出鏡記者非語言符號的傳播技巧

王 楠 （西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 四川南充 637000）

出鏡記者非語言符號的傳播技巧

王 楠 （西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 四川南充 637000）

在現(xiàn)場報道中，出鏡記者熟練掌握非語言符號的傳播技巧，不僅能夠提高信息傳播的有效率，而且使報道信息趨于人性化、感官化、體驗化。我們嘗試從造型語言、身體語言和環(huán)境語言幾方面去探討出鏡記者非語言符號的傳播技巧。

出鏡記者；非語言符號；造型語言；身體語言；環(huán)境語言

2013年4月20日，四川省蘆山縣發(fā)生7.0級大地震，各項抗震救災(zāi)工作在第一時間展開。與此同時，央視以及各地方臺，尤其是川內(nèi)媒體迅速反應(yīng)，全程并機直播四川雅安地震救援現(xiàn)場。在這次地震報道中，出鏡記者又一次成為電視新聞的急先鋒，出沒于危險的新聞前線，用其準(zhǔn)確的報道、精辟的分析以及與現(xiàn)場的互動同時沖擊著觀眾的各種感官系統(tǒng)，使觀眾與災(zāi)區(qū)群眾感同身受。然而，在報道中我們發(fā)現(xiàn)，出鏡記者的報道行為缺乏規(guī)范性，尤其是在非語言符號的運用上經(jīng)常會發(fā)生信息偏差或信息混淆，影響了這種報道方式優(yōu)勢的發(fā)揮，從而導(dǎo)致新聞信息不能有效傳播。

在出鏡記者的現(xiàn)場報道中，非語言符號傳播是出現(xiàn)頻率不亞于語言符號卻往往被業(yè)內(nèi)人士忽視的一種傳播行為。非語言符號和語言符號的有機融合能夠起到相乘的傳播效果，發(fā)揮輔助語言表達，強調(diào)語言信息，把握采訪節(jié)奏以及展示媒體風(fēng)采等功能。非語言符號大致可以分為以下幾種類型：第一類是語言符號的伴生符，第二類是體態(tài)語言，第三類是物化、活動化、程式化的符號。1故我們嘗試從造型語言、身體語言和環(huán)境語言幾方面去探討出鏡記者非語言符號的傳播技巧。

一、造型語言技巧

在電視新聞現(xiàn)場報道中，出鏡記者的衣著、妝飾等外在造型因素是電視畫面中十分重要的組成部分，并以非語言符號的形式傳播信息。外觀符號構(gòu)成記者的“第一印象”，是現(xiàn)場人物和觀眾對電視記者認(rèn)知的接口。外在造型可分為可控和不可控兩大部分，可控部分包括出鏡記者的發(fā)型、服裝、裝飾品等可以調(diào)控的方面；不可控部分包括身高、容貌等天生的、不易改變方面，我們就可控部分做出分析。

（一）簡單大方，不宜常變

出鏡記者的裝扮要以簡潔大方為基本要求，服裝款式盡量簡單，不戴夸張的飾物，如圖1，因為在電視畫面中，出鏡人員過多或夸張的裝飾會吸引觀眾的眼球，從而使觀眾不能夠集中注意力于報道的新聞事件。經(jīng)常出鏡被觀眾熟知的記者，其發(fā)型或其它裝扮不宜常變，因為出鏡記者的外表會在大眾傳播中形成某種相對固定的符號，隨意打破原有的符號會引發(fā)受眾的困擾。

圖1

（二）適宜場合，有禮有節(jié)

電視采訪中，由于出鏡記者的外表不合適而造成誤會的場面并不少見。有的女記者到農(nóng)村采訪穿著入時、化妝濃艷；在政府記者招待會等重大場合，本應(yīng)正裝出席的記者卻著裝過于隨意，這些都會在電視畫面里形成反差，從而影響整個節(jié)目和采訪的整體效果。電視記者合時宜地著裝，也體現(xiàn)了他本人以及他所代表媒體的素質(zhì)和禮節(jié)。

（三）代表媒體，樹立品牌

出鏡記者的形象不僅代表個人，還代表著他所在的媒體，他所發(fā)表的觀點也代表著媒體的觀點。我們經(jīng)常看到出鏡記者手持的麥克風(fēng)或者身穿的衣服上都帶有記者所在媒體的臺標(biāo)，如圖2。在出鏡記者報道時，臺標(biāo)也以非語言符號的形式傳播了某種信息：一是表明出鏡記者所在的媒體，以媒體對言論負(fù)責(zé)的態(tài)度報道新聞；二是為媒體樹立品牌意識，在新聞報道中樹立媒體形象。

圖2

二、身體語言技巧

體態(tài)語，通常被稱為身體動作或身體語言，最典型的包括面部表情（特別是眉毛、前額、眼睛、和嘴的表情），姿勢和手勢等，它是為了補充口頭語言在交際中的不足所不可少的行為。所以，體態(tài)語在電視采訪中的存在意義在于配合記者的語言表達，對語言傳播中出現(xiàn)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)或不夠完整的部分進行形象化的補充。在出鏡記者的現(xiàn)場報道中，體態(tài)語可以具體分為表情語、體姿語和手勢語等。

（一）表情語

表情語是指人們通過面部表情傳遞出的信息，表情語是體態(tài)語言中的重要部分。美國學(xué)者拉里?A?薩姆瓦在《跨文化傳播》一書中指出，人的身體能發(fā)出70萬個不同的信號，而在70萬種人體語言中，表情語就有25萬種，如此豐富的傳播手段是任何語言都不能及的。表情語還是所有語言符號中最直接的信息源之一，因為在人際交流中最容易看到的就是表情，一目了然，所以，觀眾總會不自覺地從出鏡記者的面部表情中捕捉信息。

一個人的臉龐由上至下可以大體被分為三部分：第一部分，眉毛和前額；第二部分，眼睛；第三部分，嘴。在這三部分中，使用最廣泛、表現(xiàn)力最豐富的就是目光。在電視采訪中，目光的交流是出鏡記者非語言符號中最常用的手段，無論是現(xiàn)場觀察，還是與被采訪對象交談，或是面對鏡頭評述播報，記者的目光都傳達著最豐富、最真誠的信息。2008年汶川5.12地震發(fā)生后的第九天，有一些當(dāng)?shù)氐臑?zāi)民從避難場所回到自己的家中，想看看自己的家，收收已經(jīng)成熟的莊稼，中央電視臺記者李小萌在老鄉(xiāng)回家的路上對他們進行了采訪。鏡頭中，李小萌面對老鄉(xiāng)眼中滿是關(guān)切和擔(dān)心，表現(xiàn)了一位媒體記者發(fā)自內(nèi)心的人文關(guān)懷。這一幕感動了所有的電視觀眾，也感動了被采訪的那位老鄉(xiāng)，離開時還回頭對記者說：“謝謝操心了。”

因為表情語的直觀性，電視記者還必須懂得控制自己的面部表情，尤其在一些情緒起伏比較大的場合，出鏡記者更要善于控制自我情緒，做到不露聲色，得體表達。

（二）體姿語、手勢語

體姿語是人的身體姿態(tài)所傳遞的信息，如記者在采訪時采取的坐姿、站姿、走姿等，都會向觀眾和被采訪者傳遞一定的信息。手勢語是指人體上肢所傳遞的交際信息，其中出鏡記者用得較多的有握手、鼓掌等。這兩種體態(tài)語的使用經(jīng)常是同時進行的，因此我們把它們放到一起論述。這兩種身體語言，在出鏡記者現(xiàn)場報道中一般能夠起到以下幾個作用：

1.表達態(tài)度

在人際交往中人們會利用身體姿態(tài)表達態(tài)度，比如交談時緊抱雙臂表示與對方保持距離，身體前傾表示尊重等，這些非語言符號在出鏡記者采訪時也會遇到。

《焦點訪談》在1996年世界防治麻風(fēng)病日這天播出的《走進麻風(fēng)村》中，記者在采訪時主動與麻風(fēng)病人握手。記者的這種行為是利用電視這種大眾傳媒最直接、最有效的方式消除人們對麻風(fēng)病人的偏見和恐懼心理。記者的態(tài)度和情感在這個小小的動作中得到了最充分的體現(xiàn)，而感受到這一切的不僅有電視機前的觀眾，最主要的是被采訪的麻風(fēng)病人會感到溫暖。

2.情感交流

出鏡記者在與被采訪對象交流時，適當(dāng)?shù)捏w態(tài)語可以幫助記者表達情感，拉近雙方的心理距離，使采訪進行得更加順利。

2008年6月7日，《新聞?wù){(diào)查》欄目播出了一期汶川地震災(zāi)民回鄉(xiāng)重建的節(jié)目《楊柳坪七日》，記者柴靜跟隨楊柳坪的村民進行采訪。其中有一段對一位剛剛失去母親，與父親相依為命的孩子的采訪：

記者：“你知道后天是什么日子嗎？”

孩子：“知道，兒童節(jié)。”

記者：“你怎么不跟別的孩子一樣去重慶過節(jié)呢？”

孩子：“我要呆在家里。”

記者：“外面可能有很多同學(xué)想跟你一塊兒，你為什么要呆在家里啊？”

鄰居：“在家里可以和爸爸在一起。”

記者：“是因為這個嗎？不想離開爸爸是吧？”

當(dāng)說到不愿離開爸爸時，孩子的神情立馬暗淡下來，眼里溢滿淚花，柴靜一把將孩子攬到自己懷里。這一動作的效果可謂是此處無聲勝有聲，對于一個剛剛經(jīng)歷如此大的災(zāi)難并失去母親的孩子來說，再也沒有比一個擁抱更能讓他感受到溫暖的了。這樣的一種非語言行為加深了記者和被采訪者的情感交流，更觸動了電視機前的觀眾。

3.以動作強調(diào)語言信息

體態(tài)語還可以用來強調(diào)記者希望引起采訪對象注意的問題和細(xì)節(jié)。在提問中，出鏡記者可以利用手勢等動作來加強提問的語氣；在現(xiàn)場播報評論中，出鏡記者也可以利用動作加強評述的力度，使觀眾注意到記者播報內(nèi)容的重點。這是利用副語言中的重音、語氣技巧外的另一種方式。

三、環(huán)境語言技巧

人與人交流的過程總要在某種環(huán)境下進行，而特定的環(huán)境也會影響到傳播的效果。在出鏡記者現(xiàn)場報道中，環(huán)境語言可分為兩種關(guān)系：一是人與環(huán)境，即出鏡記者與被采訪者與所處的自然環(huán)境的關(guān)系；二是人與人，及出鏡記者與被采訪者所之間形成的小的環(huán)境。

（一）人與環(huán)境

出鏡記者報道行為必須依托演播室之外的現(xiàn)場背景，出鏡背景的選擇意味著將提供何種背景信息以非語言的形式傳播給受眾。合理的出鏡背景選擇，能起到以下作用：

1.“我在現(xiàn)場”的有力證明

如果說出鏡記者所處的“位置”的重要性直接關(guān)系到記者為什么要身在新聞現(xiàn)場的話，那么，出鏡背景便是“位置”的有形證明。從2010年11月17日鄭州市區(qū)內(nèi)連續(xù)發(fā)生水管破裂事件，嚴(yán)重影響市民的日常生活，中央電視臺新聞頻道就此事件進行了多次報道采訪。在對白廟水廠水管破裂而引起路段積水的報道中，記者代紀(jì)玲選擇積水的路段作為出鏡背景進行報道，如圖3。代紀(jì)玲腳踩積水高度到小腿的路面上，背后有正在工作的搶修車以及來來回回淌水走過的居民。這一出鏡背景的選擇，證明事件發(fā)生時記者在現(xiàn)場，用最直觀、最真實的方式向電視觀眾報道了新聞事件。

圖3

2.出鏡背景以非語言符號充實新聞信息

出鏡背景是記者在現(xiàn)場活動的畫面表示，信息含量豐富的新聞背景現(xiàn)場會起到襯托、強化的作用，更重要的是可以向觀眾展示實時發(fā)生的現(xiàn)場畫面，使背景成為傳達“映像信息”的載體。出鏡記者的現(xiàn)場報道分為靜態(tài)報道和動態(tài)報道，在背景不斷轉(zhuǎn)換的動態(tài)報道中，這種作用表現(xiàn)得更為強烈。所以，在記者出鏡前，要精心選擇出鏡活動區(qū)域，并提前“走場”，以保證報道任務(wù)的順利完成。

（二）記者與被采訪對象形成的環(huán)境關(guān)系

出鏡記者現(xiàn)場報道打破了傳統(tǒng)的單純大眾傳播模式，成為大眾傳播與人際傳播交融的傳播，而出鏡記者與被采訪對象的交流就是其中不折不扣的人際傳播部分。人際傳播雙方存在人際距離關(guān)系，人類學(xué)家霍爾根據(jù)交流的種類不同和關(guān)系性質(zhì)的不同，指出存在于人際之間的幾種距離關(guān)系：私密距離——0到18英寸；個人距離——18英寸到4英尺；社會距離——4英尺到12英尺；公眾距離——12英尺到視力可及范圍內(nèi)。2對于出鏡記者的采訪來說，記者與被采訪者之間的關(guān)系屬于個人距離關(guān)系范疇，一般兩者之間保持還可以再容納一人到兩人的距離，這樣的距離不像朋友般親密，也不至于像一種利益關(guān)系，略顯形式也不拘于形式。由于拍攝的關(guān)系，記者和被采訪者之間的位置應(yīng)是一個大鈍角的角度，在鏡頭中呈現(xiàn)出來記者的后側(cè)面和被采訪者的側(cè)前面，以獲取被采訪對象的語言信息或非語言信息為主。

在現(xiàn)場報道中，出鏡記者重視非語言符號的傳播功能，嫻熟掌握非語言符號傳播技巧，才能將現(xiàn)場的事實信息點更加人性化、具象化、體驗化的處理，從而實現(xiàn)新聞事件信息的有效傳播。

注釋：

1.郭慶光.《傳播學(xué)教程》.北京：中國人民大學(xué)出版社，1999年11月第1版，第45頁.

2.特里·K.甘布爾.邁克爾·甘布爾著.熊婷婷譯.有效傳播[M].北京：清華大學(xué)出版社，2005，第131頁.

王楠，女，1983年生，西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，主要研究方向為廣播電視語言傳播與節(jié)目主持研究。