影視作品中的政治

徐浩程

“其實就是比照去年電視劇《毛澤東》49集的規模，兩個偉人不能差別太大，所以我們也是照著49集左右的體量多拍了一些以防刪減。”

8月8日開始，為紀念鄧小平誕辰110周年而拍攝的《歷史轉折中的鄧小平》在央視一套黃金時間播出，迅速點燃了輿論話題。

這部由中央文獻研究室和中共四川省委組織指導的電視劇，以粉碎“四人幫”為起點，首次展現了1976年以來的高層政治，也出現了華國鋒、胡耀邦等政治人物，還對鄧小平的家庭生活做了細致描繪。

從1989年第一部以鄧小平為主人公的電影《百色起義》問世以后，關于鄧小平的影視作品至少有十余部。這些影視作品，歷經變遷，改變的不僅僅是尺度問題。

體現的是政治進步

四川省社科院鄧小平理論研究所副所長胡學舉對鄧小平相關的影視作品比較關注，他說，“鄧小平的影視形象，是隨著對他研究的深入而變化的。”

上世紀80年代，鄧小平生平研究開始起步、發展，“首先就是要弄清歷史人物在各個時期活動的基本情況”，“對鄧小平在各個時期重大貢獻和領導特色的研究也特別重視”。

拍攝于這段時期的《百色起義》，就“突出刻畫了鄧小平在復雜多變的歷史環境中，表現出來的灑脫機智的性格和果斷駕馭事件進程的能力”。中央文獻研究室副主任陳晉就曾撰文稱。

隨著對鄧小平研究深入、多樣化，2004年鄧小平誕辰100周年前后，《鄧小平來遼寧》、《鄧小平在上海》、《永遠的小平》等一系列電視文獻紀錄片相繼拍攝，“使觀眾更多地了解到鄧小平作為普通人的一面。”陳晉稱。

與影視形象一起變化的是內容的變化。

《歷史轉折中的鄧小平》總編劇龍平平是中央文獻研究室第三編研部主任（原鄧小平研究組組長），曾經一直擔任跟鄧小平有關作品的審稿工作。

“我們過去寫鄧小平確實有顧慮，不敢去虛構。十幾年前我寫過有關小平同志的電影故事片，時間跨度更長，全是真實人物，故事情節也少，重大情節與重要觀點均需體現，類似真人演繹的紀錄片。”龍平平表示。

在這部電視劇中，龍平平就吸取了這些經驗，采取虛實兩條線索平行發展的敘事脈絡，一條以鄧小平為主，一條則是虛構了田源等人物作為映襯。

不僅如此，在鄧小平敘事脈絡中，華國鋒、胡耀邦等首次登上屏幕。

“如果在這八年里沒有寫到這些人物，或者沒有對一些貢獻做出客觀表現，那叫什么歷史呢？”龍平平直言稱，“所以事情和人物（出現）均屬劇情需要，都是為了體現創作這個劇的目的。如果不是這樣一個標準不可能做出忠實分析。”

導演吳子牛表示這部戲很自由，“有一些媒體說這部戲體現了‘政治脫敏，我卻覺得這部戲體現的是政治進步。”

在之后的劇集中，觀眾們將會看到著名記者法拉奇采訪鄧小平時的一段對話：

法拉奇：中國人提起四人幫時為何要伸出五根手指？

鄧小平毫不猶豫地點破了她的暗示，并直截了當回答：把毛主席與四人幫相提并論是不對的。

審查的領導當時希望刪掉這一段，但在劇組的堅持下，還是留了下來。

鄧劇中的“三條底線”

當然，不管有多少變化，底線一直未變。

底線之一是中央和有關方面的同意。

當年《百色起義》拍攝時，當劇本送到鄧小平手中時，鄧小平卻不同意在影片中塑造自己的形象，他說：“不要拍我，拍李明瑞。”——李明瑞是百色起義中紅七軍、紅八軍的總指揮。

時任國家副主席的王震“不干了”：“你是黨中央派去的代表，不拍你，影片就沒法拍了。”

經過王震等人多次勸說，鄧小平最終勉強同意拍攝。

電影《鄧小平》，就曾因為鄧小平不同意，一拖再拖，直到2003年才上映。

該片導演丁蔭楠從1992年就開始準備劇本了，“我和文獻研究室的同志看了很多資料，改了11次劇本。”

“那時候小平同志還在世，后來從領導那得到的消息是，他不愿意，于是在 1995年這個想法擱置了。”丁蔭楠稱。

丁蔭楠稱，鄧小平去世后，拍《鄧小平》的想法“得到了很多領導和上級機關的同意，也得到鄧家人的同意”，才得以開拍。

底線之二是在如何認識歷史事件和歷史人物上，相關影視作品依據的主要內核還是不變的。

比如涉及“文革”的內容，就是以《關于建國以來黨的若干歷史問題的決議》為基調，“不能超過這個”。

而這份決議，正是“歷史轉折中的鄧小平”，在1981年的黨的十一屆六中全會上，主持起草并通過的。

底線之三是在大是大非面前，保持清醒頭腦。

據南方周末報道，1988年，總政話劇團排演話劇《決戰淮海》。話語演出后，一次鄧小平接見中央軍委幾位領導時問他們，有沒有看過話劇《決戰淮海》，大家都說看了。

鄧小平問：如何。大家都說：很好。

這時，他拿出一份密參，法國記者寫的，大意是：全世界掀起了一股否認斯大林主義風潮，在中國出演的話劇《決戰淮海》是揚鄧抑毛的。劇中有一個重要情節，由于毛澤東和淮海戰役總前委關于如何攻打黃維，意見不一致，往返了3封電報……

鄧小平說到這里話鋒一轉，我們在淮海戰役中打得很好，但都是毛主席指揮的，不要寫這3封電報。

事后，該話劇的創作者之一劉星就總結說，“這是提醒我們文藝工作者不要授人以柄，在大是大非面前，保持清醒頭腦。”

誰能做總顧問？

《歷史轉折中的鄧小平》一個被輿論津津樂道的細節，就是兩位十八屆中央委員——中央文獻研究室主任冷溶和四川省委書記王東明同時擔任該劇總顧問。

并不是每部關于鄧小平的影視劇都有總顧問。1996年，表現了劉伯承、鄧小平開辟太行抗日根據地的電影《浴血太行》，就沒有標明總顧問是誰。

在標明了總顧問的影視中，總顧問級別最高的可能是王震，他是電影《百色起義》的總顧問。

其他影視劇根據組織指導方不同而不同。2001年，同樣是反映百色起義的電視劇《紅岸——鄧小平在1929》，是由中共廣西區委宣傳部、上海永樂電影電視（集團）公司等單位合作出品的。它的總顧問就變成了時任廣西廣播電視廳廳長朱炎、東方明珠股份有限公司監事長葉志康。

2004年的電視劇《鄧小平在重慶》是由重慶市委宣傳部、重慶電視臺和中央電視臺影視部聯合制作，它的總顧問就是時任重慶市委副書記邢元敏。

電視劇《我們的法蘭西歲月》的總顧問在2012年也就冷溶一人。相比較而言，此次由兩位十八屆中央委員擔任總顧問，確實少有。

《歷史轉折中的鄧小平》還有一個細節值得關注，就是它48集的長度。在此前，關于鄧小平的電視劇很少有如此長。

2004年，中央文獻研究室和中共四川省委組織的紀錄片《鄧小平在四川》就曾因為8集的長度溝通很久。

“當時各地拍的類似紀錄片都是4集，只有四川最長，8集。”該紀錄片的撰稿人之一、四川省鄧小平理論研究中心專職副秘書長吳啟權回憶稱，“當時宣傳部領導去中央文獻研究室溝通，均沒有結果。我就找到時任副主任的冷溶，說鄧小平是四川人，內容怎么也得比其他地方多吧。”最后，中央同意了《鄧小平在四川》拍8集。

《歷史轉折中的鄧小平》原本拍的60集，但去年電視劇《毛澤東》最終播出版為49集，該劇最終定為48集。

“其實就是比照去年播出的電視劇《毛澤東》的規模，它最終播出49集，兩個偉人不能差別太大，所以我們也是照著49集左右的體量多拍了一些以防刪減。”龍平平說。

2004年，中央電視臺曾拍了一部關于鄧小平的電視劇，有20多集，但最終因為種種原因，沒有播出。