淺析豫劇花旦的表演技巧

石桂靜

淺析豫劇花旦的表演技巧

石桂靜

秦皇島市小海燕評劇團

戲曲花旦是戲曲旦行中的重要一支，有著獨特的風格和特點與表演技巧。通過對各類花旦表演特點的分析，對戲曲花旦行當的人物塑造形式、行當表演基功進行全方位、系列化、深層次的歸納，探索花旦表演的規律。

豫劇花旦；行當表演；基功

一、花旦角色的特點

花旦區別于其他行當最為突出的特點，是所飾演的角色都具有鮮明的性格特征，用現在的話說就是“有性格”的女子。這類女子大多是年輕活潑、情感執著、言語爽朗明快、行動敏捷伶俐，如《大祭樁》中的春紅，《拷紅》中的紅娘，《春草闖堂》中的春草，《風流才子》中的秋香，《抬花轎》中的周鳳蓮，《馬前潑水》中的崔氏，新編《愚公移山》中的紫荊，還有現代戲曲中的《紅燈記》中的鐵梅，《倔公公與犟媳婦》中的建芳，都可用花旦中的表演方式來塑造。

從服裝上來講，花旦主要是穿短袖，短褂，簡約輕便的服裝，即便是穿長衣長袖的也是色彩艷麗的花樣衣裳。從年齡上來看，扮演的是年輕的女性，人物個性一般來說都是比較活潑開朗，動作比較敏捷，乖巧，伶俐，可人。

二、花旦角色的基功表演

1．臺步。

在舞臺上看一個花旦的表演如何，首先要看她的臺步功力有多深。花旦的臺步要表現年輕女子的輕、巧、快和飄。輕，要做到腳下走步不能有聲音，輕抬輕放；巧，要做到提著氣，身體上漲，腳下不要拖泥帶水的，靈巧運用；快，要腳步碎，左右腳交替要快；飄，就如同一朵彩云飄過來一樣，切忌身體左右搖擺，腳下不能有一起一伏的感覺。

2．身段。

演好花旦要身姿靈活輕巧，以展現嫵媚艷麗，嬌憨灑脫之風姿，尤其是腰部要柔軟，如似風擺柳一樣，腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場的那一個亮相，要體現她作為小、r鬟的那種靈，小姑娘的那種俏，且不失女人的嬌柔嫵媚，還要體現她正直勇敢的一面。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，要用多種的身段來表現。比如兩人共下樓梯，共賞春光，卷門簾，掛門閂，摘花，聞花，看花，折花，撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語，只能用演員用身段來向觀眾表達清楚。花旦演員也多用手上道具，主要有折扇，團扇，手帕，盤子，雙手轉巾等的小道具。

3．念白。

常言道，戲曲演員在舞臺上是千金話白四兩唱，意即戲曲中念白要比唱難得多。因為唱腔通常有很強的音樂成分在里面，有樂隊作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它沒有后臺音樂背景，只能靠演員的自身文化修養，人物的內心情感、相應的時間、相應的地點，全憑一張嘴給念出來。既要有情感，又要有節奏；既要有韻律，又要有抑揚頓挫。要想把念白運用得恰到好處，實在是需要下一番功夫。花旦多用的念白是“韻白”和“散白”。這里仍以《大祭樁》中春紅為例。春紅出場時說的一大段念白之中就包含了韻白和散白。

如：“每日奉姑娘描龍繡鴛鴦，小姐遭不幸叫我也心傷……”，用的就是韻白。再如：“我春紅，乃禮部尚書黃府的丫鬟。想我家小姐桂英，自幼許配兵部尚書的二公子李彥貴為妻。不幸，李老大人被告入獄，幸好李老夫人和二公子逃出京來，到我府投親。誰知我家老爺是個勢利小人，硬是把這門親事給打退了。想我家小姐就聞李家乃忠良家風，豈肯答應退婚……”，用的就是散白。這中間的每一個字要吐清念準，要把珍珠落玉盤的那種清脆聲音表達出來。

4．手勢。

閨門旦或其它行當穿的衣服是長袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出來也是手指的三分之一，根本看不到手勢；花旦就不同了，身著服裝大都是短袖短襖，胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。例如《梵王宮》中掛畫的一折，就通過表演者手腳并用，在凳子上拿畫、掛畫、撫畫、提畫等多個技巧，塑造出來獨特的人物內心世界和個性特征。一般來說，旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢都離不開指花與圓弧形的動勢，出手時不是向內或外挽圈，就是向左或向右劃圈；然后隨著手的圓弧形運轉之勢，連接各種手姿手臂的動勢，總之不走直線。手向前去也非直前，要有斜度。手勢因人物身份的不同又有細微的差別。一般來說，大家閨秀指點物件，出手宜緩、宜柔，曲線幅度略大，動態優美婉和；小姑娘角色手勢的動態范圍略小，靈活利索，使人感到輕快活潑；潑辣婦人，手姿開放，動態麻利，使人感到性格放浪，不拘小節；武旦手勢要有女性的柔勁，還要有剛勁，外柔內剛，剛柔并濟，以示武林女性的風格；青衣則舉止較為莊重，出手要平穩。另外，即使同類角色，因背景處境不同，在其手勢動態的處理上也要作具體分析，進行準確的安排。

5．唱腔。

花旦的唱腔也是特別獨特好聽。除了字音的四聲陰陽、尖團清濁、五音四呼、咬字歸韻、噴口等技巧外，還要把情感唱出來，這就是常說的以情帶聲。現在我們的唱腔音樂隨著時代的變化，不斷地改革更新，融人了其它流行音樂的風格，有歌曲，歌劇，還有其它劇種和地方上的音樂題材加入到豫劇花旦里來，更豐富了豫劇花旦和音樂。例如，在新編《掛畫》中耶律含嫣的唱腔中就融人了歌曲說唱的風格，尤其是“梳洗畢打扮好我那等候著花郎，我那等候著花呀，我那等候著花呀，郎哪嗨呀嗨哪嗨呀呼嗨”這一段，表現最為明顯。

《追魚·拔鱗》中新改編的唱腔融人了歌劇和歌曲的元素，用了花腔女高音的花腔部分和歌劇優美的發聲技巧和好聽的吐字技巧。比如，“只聽天鼓響聲聲，響聲聲，來了天將和天兵，只為恩愛犯法條，難逃五雷烈火焚”這段唱腔中，最后一句“為張真立誓盟，我粉身碎骨也心甘哪”，運用了歌曲的花腔女高音，把整場戲曲氣氛推向了高潮。總之，一個以花旦為主要行當的旦角演員，對自己所扮演的角色，不僅要對類型(行當)的特點有所認識，還應該對各類人物的具體特點進行準確把握，即在不同的戲里要對人物地位及其典型性格有所認識，把握了她們的不同特點和細微區別，才有可能把“這一個”角色人物演得到位，演得栩栩如生。