現代和聲語匯與傳統作曲技法的融合運用
——以久石讓動漫配樂《IL PORCO ROSSO》為例

江 偉 （蘭州城市學院音樂學院 甘肅蘭州 730000）

現代和聲語匯與傳統作曲技法的融合運用
——以久石讓動漫配樂《IL PORCO ROSSO》為例

江 偉 （蘭州城市學院音樂學院 甘肅蘭州 730000）

現代和聲技法是19世紀中下葉，20世紀初在歐洲受印象派、現代派等繪畫理念，吸收各種現代理念逐漸發展起來的一種和聲語匯和法則，其核心和聲法則跟傳統和聲有較大的不同，很大程度上拋棄和反對傳統和聲的各種規則理念，顯得更加自由、大膽、求新、求異。后期被作曲家運用于傳統音樂中，或者是跟傳統音樂相結合，久石讓的動漫配樂就是其中的經典例證，本文通過久石讓的一首經典作品，試論述現代和聲語匯與傳統作曲技法相融合的藝術特色。

現代和聲；傳統；融合；韻味；古典性

久石讓，1950年生于日本長野，作曲家，指揮家。他是當今日本炙手可熱的動畫配樂大師，先后為宮崎駿的電影《風之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《幽靈公主》（1997）、《千與千尋》（2001）等的配樂。這些動畫配樂有的幽遠空靈、有的靈動純真、有的雋永溫暖，具有強烈的現代音樂風格，但又滲透著濃厚的日本民族音樂韻味。本文將從久石讓動漫配樂的和聲和調性兩個方面深入闡述其作品的寫作特色。

一、多變的調性

久石讓的音樂調性是非常多變的，這種變化一方面是因為他自己曾經受到黑人爵士音樂家的強烈影響，另一個原因是因為其因為是為動畫的配樂，音樂為了更加準確表達劇情與畫面配合，所以在音樂的情緒方面要求更多，變化更加的豐富。具體來講，他的音樂在調性變化上表現出如下幾個特點：

1.調性變化的遠關系性

久石讓音樂的調性變化復雜性之一表現在遠關系調性的運用上，如下例。這個片段整體上是模進的，前兩小節是第二小節是?G大調，第三小節音旋律模進直接進入F大調，低聲部的和聲完全來自于旋律音。在第四小節中的第三拍，并沒有像傳統的和聲對新調進行鞏固，而是為了和聲色彩而又使用了A7和弦，在后一小節中也并沒有接入臨時的主和弦。因此可以看出，該A7和弦并不是傳統和聲中的附屬和弦，而是作為一個色彩和弦來用的。類似的和聲進行和調性發展手法在久石讓動畫配樂中俯拾即是。當然，除了這種遠關系的調性轉換，傳統的關系大小調，同主音調在久石讓的作品中也是非常普遍的現象，此處不贅述。

譜例1：

2.調性變化的頻繁性

瀏覽久石讓動漫音樂樂譜，一個明顯的特點是調性的頻繁變化，一首作品少則3-5次調性轉變，多則達到6-8次，這樣高頻率的調性變化在大型作品中是常見的，但在為時4分鐘左右的一般的作品中是不多見的。而且音樂中的調性變化自由靈活，突破了傳統和聲中的調性法則，比如常規的段與段之間的調性轉換，還有段落內部的調性轉換，更有特點的是在小節與小節之間，甚至在同一個小節內的調性變化，這種調性的變化常常拋開和聲的功能性，而更加注重和聲的色彩性，這也是其調性轉換中的一個比較大的特點。

3.調性過渡的多樣性

久石讓作品的和聲連接不同于傳統的功能連接，更多側重與和弦之間的色彩和聲部線條橫向的銜接，手法新穎別致，自由隨性而又符合邏輯。因此，和聲的進行常顯得“意料之外，情理之中”。 傳統和聲的和聲連接往往有和聲的準備，有過渡，從原調和弦，中間有一個舊調與新調的共同和弦，然后進行到新調的和弦，即轉調和弦，最后進行新調的鞏固才能完成一個調性的交替。而久石讓作品中的調性轉換并不遵守這樣的傳統法則，而是強調色彩的對比。大量的調性轉換使用的是調性對置的手法，沒有多度，沒有共同和弦，為了旋律進行，從原調直接進入新調，而且是很遠的關系調，這樣的做法產生的效果就是強烈的色彩對比，因此他的音樂聽起來具有一種特殊的美感，

二、現代與古典的融合---豐富的和聲

久石讓在動畫配樂中的獨特和聲色彩直接源自他對于非傳統結構和聲的運用，主要表現在除了少量傳統的三度結構和弦外，大量使用了非三度結構和弦和高疊和弦以及各種變和弦。但是他所使用的高疊和弦并不完全是傳統和弦構成法則下的高疊和弦，而是在傳統高疊和弦的基礎上使用了大量的和弦外音，這種外音包括自然和弦外音和變化的和弦外音，常常形成一種奇異的音響效果，但配合以畫面又顯得貼切而生動，因此往往變現出“合理中的意外”的音畫感。

譜例2：久石讓的和聲中既有日本音樂的特殊清冷感，也有東方五聲性音樂的圓潤感，同時又有強烈的現代音樂的時尚感，其音響色彩總是有一種奇幻和神秘感，是冷凝的，有一絲幽靈般的詭異，安靜的和聲中卻又透漏出很強的內在動力。因此他的和聲是在傳統和聲中融入了現代和聲技法的因素，而不是簡單的借用，他的作品中的現代性更主要的是表達了一種現代音樂的韻味而完全不像純粹的現代音樂那樣突兀和不和諧，旋律極其優美抒情而又具有故事情節性和敘事感，給聽者無窮的想象和音畫空間感，所以最終形成了久石讓特有的和聲配置手法。

[1]邱曉柳.顧韶捷.編配.《久石讓鋼琴作品精選集》.湖南文藝出版社，2010.01.p210-214.

[2]王耀華.王州編著.《世界民族音樂》.人民教育出版社，2004.10.

[3]林文信編著.《流行/爵士鋼琴系列教材》.調頻文化.（網絡下載資料）.

[4]桑桐.和聲學教程 [M].上海：上海音樂出版社，2001.

江偉，漢族，1982年11月，甘肅成縣人，蘭州城市學院音樂學院教師。