格里格鋼琴抒情小品《致春天》的演奏藝術探析

陳 歡 (福建師范大學音樂學院 2012級師范1班 福建福州 350000 )

格里格鋼琴抒情小品《致春天》的演奏藝術探析

陳 歡 (福建師范大學音樂學院 2012級師范1班 福建福州 350000 )

鋼琴抒情小品《致春天》選自由挪威作曲家格里格1884年所作的鋼琴曲集《抒情小品》第三集（op43）的最后一曲，描繪了大地復蘇、蓬勃生機的美麗春天。深受廣大學者喜愛。筆者通過“手”“身”“心”等幾個方面探析鋼琴抒情小品《致春天》的演奏藝術，希望為人們進一步理解和詮釋作品提供一定的幫助。

鋼琴抒情小品《致春天》；演奏藝術

全曲為再現單三部曲式，A段音樂形象清新而亮麗，一股春天脈動、生機勃勃的氣息撲鼻而來。B段音樂是一個對比性的中段，為作品提供動力性，似乎是在回顧從寒冬走向春天、從痛苦走向光明的過程。A’段是再現段，通過調性及其和聲的變化展示了冰雪消融、春潮涌動的新天地。筆者將從“手”“身”“心”等幾個方面重點論述鋼琴抒情小品《致春天》的演奏藝術。作品曲式結構圖如下：

引子 A B A’ 尾聲a b c d a’ b’小節數 2 8 12 14 8 8 18 2

一、“手”

任何鋼琴作品，無論其難易程度如何，手上的技術要點都必須先解決。這里所論述的“手”主要包括“指”“腕”“臂”。

1.“指”：十指乃演奏鋼琴最直接、最前哨、最敏感的部位。因此，十指的力量、靈敏度、速度，指尖千變萬化的觸鍵方式和控制能力，是基礎之基礎。在整首作品《致春天》中，手指的支撐和發力起到“中流砥柱”的作用，特別是對手指的輕盈、清晰的觸鍵提出了相當高的要求。例如第45-70小節的低音聲部手指跑動，雖然總體速度不快，但黑白鍵交替以及大跨度連接為三聲部的低音聲部演奏增加了難度。演奏在讀譜的過程中要盡量視奏練習，將音符和手位熟記于心。

2.“腕”：在鋼琴演奏中，手腕是連接指尖與大臂的橋梁，是大臂向指尖輸送力量的必經通道。它的作用主要體現在兩個方面：支撐和順活。在作品《致春天》中，使用手腕最頻繁的則是第45-70小節低音聲部的琶音，這些琶音若只用手指的力量彈奏，將會呆滯死板。只有配合手腕彈奏，才能夠將春天的靈動表現出來。其次，從第23小節開始，作品從二聲部擴展到三聲部，其中右手要擔任高音聲部和中音聲部的演奏任務。因此，中音聲部自然只能用右手的手腕來幫忙演奏。另外，類似于開頭低音聲部的抒情性主題，手腕的使用也是十分普遍的，它有助于旋律的流暢。

3.“臂”：音與音之間的連接，不單單是手指與手指的連接及手腕協同動作下的連接，而應當是發自大臂的連接。在作品《致春天》中，需要運用手臂演奏的主要有兩種音型：第一是同和弦反復，這類技術在作品中隨處可見，同和弦反復的音型，除了運用手指和手腕演奏，更多地需要運用大臂“圓周式運動”彈法。同時，要有“組”的概念，例如作品開頭高聲部中，以五個和弦為單位，五個和弦一組，演奏時每組發力一次，做到強弱有序并及時放松大臂；第二種是八度或者八度和弦，例如從第37小節開始，一連串的八度連續進行，強弱有致，此起彼伏。這就要求演奏者進行專項的技術訓練：手臂動作以“推”為主，采用“重力練習法”，同時注意力量的發出要與緩慢而均勻的深呼吸相結合。

二、“耳”

音樂通過聲音而實現的全部實際效果只有通過耳朵的傾聽來辨別和協調。準確無誤的觸鍵、紋絲不差的時值、清晰平衡的聲部、瞬息萬變的音色、恰如其分的音量，都需要極端靈敏的聽覺。在演奏和練習《致春天》時，一定要用耳朵傾聽鋼琴發出的聲音，結合自身想象力表現作品審美意境。例如第1-22小節，旋律線條在左手，這就要求演奏者演奏時，認真聆聽低音聲部，有時候我們往往會忽略右手的伴奏部分而只注重左手的音量。只有同時聆聽雙手的音色，才能最好地演奏。第23-44小節，織體是一個三聲部的層次，這時耳朵更加“忙不過來”，既要聽見兩個外聲部的主題旋律，還要兼顧中間聲部的音色音量。第45-70小節，仍是三聲部織體，但是要用心傾聽的是高音旋律，中低音旋律平穩進行。值得一提的是第35-36小節，這里雖然只有兩個聲部，但其漸強程度不好表現，演奏時一方面要做漸強，另一方面還要注意重音與非重音的區別。

三、“心”

鋼琴演奏需要演奏者具有豐富的情感與想象，對于作品的把握，最重要的是內心對于鋼琴的駕馭能力。在想象力方面，鋼琴抒情小品《致春天》既描繪了“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”的春意盎然，也描繪出寒冬盼春的種種復雜心情和情緒變化。這要求演奏者通過自己的聯想，結合自身的情感和生活經歷演繹作品。在情感方面，此曲表面上看寧靜淡泊，而音樂內在卻洶涌著萬卷春潮，這就要求演奏者發自內心真實的熱情來表現作品。另外，優秀的鋼琴演奏不僅需要豐富的想象力和充沛的熱情，還需要一定的控制力，這包括對手指、肢體語言、身心情緒的控制等。總之，只有將“發之于心，操之于指，動之于身，現之于樂”運用于鋼琴演奏中，才能使得鋼琴音樂的演繹準確而充滿魅力。

[1]郭和初．獨特的春景 無限的深情——格里格鋼琴抒情小品〈致春天〉的音樂分析[J]．鋼琴藝術，2002，11．

[2]郭和初．格里格鋼琴抒情小品〈致春天〉的音樂分析[J]．華南師范大學學報，2002，12．