夢(mèng)中迷失

趙萌

影片《盜夢(mèng)空間》堪稱(chēng)科幻電影的經(jīng)典佳作。電影的情節(jié)游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被認(rèn)為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。

道姆·柯布是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。他的盜竊目標(biāo)與眾不同，是他人的夢(mèng)。作為盜夢(mèng)者，他會(huì)在人們精神最脆弱之時(shí)，將意念植入對(duì)方的意識(shí)中，從而竊取其潛意識(shí)中有價(jià)值的秘密和信息。為了重獲平靜的生活，道姆接受了最后一次任務(wù)。與以往不同，道婦和他的團(tuán)隊(duì)此次目標(biāo)不是竊取思想，而是植入思想。在層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境中，道姆不僅要在夢(mèng)中與目標(biāo)任務(wù)戰(zhàn)斗，還必須直面亡妻梅爾的困擾，實(shí)際情況遠(yuǎn)比預(yù)想危險(xiǎn)復(fù)雜得多，最終，道姆戰(zhàn)勝了自己，獲得成功。

很多觀(guān)眾看過(guò)電影之后很容易聯(lián)想到弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》等心理學(xué)知識(shí)。而影片中造夢(mèng)部分則包含了一些數(shù)學(xué)原理，比如“遞歸”。

經(jīng)典科普?qǐng)D書(shū)《哥德?tīng)枴Ｉ釥枴秃铡愯抵蟪伞方忉屃诉f歸的概念：“遞歸就是嵌套，各種各樣的嵌套。這個(gè)概念很普通：故事里的故事，電影中的電影，畫(huà)中的畫(huà)，俄羅斯套娃，甚至括號(hào)說(shuō)明中的括號(hào)說(shuō)明——這些還只是遞歸魅力中的一小部分。”

書(shū)中還介紹了三個(gè)和遞歸有關(guān)的術(shù)語(yǔ)：推入、彈出和堆棧。

“推入”即暫停手頭的工作、標(biāo)記所停止的地點(diǎn)、開(kāi)始另一項(xiàng)新工作，新工作比原工作要“低一個(gè)層次”。

“彈出”即結(jié)束低層次的新工作、在上一層次暫停的地方恢復(fù)原工作。

“堆棧”用來(lái)記錄暫停地點(diǎn)的環(huán)境信息。例如接電話(huà)過(guò)程中有新電話(huà)打進(jìn)來(lái)，于是暫停第一個(gè)電話(huà)開(kāi)始接第二個(gè)電話(huà)，暫停第二個(gè)電話(huà)來(lái)接第三個(gè)電話(huà)……堆棧可以記錄你結(jié)束當(dāng)前電話(huà)后該回第幾個(gè)電話(huà)、該電話(huà)是誰(shuí)打來(lái)的、暫停時(shí)你們談到哪了。

在《盜夢(mèng)空間》中多重嵌套的夢(mèng)就是“遞歸”，造夢(mèng)機(jī)負(fù)責(zé)“推人”，穿越操作用來(lái)“彈出”，每層夢(mèng)中留守的人就是“堆棧”，負(fù)責(zé)維持現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以確保成功穿越。

在多重嵌套中，人們很容易迷失，堆棧就起到很重要的作用。只要堆棧記錄準(zhǔn)確，我們就不會(huì)混淆層次。

《哥德?tīng)枴Ｉ釥枴秃铡愯抵蟪伞愤@本書(shū)展示了發(fā)生在不同領(lǐng)域里很多混淆層次的情況。書(shū)中展示了兩幅著名作品（圖1、圖2），出自荷蘭藝術(shù)家埃舍爾之手。

無(wú)論是瀑布還是臺(tái)階，都是一級(jí)一級(jí)的。而埃舍爾獨(dú)樹(shù)一幟地將首尾兩級(jí)連接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了層次的混淆、無(wú)限的循環(huán)。

《盜夢(mèng)空間》里亞瑟帶著艾里阿德妮在樓梯上邊走邊介紹如何設(shè)置夢(mèng)境時(shí)，與埃舍爾筆下的畫(huà)面極其相似。

還有圖3，空間折疊扭曲的概念在影片中呈現(xiàn)出相當(dāng)震撼的一幕——將整條巴黎街道折疊（題圖）。

另外，埃舍爾的自畫(huà)像中有兩個(gè)彼此正對(duì)著的球狀鏡面——另一個(gè)是埃舍爾的眼球。這里也有層次混淆——第一個(gè)層次（眼球）內(nèi)含第二個(gè)層次（玻璃球），反之亦然，因此構(gòu)造出了無(wú)窮成像。

而《盜夢(mèng)空間》里同樣有類(lèi)似場(chǎng)景：柯布和艾里阿德妮站在相對(duì)的兩面鏡子前，看到了無(wú)窮個(gè)自己。

如果無(wú)窮循環(huán)的是夢(mèng)，就沒(méi)有人能夠走得出，所以要采取極端措施來(lái)打破這個(gè)循環(huán)。艾里阿德妮砸碎了鏡子，眼前的無(wú)窮才會(huì)消失。如果你在夢(mèng)中死去，夢(mèng)魘就此終結(jié)。影片中的“死亡”，就是一種非常態(tài)的“彈出”方式。

如果有興趣，就讓我們重溫一下電影吧。