好照片在雪中（上）

李少白+何星

何：上次我們談到在雨中有好照片，自然而然就聯(lián)想到在雪中應(yīng)該也有不少好照片。

李：對。在中國，相當(dāng)多的地區(qū)并不經(jīng)常下雪，如果遇上下雪，尤其是大雪，攝影愛好者都不會錯過拍攝機會，因為在雪中的確能拍到好照片。

何：在雪中拍攝照片，有哪些新的拍攝思路和經(jīng)驗？

李：這一次先談?wù)勔寡┲械暮谜掌伞Ｒ驗楹苌儆腥藝L試在夜雪中觀察和發(fā)現(xiàn)。夜幕降臨后，只要你肯拿相機走進(jìn)夜色，仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)很多值得拍攝的題材。尤其是那些具有夢幻性、詩意性、神秘性的題材。如果夜色中還有雪，那就更不應(yīng)該放棄。

何：為什么在夜雪中有這么多的好照片呢？

李：第一，城市中的夜晚到處都有燈光，這些燈光可以表現(xiàn)雪的動態(tài)，雪的色彩，雪的氛圍，以及雪的形狀和質(zhì)感。城市的燈光不僅顏色豐富，角度多變，光的強弱也有差異，給我們提供更多可能性。第二，相較于白天，夜晚的天空要暗得多，給表現(xiàn)雪花飛舞提供了極好的背景；第三，如果是月夜，月光下的雪景會是極富情調(diào)的畫面。

何：您還是用幾張在雪夜拍的好照片來說明問題吧。

李：《銀座夜雪》拍攝于今年2月的日本東京。我隨團(tuán)參觀，恰逢東京40年未遇的大雪。當(dāng)時我非常興奮，但苦于白天沒有機會拍攝。好不容易熬到入夜，我極力說服邀請方，主張先去銀座拍攝。在銀座燈火輝煌、車水馬龍之時，我選擇了一段燈光比較密集的街道，拍攝在雪中往來的行人。構(gòu)圖時，我特意將一扇被燈光映照的紅門作為前景，并且等一個穿著白色大衣舉著白色雨傘的女子路過這扇紅門時，按下快門，拍到了這幅生動的城市夜雪畫面。

何：《東京夜雪》這張照片的氛圍和情調(diào)不同于前一張，尤其是那強烈的風(fēng)雪感和冷暖色對比。

李：拍完銀座夜景，我們一行人回到酒店，我意識到，如果就此休息，將錯過拍攝大城市夜雪的絕好機會。于是我悄悄溜出酒店，又跑到大街上拍攝夜雪去了。此時雪越下越大，并且隨風(fēng)飛舞，我立刻選了幾座高樓作為背景，調(diào)整感光度，以1/50秒的速度進(jìn)行拍攝。根據(jù)我的經(jīng)驗，在當(dāng)時的風(fēng)勢下，這個速度能較好地將飛雪的動感表現(xiàn)出來。因此我選擇前景時，故意選了幾株被街燈照亮的雪樹。因為燈光的色溫低，所以前景呈現(xiàn)暖色調(diào)，而后景的夜空和高樓都因高色溫呈現(xiàn)冷色，整個畫面充滿強烈的冷暖對比，這是白天拍雪景很難做到的。

何：我發(fā)現(xiàn)《角樓雪夜》這張照片的魅力，也是因燈光照射前景，形成鮮明的色彩明暗對比。

李：對。幾年前，北京下大雪直到夜里還不停，我正巧在故宮角樓旁，那天又是故宮開燈照亮角樓的日子，于是我就拍下這張色彩明暗對比強烈的角樓雪夜照片。盡管我是以拍攝故宮角樓出名的，也的確拍攝了一些不錯的角樓照片（包括夜景角樓），但是在大雪紛飛的夜晚，利用現(xiàn)場的燈光拍攝角樓還是第一次，以后能否有機會還真難說了！

何：《故宮夜雪》這張照片是否也是那次雪夜拍攝的？為什么畫面效果不一樣？我個人覺得這幅更夢幻。

李：也是那次雪夜拍攝的。這不同的效果是如何形成的，我還真說不清楚。多半是因為我沒有用三腳架，手持拍攝產(chǎn)生了微動的原因吧。《夜雪與柳枝》也是在同一晚拍攝的，拍攝街燈逆光中的一排柳枝。由于用了高感，快門速度較快，所以落雪被凝成了雪粒。

何：《月夜雪原》一看就是在月光下拍攝的。

李：你是如何判斷的？

何：因為整個畫面呈現(xiàn)冷藍(lán)色調(diào)，這正是月光的特性所在。

李：對。一般情況下，尤其是晴朗的月夜，色溫偏高，白雪就會變成灰藍(lán)色。我們可以利用月光這種特性，將夜雪表現(xiàn)得光華沉靜。總之，在雪夜，只要你肯帶著相機走出家門，就會發(fā)現(xiàn)很多好照片。endprint