青島電視臺高清新聞演播室的布光

韓濤等

【摘 要】 介紹青島電視臺新聞高清演播室，在多種高亮度大屏幕及實景玻璃墻環境下的高清演播室布光要求，就設備選 型、布光方式、特殊背景處理技巧等提供相應的解決方案。

【關鍵詞】 電視燈光；高清演播室；高亮度大屏幕；LED

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.015

【Abstract】Taking the lighting plan for News studios of Qingdao TV Station for example， the requirements of lighting out for HD TV Studios were introduced with various high light large screen and live-action glass wall. And， solutions to the issues of equipment selection， lighting pattern， and specific background processing were also expounded as well.

【Key Words】TV Lighting； HD TV studio； High light screen； LED

青島電視臺高清新聞演播室于2013年6月建成并投入使用，總面積約200 m2，其中演播廳約130 m2，導控室約70 m2（見圖1）。演播廳與導控室之間采用透明玻璃隔斷，體現開放、延展的特點。該演播室為多媒體交互演播室，內有松下103英寸高清等離子顯示屏、三菱2×4 DLP高清顯示屏、LED高清顯示屏等高清高亮度顯示設備，共安裝了24臺LED平板燈和16臺LED聚光燈。它目前承擔著青島電視臺的名牌欄目《今日》、《今晚》、《青島新聞》等每天3小時的直播以及多個訪談類節目的錄播任務。

由于這些節目采取了主持人站播、坐播、移動轉場、走位等多種表現形式，加之各種顯示屏幕的高亮度，給新聞節目的迅速、有效布光帶來了較大的難度。

1 演播室燈光的設計和選擇

眾所周知，高清演播室比標清演播室對燈光的要求更加嚴苛。高清拍攝在用光上更加追求細膩、柔和、均勻、層次分明，既要有立體感，光比又不能過大。

首先，高清節目畫面的構圖為16：9，畫面變寬，畫面中的內容豐富，一些在標清節目畫面中可以忽略的內容，可在高清畫面中顯現。因此，需要增加燈具的數量，擴大布光的范圍。

其次，高清拍攝的畫面行掃描線數量是1 080條，非常清晰，在高清畫面中前后景物的層次感比標清畫面增強了。這就要求通過調整光的比例來體現物體的層次，需要通過增大柔光燈的比例來解決。

再次，在同樣的畫面條件下，高清攝像機比標清攝像機要求的亮度要高。二者如用同樣的光圈，要達到同樣的清晰度，前者就要增加燈光的亮度。

作為新聞演播室，要求布光既能體現新聞主持人的端莊、得體，為觀眾呈現真實可信的形象，又要將主持人從高亮度的背景中突顯出來，體現立體感、層次感和縱深感。

結合上述高清拍攝的特性及新聞節目的需求，經過充分的論證，電視臺選擇了高光效、高顯色性、低眩光值、長壽命、造型感強的LED燈作為主要燈具，布光方式則在傳統的三點式布光的基礎上，綜合運用基礎光加重點光的布光方法，取得了良好的效果。

2 分景區布光

依據新聞節目的需求，綜合考慮各顯示屏幕所在的位置、背景包裝的設計、燈位等，將景區劃分為LED景區、DLP（數字光處理投影，Digital Light Processing）景區、LED和DLP走位區、訪談節目景區、導控室實景玻璃墻景區。考慮到各個顯示屏幕的亮度、飽和度、色度的不同，首先要對所有顯示設備進行色彩一致性的調整；同時，為了避免鏡面反射，除了一些必要的表面處理外，攝像機的安裝也要與顯示屏幕成一定的角度，避免垂直拍攝造成的光反射。

2.1 LED景區布光

這個景區主要采用站播和坐播兩種播報形式。LED屏幕為點陣發光，其銳度和亮度非常高，非常刺眼。為此，技術人員專門定制了一層亞光膜，均勻覆蓋其上，很好地解決了高亮度給布光帶來的麻煩。同時，結合背景包裝，能更好地將主持人從背景中凸顯出來。

2.1.1 坐播布光

在這個景別中，攝像機的機位較正，鏡頭與屏幕的角度接近于垂直，若采用環形布光，雖然布光均勻、柔和，但是容易在背景上留下光斑，因此采用傳統的三點式布光法（見圖2）。

主持人距離LED屏幕約3 m，這樣首先保證空間上不會顯得局促，主光采用100 W LED聚光燈，離地面約3.5 m，水平角度、垂直角度均為35°左右。輔光采用100 W LED平板燈，水平角度約為25°。逆光采用雙LED聚光燈，雙逆光能使得主持人的形象更加立體。LED燈珠串聯，形成一條光帶，鑲嵌在圓形播音臺的磨砂亞克力臺面下，非常均勻柔和，可以適當清除下巴、眼袋、鼻子等陰影，對主持人面部的細微皺紋也有很好的修飾效果，使畫面顯得更加細膩、柔美（見圖3）。

2.1.2 站播布光

主持人位于LED屏幕前方1.5 m左右，攝像機與LED屏幕成45°角。由于位置的特殊性，依然采用三點布光法，但對較傳統的布光法做了一些改進（見圖4、圖5）。主光采用100 W LED聚光燈，位于攝像機機位正上方，高度約4 m。輔助光沒有采用單一的LED平板光源，而是采用兩臺100 W的平板燈，一臺與主線左側成35°角，一臺則緊貼LED屏幕上方，這樣彌補了因為主面光角度過正造成臉部兩側光線不均勻的不足。逆光采用一臺100 W LED聚光燈，由于是定點拍攝，足以勾勒出輪廓和造型。endprint

2.2 DLP景區布光

DLP屏幕的畫面色彩艷麗、細膩，飽和度高、亮度高、自然逼真，因此也用于各個欄目的主景區。主持人為站播，有兩臺攝像機同時拍攝，區分中景與近景。在播報過程中，主持人有轉身過程，因此布光需要全面考慮，互相兼顧。

主持人站立于屏幕前方約2 m，布光采用三點式布光。兩個主光燈位采用LED聚光燈，分別位于兩臺攝像機的上方；兩個輔助光燈位采用LED平板燈，分別位于主線左側35°和10°的位置；逆光采用雙逆光。這樣的布光方式，既保證了主持人在轉動時，光不會缺失，兩個輔助光又可以互相補充（見圖6～圖8）。

2.3 LED和DLP雙景區走位的布光

通過主持人走位，恰當地交代了演播室的整體環境以及欄目版塊之間的銜接，避免觀眾產生視覺疲勞，也使畫面有一種動感。走位的布光不需要面面俱到，對主持人常用的位置進行重點布光，其行走的路徑做大致的、均勻的布光即可。在主持人行走的軌跡上方布置了四臺LED平板燈，形成一條光帶，垂直照射，打亮整個行走區域，兼做逆光使用。在行走軌跡的前方，布置三臺LED聚光燈，通過調整其擴散角度，形成一條交叉的面光帶（見圖9～圖10）。在主持人運動過程中，可以保持其圖像的亮度。走動結束后的定點位置需要單獨進行重點布光。這樣，通過定點的重點布光和走位的泛泛布光，能很好地勾勒出移動的軌跡，既營造了一種運動的氛圍，又能主次分明。

2.4 訪談景區布光

訪談一般采用一對一或者一對多的模式。一對一的布光方式相對簡單，傳統的三點式布光即可；一對多的形式則較為復雜，特別是在高清、高亮環境中，若用光過多，其雜散光必然會對整體圖像質量造成影響，因此要盡可能減少燈具數量，同時提高燈光的使用效率。在訪談節目的布局中（見圖11），主持人是相對獨立的定點位置，采用傳統的三點布光方式即可，基本不會對他人造成影響；而三位嘉賓的位置相對較近，若對每一個人都進行三點布光，燈具太多，必然會造成燈光的交叉影響。這種情況下，可以采用環形布光的方式，在三個嘉賓的正前方布置4臺LED平板燈，均勻照亮嘉賓。這樣，既保證了嘉賓的定點位置的光線，又避免了嘉賓轉身造成的光線缺失。3臺LED聚光燈作為逆光使用，保證圖像的立體。

2.5 導控室實景玻璃墻景區布光

這是布光難度最大的一個景區。首先，玻璃反光的特點使得玻璃上的燈影很難消除；其次，這一景區是實景，導控室內的光線強弱，對整個畫面造成的影響非常大；再次，這一景區是時政新聞《青島新聞》的主景區，其內容也決定了用光需要體現客觀、嚴肅的特點。綜合考慮，筆者最終設計了一套綜合的布光方案。

2.5.1 玻璃墻的處理

玻璃墻是一面巨大的鏡面，根據其反射原理，入射角等于反射角，演播室內燈光眾多，很容易使燈光的影子顯現在上面。如何解決？首選的也是最有效的解決方案就是構造傾角。在玻璃安裝之初，結合舞美的藝術造型，使玻璃墻產生傾角。這個傾角不單是垂直方向上的，更需要水平方向上的。在安裝時候，水平方向和垂直方向各構造了一個30°的傾角，這樣就會使光的走向發生變化，不會產生正面反射。第二個解決方案就是在玻璃上貼高透光性、防眩光處理的膜。結合以上兩種處理方法，再通過調整燈具懸掛高度、距離以及攝像機位置的移動，使得整面玻璃干凈透亮，沒有燈影產生。

2.5.2 布光

布光采用基礎光加重點布光法（見圖12～圖13）。基礎光采用四臺LED平板燈環形布光，每臺燈都加柔光板，以減少LED燈珠產生的眩光，同時加格柵，可以有效控制光束的方向，減少雜散光。主持人離背景玻璃約3 m，平板燈離主持人約2.5 m～3 m。若燈距離主持人太近，容易造成光太硬、亮度太高而無法控制；距離太遠，其亮度損失又太大，照度降低，造成無效布光。重點光則采用一臺100 W的LED聚光燈，45°角投射，準確定位，減少散射光，主要給主持人臉部重點布光，使其生動、立體。逆光采用雙LED聚光燈，距離稍遠，控制好光比，使其頭發均勻、有質感，雙肩有從亮到淺的自然過渡，突出人物。修飾光主要用來消除眼袋和下頜陰影，通過位于亞光亞克力播音臺下的LED燈帶消除。

2.5.3 導控室亮度的控制

在此景區中，導控室作為背景使用，其亮度不能太高，否則容易喧賓奪主；也不能太暗，那樣會沒有空間感和層次感。在導控室內安裝了亮度可調節的照明燈，色溫與演播室內的燈光色溫保持一致，對電視背景墻的等離子顯示屏進行亮度、色度、飽和度的調整，與周邊環境保持協調統一，不能在圖像上形成高光點。在正面墻上安裝可切換畫面的廣告燈箱，調整其亮度與整個導控室一致，播放青島的風光圖片，營造縱深感。

通過上述幾個方面的調整，高清電視畫面顯得非常干凈、透亮，整個演播室的延展性、立體感和空間感也表現得淋漓盡致。

3 幾點體會

自新聞高清演播室投入使用以來，對主持人的布光也一直在探索、嘗試與改進中。在燈光系統的使用過程中，筆者以為，以下幾個方面需要重視和認真總結：

3.1 攝像機、大屏幕包裝和顯示系統與燈光系統需要相互配合

首先，在大屏幕的選擇上，要求能夠滿足高清顯示的指標，包括分辨率、顯色性等，色溫可調，所有的顯示屏幕色溫要達到5 600 K左右，亮度、飽和度、對比度能根據需求實時調整，以滿足高清播出要求。其次，所有的LED燈具都采用高色溫LED光源，所有節目的照度要控制在700 lx～1 500 lx之間，高清攝像機的光圈控制在4.5～5.6之間，人物光與背景大屏幕的光圈最好差一檔光圈，前5.6后4較為合適。再次，包裝的設計不但要滿足欄目的需求，也要配合主持人的站位、燈光的主要區域、大屏幕顯示區域等，對主持人背后的視頻或者圖片進行必要的處理，盡量不做高亮顯示。

3.2 燈具的選擇

在演播室燈光系統設計改造前，一定要與舞美、欄目創意、背景包裝等各個崗位進行必要的細致溝通，確定景區位置、演播室使用方法、節目的形態。綜合考慮后，確定燈光的數量、種類、功率、照度等，最后確定燈光系統的布局。否則，后期彌補難度太大。endprint

3.3 光宜少不宜多，定位要準確

在演播室使用之初，由于燈具充足，我們在布光方面力求單人單光。然而事與愿違，各個顯示屏幕上出現了大量的燈影，而且相互關聯，根本無法調整。因此，我們轉換思路，減少光源的數量，一燈多用，提高利用率；定位一定要準確，避免雜散光，不能將光斑打到屏幕上；某個場景結束后，及時關閉燈光，避免燈光過多造成交叉干擾。

3.4 距離要恰當

這里的距離包含人物和背景的距離、燈具和人物的距離、攝像機和人物的距離等。首先，主持人一定要從背景中脫離出來，人離開背景最好有2 m～3 m的距離，這樣做容易布設燈位，也容易調整構圖，避免造成人景一體，模糊不堪。其次，燈和人的距離要掌握好，太近容易造成人的亮度太高，太遠又起不到作用。主光太亮，會使得原本消瘦的臉因為下巴影子的形成而越發消瘦。光太硬，會使人的臉部產生黑眼圈、眼袋，而且膚質會更加粗糙，皺紋更明顯。要結合主持人的面部特征，合理控制好燈的水平角度，若主光的水平角度大于45°，則會使人臉顯得較瘦削，但是容易顯得蒼老。隨著角度的減小，人臉則會顯得豐滿一些，臉部細節細膩，但會顯得年輕。攝像機和人的距離既要考慮構圖的需要，同時要兼顧景深的變化、光圈的變化、虛實的結合等。

3.5 主持人的服裝與化妝

高清攝像機和LED燈的還原能力都非常強大，任何瑕疵都會毫無保留地呈現出來。因此，主持人的服裝和化妝對整個布光和畫面效果將會產生重大的影響。加之高亮度的背景屏幕太多，稍不注意就會使整個畫面灰蒙蒙一片，沒有層次和立體感。因此，建議主持人的服裝要以中、深色系為主，如青色、深藍色、深灰色等，避免淺色系如白色、明黃；同時，服裝的材質要避免亮片、絲綢、絲絨、天鵝絨等能反光的材料，色彩要柔和，反差要小。

化妝的粉底要與自身的皮膚匹配，妝面力求簡潔、清新、淡雅，避免濃重的妝面，口紅不宜選擇太紅艷的顏色，建議用紫色或者咖啡色等稍暗的色調為宜。

總之，電視燈光不僅僅是一門技術，更是一門綜合的藝術，它的作用是電視畫面的美容師。通過燈光的調整，適當掩飾原本的缺陷，這需要綜合考慮舞美、包裝等多方面的需求。在多媒體信息時代，各種高清高亮顯示屏幕環境下，如何利用好燈光，營造一種全新視角，給觀眾以耳目一新的高清體驗，是電視燈光工作者需要進一步研究與探討的課題。

（編輯 張冠華）endprint