專業(yè)秦腔電視大賽”來看政府部門對振興秦腔事業(yè)給予了一定程度的重視，但僅靠秦腔電視大獎賽這一階段性的活動，對于弘揚優(yōu)秀民族文化、振興秦腔事業(yè)來說無疑是杯水車薪。振興陜西地方戲絕非偶然的、階段性的工作，它是一項持續(xù)的、長久的工程。

《秦之聲》欄目往日的光環(huán)以漸漸褪去，曾經(jīng)的輝煌也一去不復(fù)返，秦腔的出路在哪里，陜西地方戲的出路在哪里？留給我們更多的將是思索。

2 對陜西地方戲曲未來的思索

《秦之聲》在熒屏上活躍了30多年，目前雖然面臨著種種困境，但依然還堅強的“活著”，足以見證以電視為載體的陜西地方戲具有較強的生命力。科技進步了，舞臺形式也革新了，陜西地方戲要想在熒屏上永葆青春活力，就必須注入創(chuàng)新元素，緊跟時代步伐，積極追求戲曲舞臺高科技，探索3D戲曲影片的發(fā)展。拯救陜西地方戲沿襲以電視為載體，單靠一檔戲曲欄目難以做到顧全大局，普及陜西地方戲可以嘗試陜西地方戲與影視劇的契合。

2.1 拯救陜西地方戲需要注入創(chuàng)新元素、加大宣傳力度

近年來，隨著3D電影、3D電視等的發(fā)展，也萌生出傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代3D技術(shù)相結(jié)合的舞臺創(chuàng)新。2011年由安徽省黃梅戲劇院和澳門網(wǎng)絡(luò)動畫科技有限公司聯(lián)手打造的3D全息黃梅戲舞臺劇《牛郎織女》，曾在北京國家大劇院戲劇場上演；2013年8月，由中國戲曲家協(xié)會﹑河南豫劇院、河南影視集團聯(lián)合攝制的3D戲曲電影《蘇武牧羊》開拍；2013年開拍的3D版的京劇電影《霸王別姬》于2014年5月在美國奧斯卡頒獎地——杜比劇院舉辦海外首映式，這在中國京劇史上尚屬首次，《霸王別姬》成為中國第一部3D戲曲影片，在戲曲影片的發(fā)展史中具有里程碑式的意義。目前投拍3D戲曲影片的省份在全國來說屈指可數(shù)，技術(shù)尚不成熟，3D技術(shù)與戲曲相結(jié)合這種嘗試的成功度尚未可知，但這種全新風(fēng)格的戲曲形式對于當(dāng)下在夾縫中生存的傳統(tǒng)戲曲來說無疑看到了一條新的出路與曙光。

從多次看戲的經(jīng)驗來看，對于新排以及宣傳力度較大的節(jié)目，人氣就比較旺，上座率也稍高。拯救陜西地方戲要加大宣傳力度，積極地開展各種戲劇活動，讓全國更多的人了解地方戲，對于新編的較為成功的劇目力爭與其他省份進行交流演出，以求文化的相互融合與交流，相互取長補短。

2.2 弘揚陜西地方戲曲需要沿襲以電視為載體，嘗試陜西地方戲與影視劇的契合

近年來，熱播的電視劇、電影中也不乏陜西地方戲的身影。20世紀(jì)90年代初，張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》就已經(jīng)讓人們知道了老腔的存在。2006年，在林兆華導(dǎo)演的話劇《白鹿原》中，融入了華陰老腔的表演，讓觀眾對老腔有了面對面的了解。話劇《白鹿原》一演就是30場，震動

京城，最終它登上了國家大劇院的舞臺，也引來了幾位美國和意大利友人來陜西看華陰老腔。2012年，王全安執(zhí)導(dǎo)的電影《白鹿原》中，一曲聲嘶力竭老腔《將令一聲震山川》將影片推向高潮，老腔作為插曲幾次出現(xiàn)在電影《白鹿原》片段中，被譽為電影《白鹿原》的魂。

陜西地方戲與電視劇的結(jié)合也不少見，1996年陜西電視臺和北京電視藝術(shù)中心聯(lián)合拍攝的33集《大秦腔》中，秦腔作為一個很重要的元素來體現(xiàn)秦人本色。該劇不僅講述了秦腔人的悲歡離合，也在很大程度上展示了秦腔的無限魅力，正如導(dǎo)演于庚庚在《導(dǎo)演闡述》中所講，“它是一部帶有史詩性，富有濃郁秦腔文化色彩和古城秦韻的市井風(fēng)情畫卷，是老老實實地講述實實在在的老百姓的故事。它是一部著意表現(xiàn)人、古城、秦腔共構(gòu)的陜西這一民族文化板塊的興盛、衰落、輝煌、求生、振興的歷史演進中所呈現(xiàn)出的民生的自娛意識，文化的生存意識和人自身的生命意識。”

第一部秦腔電視連續(xù)劇《山里世界》的制片人張森齡說：“我們對該劇音樂創(chuàng)作的立意放在優(yōu)美上，力爭突破外地人對秦腔‘掙破頭的不良印象。”作曲的譚建春在傳統(tǒng)的秦腔唱腔基礎(chǔ)上，揉進了眉戶、碗碗腔、民歌等藝術(shù)風(fēng)格，使唱腔更加婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、悅耳動聽、富有時代感，使古老的秦腔秦韻煥發(fā)出新的勃勃生機。秦腔電視劇《貍貓換太子》則是當(dāng)時西部地區(qū)拍攝的最長的一部戲曲電視劇，它本著振興秦腔、弘揚民族文化的宗旨，借助于電視傳媒，把秦腔推向了全國。陜西電視臺1999年播出的20集的大型紀(jì)實電視劇《12 · 1槍殺大案》的片頭曲“槍響了，出事了，忙活了！”三句蒼涼的秦腔廣為流傳，曾一度熱播。從嚴(yán)格意義上來講，電視劇里帶點秦腔、老腔算不上真正的秦腔、老腔，對于戲曲專業(yè)人士來說，這種植入式的戲曲表演是欠火候的，對于戲迷來說也不過癮。但這種結(jié)合方式卻打開了陜西地方戲的大門，為更多的省內(nèi)外國內(nèi)外人士認識陜西地方戲提供了窗口和平臺。發(fā)展陜西地方戲可以考慮戲曲結(jié)合影視劇這一機遇，優(yōu)先發(fā)揮影視劇的優(yōu)勢，進而帶領(lǐng)陜西的地方戲走出去。endprint