淺析人物畫線造型
——“一枝獨秀”與“多元共生”

熊 暢 （湖南師范大學(xué)工學(xué)院 湖南長沙 41008 1）

淺析人物畫線造型
——“一枝獨秀”與“多元共生”

熊 暢 （湖南師范大學(xué)工學(xué)院 湖南長沙 41008 1）

在傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作中，線是其唯一的主導(dǎo)因素，通過線條實現(xiàn)其強大的造型功能。線造型對于傳統(tǒng)人物畫來說有著塑造人物面部形象、體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地、體現(xiàn)物象所處的時空和氛圍等功能。因此，本文通過傳統(tǒng)人物畫中線造型功能的分析，探討當代中國人物畫體、面、線、點等造型多元共生的發(fā)展發(fā)展趨勢。

傳統(tǒng)人物畫；線造型；中國畫

在過去傳統(tǒng)的人物畫造型中，其線條造型被認為是人物畫的靈魂，有著“獨占鰲頭”“一枝獨秀”的綱領(lǐng)性地位，統(tǒng)領(lǐng)著其他造型。而隨著時代的進步，藝術(shù)的不斷發(fā)展，人物畫突破了傳統(tǒng)的規(guī)則，融合了各種造型，實現(xiàn)了體、面、線、點等多元造型共生共存的局面。人物畫由過去線造型的“一枝獨秀”轉(zhuǎn)向當代線造型跟體、面、點等造型的“多元共生”，實現(xiàn)多種造型的融合發(fā)展。下面主要探討傳統(tǒng)人物畫線造型的一枝獨秀到當代人物畫體、面、線、點等造型多元共生的發(fā)展過程。

一、傳統(tǒng)人物畫線造型的“一枝獨秀”

在傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作中，線是其唯一的主導(dǎo)因素，通過線條實現(xiàn)其強大的造型功能。如，通過線造型能對人物形象進行有效的界定，實現(xiàn)其分界的功能；通過線造型中線條的虛實和轉(zhuǎn)折促使人物畫中形體結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)；通過線造型中線條的方折圓轉(zhuǎn)和濃淡干濕促使不同服飾質(zhì)地的區(qū)別；通過線造型中組合線條的張力能有效凸現(xiàn)人物畫的量感和質(zhì)感；通過線造型中線條的分合、碰撞、急緩、遲速促使人物所處的氛圍、場景以及空間特征。線造型對于傳統(tǒng)人物畫的功能，下面通過舉例進行闡述。

（一）線條能塑造人物面部形象

前面已經(jīng)講過，通過線造型能對人物形象進行有效的界定，實現(xiàn)其分界的功能，通過不同質(zhì)感和形態(tài)的線條能刻畫出各種特征及形象的人物，甚至能夠?qū)⒉煌哪w質(zhì)顯示出來。比如在唐代張暄創(chuàng)作的《搗練圖》中，畫家通過柔美、纖細、富有彈性、精謹工致的線條將畫中女子嬌嫩欲滴、細膩白滑的肌膚表現(xiàn)的淋漓盡致，同時也用略帶飛白、稍加粗糙的線條彰顯其飽經(jīng)滄桑之感。如圖1所示：

圖1 ：唐代張暄創(chuàng)作的《搗練圖》

（二）線條能體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地

前面已經(jīng)講過，通過線造型中線條的方折圓轉(zhuǎn)和濃淡干濕促使不同服飾質(zhì)地的區(qū)別；通過順滑、粗糙、曲直、粗細類的線條將人物服飾的不同質(zhì)地、不同質(zhì)感彰顯出來。比如東晉顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》中，其通過細膩的、春蠶吐絲的、緊勁連綿的線條將輕柔的、如絲的侍女服飾的質(zhì)感彰顯出來，具體如圖2所示。

圖2 ：東晉顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》

再如北宋時期的李公麟所創(chuàng)作的《五馬圖》，其通過方折挺勁的線條將人物所穿的厚重的、少數(shù)民族棉襖描繪出來。如圖3所示：

圖3 ：李公麟的五馬圖之一

（三）線條能夠體現(xiàn)物象所處的時空和氛圍

通過線造型中線條的分合、碰撞、急緩、遲速促使人物所處的氛圍、場景以及空間特征，利用松緊、濃淡、虛實類的線條將物象前后上下的空間關(guān)系塑造的淋漓盡致。比如五代時期的周文矩所創(chuàng)作的《文苑圖》中，其通過線條的“虛入虛出”能將人物的頭發(fā)、胡須勾畫出來，自然也就能將須發(fā)生于皮膚并垂于半空的空間關(guān)系表現(xiàn)出來；并且利用線條的“實入虛出”將衣服腰帶上的花紋勾勒出來，從而彰顯出衣紋聚集于身體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，而后向非轉(zhuǎn)折處擴散消失的空間分布特點。再者，線條密集部分表現(xiàn)出“實”，線條疏松的部分表現(xiàn)為“虛”，其中虛實結(jié)合，形成對比，實向前，虛向后，從而將物象在空間上的前后關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致。

圖4 ：五代?周文矩《文苑圖》

再如周文矩所創(chuàng)作的《重屏?xí)鍒D》中，其通過細勁曲折的、稍帶有點頓挫的、并且也具有圓潤流暢感的線條，將畫中下棋時的緊張氣氛彰顯出來。

圖5 ：周文矩所創(chuàng)作的《重屏?xí)鍒D》

總之，在中國人物畫造型中，線造型處于主導(dǎo)的地位，不管從楚漢帛畫中看其中的質(zhì)樸古拙的線造型，還是從唐代吳道子“莼菜描”中看頓挫粗細的線條，都彰顯了線造型在人物畫中的主體地位。他們通過不同質(zhì)感和形態(tài)的線條刻畫出各種特征及形象的人物，利用松緊、濃淡、虛實類的線條將物象前后上下的空間關(guān)系塑造的淋漓盡致，通過順滑、粗糙、曲直、粗細類的線條將人物服飾的不同質(zhì)地、不同質(zhì)感彰顯出來。所以，傳統(tǒng)人物畫中所涉及的所有關(guān)于造型的問題，基本上都以線的形式來完成。

二、當代人物畫“體、面、線、點”多種造型“多元共生”的發(fā)展趨勢

當代人物畫創(chuàng)作中，隨著中西文化交流的頻繁，其中的線造型已經(jīng)不如過去傳統(tǒng)人物畫中線造型的地位。當代人物畫中的線造型要么被弱化，要么被強化，要么跟當代其他材料進行了結(jié)合，要么跟西方藝術(shù)進行了融合。當代人物畫已不再堅守線造型唯一主導(dǎo)的觀念，其在傳承傳統(tǒng)線造型的同時，也借鑒了許多西方造型的方法，比如綜合材料、構(gòu)成、水墨實驗、潑彩等等，如對杜馬斯油彩畫的模仿等。所以，當代中國人物畫造型出現(xiàn)了體、面、線、點“多元共生”的局面。比如，吳雪蓮創(chuàng)作的《唯?一》中，她首先通過紅色的細線在白紙上勾勒出人物輪廓線，接著利用銀箔將畫中人物所裸露出來的部分進行成片成片的貼出，同時在貼的過程中要注意到線跟銀箔之間的遮映關(guān)系，這樣以來，所創(chuàng)作出來的作品中，銀箔塊面所產(chǎn)生的明暗光影跟紅色線條所產(chǎn)生的若隱若現(xiàn)效果進行了彼此交錯、彼此配合，充分彰顯了不同造型、不同材料的功能。具體如圖6所示：

圖6 ：吳雪蓮創(chuàng)作的《唯?一》

綜上所述，人物畫由過去線造型的“一枝獨秀”轉(zhuǎn)向當代線造型跟體、面、點等造型的“多元共生”，實現(xiàn)多種造型的融合發(fā)展。在傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作中，線造型凸顯了塑造人物面部形象、體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地、體現(xiàn)物象所處的時空和氛圍等功能；而在當代人物畫的創(chuàng)作中，這些功能將由各種造型共同完成。

[1]劉陽春.初探中國畫的造型藝術(shù)[J].藝海，2010(11).

[2]李凌恒.傳統(tǒng)中國人物畫研究[J].中國科技信息，2012（17）.