三維動畫角色造型設計要素分析

耿詩南

摘 要：縱觀我國三維動畫發展歷程，涉及美學、歷史觀點已經得到有機融合，不過即便是國家政府長期以來大力扶持，產業中心突破能度卻始終毫無進展。因此，本文具體聯合國外先進技術與經典案例實施細化分析，爭取挖掘我國在異質化角色造型設計的突破口，為后期規模產業開發奠定充分適應基礎。

關鍵詞：三維動畫；角色造型；設計模式；規劃方案；要素

0 前言

三維動畫始終維持與計算機軟件應用技術的同步進展功效，經過特殊動畫影響的模擬演練發現，我國始終未能綻放完美角色定義光芒。需要明確的是，動畫角色造型不單單代表某種視覺符號現象，同時也是貫穿整個故事中心的必要線索，無論是在藝術或是商業價值角度上，其一直傳遞著一種推波助瀾的信息。按照后期動畫延伸產業空間觀察，核心角色的定位、設計標準已經足夠嚴苛，那么如何從中挖掘更多的美感、人文要素，將是本文主要陳述的內容。

1 三維動畫角色設計理念概述

經過現下計算機軟硬件技術的不斷更新，有關三度空間內部立體形象以及運動創作活動開始緊鑼密鼓地運作，其始終向外傳輸某種虛擬世界體系信息，設計主體的中心任務就是依照既定模型運動軌跡以及虛擬攝影器械進行異質化動畫參數設定，最后配合方案指令賦予模型相關材質并照上燈光；所有后期的激烈情節當然需要計算機自動調試完成。而動畫角色定義剛好就是整個藝術規劃體系中的特殊要訣，其秉承一系列夸張、擬人藝術表現手段進行可視形象搭設，動機標準其實就是賦予各個動畫角色比較特別的生命力、藝術感染效果。可以說，角色設計工作已經成為整部影視作品中的主導元素，單位腳本都必須圍繞其實施科學掌控。尤其在創作前期階段，依據劇本延展條件審視，系統地整合各類視覺形象，使得設計師的核心價值觀能夠清楚得傳輸到受眾人群之中。這部分想象、個性內容基本源自于生活考究經驗，能夠側面烘托人們的現實生活狀況與理想認知標準。優秀的作品架構內部，角色形象以及性格特征會得到一定程度地放大化處理，設計主體長期維持童心狀態，盡可能地拓展創造力跟想象力。整個動畫中幾乎包攬萬象，其與電影一樣能夠刺激人們創作的火花，區別的是三維動畫中的角色大部分是為了迎合劇本需求被創造出來，透過形態比例、動作流程以及語言特征觀察，都或多或少隱藏著設計主體的性格特征。創作流程中，規劃人員有必要聯合故事時代背景以及內容疏導格式進行角色設計，包括身高、服裝樣式、發型以及配件等；另外，影片整體藝術表現風格也將深入影響動畫造型結果，具化要素就是美術設計與動畫語言，總結為角色造型一直維持與動畫風格相輔相成的交互關系。

2 三維動畫角色造型分類標準陳列

造型設計工作需要針對外在形體與潛在氣質做出疊加改造，卡通賦予角色一種特別的造型基礎，使其能夠盡量規避生活中混亂認知跡象，充分彰顯獨到的藝術風格。所謂的角色設計類別基本呈現為：

（1）擬人化造型。三維動畫場景之中大多采用擬人手法實施造型梳理。例如，《獅子王》中的辛巴、《海底總動員》中的尼莫等，因為孩子比較喜歡動物，涉及生命化、擬人化的處理結果將會令我們發現截然不同的世界奇景，這種夸張式工藝在動畫作品中可說是隨處可見。因此，擬人化造型調試工藝主要呈現以下細化特征：首先，外型要基本符合動植物顯性特征。其次，關于人化的手部、面部特寫要足夠精細，全面迎合人們正常的審美習慣。

（2）寫意類造型。基本強調部分個性化特征顯著的角色造型，這類動畫作品基本被定義為藝術片，其造型處理結果不會出現過多要求，只要透過影片反映活動中能夠適當激發觀影人群的聯想思路便足以。其在造型設計工作上往往散發出一種隨意性色彩，但對于影片整體風格把握能效上的確精良。

3 三維動畫角色造型設計的細化流程分析

（1）整體風格確認。針對動畫劇本內部角色實施設計活動中，需要首先掌握內容表述風格，異質化類型動畫角色表現手段幾乎是天差地別的，必須保證設計過程中進行整體考察、驗證。

（2）角色性格搭配。動畫里應該全程傳遞著多角色交流的活躍氛圍，經過細致化的對比、映襯能夠進一步彰顯動畫核心靈魂，針對這類性格特征做出有機鋪陳便對影片整體收視成果產生巨大影響。當然，除了在表演活動上，造型基本承攬全篇章疏通的職責，單純拿《亞瑟和他的迷你王國》為例，在迷你王國中的小矮人就在人們心中留下難以磨滅的印記，其對神幻王國探險的氣魄以及天真的童心都博得大眾的喜好。

（3）從自然、傳統藝術資源中挖掘靈感。三維動畫角色設計本就該結合自然、人文情感環境實施長期調研，從中掌握無限的素材資料，經過設計主體科學鑒定與提煉、挖掘之后，使得一些看似丑陋的事物也能變得活潑可愛。傳統藝術經過長時期的錘煉已經蘊藏著深厚的文化價值，針對其進行有機吸收、改造將為作品自身內涵灌輸更多活力因子，不計較地域、民族差異特性，無論任何藝術審美觀念都將得到充分融合。因此，能夠使影視作品滲透出一種傳統繪畫氣息，引起更多愛好主體的審視。例如，中國傳統雕塑工藝具備豐厚的裝飾趣味，比較迎合我國民族個性和審美心理標準，我國在三維動畫角色定義上就應該廣泛吸納更多傳統風格，使得材質彰顯成果充斥著我們自己的角色韻味。

（4）夸張與變形處理模式。在進行角色設計時我們一般要考慮所設計的角色主要特征在那里，這些特征往往是吸引觀眾的地方，抓住它并對它進行夸張強化處理，動態上亦是如此。實施夸張變形處理環節中應該注意以下細節：首先，對形體要進行歸納，強化幾何形體。其次，注意對比，包括體量上的大小對比，細節的煩瑣與簡潔的對比等。最后，掌握好適度與整體協調，注意平衡。例如，在二維環境中一個碩大腦袋可能比較可愛，但將他放入三維中就顯得特別怪異，因為在三維中除了考慮形還應該考慮到體積的因素。

4 結語

三維動畫角色造型設計工作比較復雜，需要規劃主體結合自然、生活百態等要素進行擬人、夸張化處理，使得各類事物都能成為活潑的動畫角色；與此同時聯合我國民族工藝傳統以及創新操控技術實施動作表現，為中國后期三維動畫產業美好前景貢獻更多疏導力量。

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