藝術(shù)收藏品里的真?zhèn)物L(fēng)波？

以廣泛館藏著稱的倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）近來曝出消息稱，他們館藏中的大多數(shù)中國畫都是贗品。這就解釋了在上個(gè)月閉幕的大展“中國畫代表作大展：從700年到1900年（Masterpieces of ChinesePainting700-1900）中為什么沒有任何維多利亞與阿爾伯特博物館的藏品。在展覽中展出的79件作品中，僅有3件是來自英國的藏品，而且均出自大英博物館。這不禁讓人想到收藏家劉益謙從紐約蘇富比高價(jià)購買的蘇軾《功甫帖》被上海博物館的三位專家公開指為偽作之事。2014年1月1日，上海博物館書畫部三位研究員單國霖、鐘銀蘭、凌利中公布了完整的《功甫帖》研究報(bào)告，刊登于《中國文物報(bào)》上。在分別署名的兩篇文章中，鐘銀蘭、凌利中在研究報(bào)告中稱《功甫帖》墨跡本以雙鉤輪廓為基礎(chǔ)，與百年前就在一起、民國時(shí)又同為許漢卿舊藏的《劉錫敕》偽本鉤摹性質(zhì)如出一轍；而單國霖則對《功甫帖》的質(zhì)疑由該帖書法本體的氣韻不暢開始，進(jìn)而至翁方綱題跋書體與其傳世真跡相距甚遠(yuǎn)。在藝術(shù)收藏界，對于古代書畫等眾多文物藝術(shù)品而言，真?zhèn)尉烤故钦l說了算？這可能是諸多收藏家都必須直面的問題。而值得一提的是，收藏界對于古代書畫的真?zhèn)沃疇帤v來不鮮見，即便是在鑒定大家之間，看法也不盡相同，見仁見智。

收藏家 劉益謙

《功甫帖》事件當(dāng)事人劉益謙說：“現(xiàn)在上海博物館的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為此帖是摹本，并且上升到了‘美術(shù)館展覽偽作的高度，這對我和龍美術(shù)館無疑是莫大的鞭策。或許以上海博物館這樣強(qiáng)大的學(xué)術(shù)實(shí)力，可能從未展出過偽作，也從未花巨資購入過贗品，但是對龍美術(shù)館這樣成立僅一年的美術(shù)館而言，要學(xué)習(xí)的還有很多。”劉益謙還翻出一樁陳年舊事，他指出1999年上博舉辦的“傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展”，所展四十余件作品皆被專家學(xué)者和畫家后人指證為偽造品。他質(zhì)疑上博的專家們是如何向民眾做出解釋，并順利度過信譽(yù)危機(jī)的。

民間收藏家 馬未都

收藏家馬未都撰文稱，《功甫帖》的鑒定對業(yè)內(nèi)也是大考，雖九字也包含氣象萬千，不是隨便一個(gè)真字或一個(gè)偽字可以終論的。他認(rèn)為古董藝術(shù)品收藏是個(gè)極為特殊的行業(yè)。因?yàn)樗蔫b定相對來說難度都比較大。市場中古董的真?zhèn)螁栴}，本身就是一個(gè)很復(fù)雜的問題。沒有一家拍賣行能保證自己的東西全是真品。即便是刻意做假的，有很多東西‘專家也認(rèn)為是真的。專家認(rèn)為‘真的，有兩種可能：一種可能是這個(gè)專家確實(shí)是技術(shù)不行，內(nèi)心認(rèn)為就是；還有一種專家呢是‘眼力不行，看錯(cuò)了，比如一起吃過飯，拿過小紅包。《功甫帖》被疑為贗品的方式像是‘專家集體鬧事。

國際在線拍賣行Auctionata的亞洲藝術(shù)品專家亞歷山大·察克（Alexander Zacke）

討論哪一幅是真跡，哪一幅是贗品，不如思考一下大量的贗品是緣何出現(xiàn)的。中國的奢侈品購買習(xí)慣經(jīng)常模仿西方，但對藝術(shù)的需求卻反映了獨(dú)特的中國品味。就在世界上其他人都在競拍波洛克（Pollock）和羅斯科（Rothko）的作品時(shí)，中國買家則通常會購買傳統(tǒng)的、中國的作品，其中一些來自于15世紀(jì)的藝術(shù)大師，另外一些則來自于張大千等現(xiàn)代藝術(shù)家。舉個(gè)例子，張大千是眾多選擇創(chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格作品的現(xiàn)代藝術(shù)家之一。即使是今天，在藝術(shù)收藏界之外，國際上也很少知道以風(fēng)景畫聞名的20世紀(jì)畫家張大千的名字，但最近幾年，他也加入了畢加索（Picasso）和沃霍爾（Warhol）的行列，成了擁有世界上最暢銷作品的藝術(shù)家之一。正是這種對悠久文化的敬意大大地催生了贗品的激增。