鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十二）古鋼琴傳入中國之歷史溯源（下）

編/金 石

鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十二）古鋼琴傳入中國之歷史溯源（下）

編/金 石

鋼琴真正進(jìn)入中國內(nèi)陸，是在19世紀(jì)至20世紀(jì)之交，也是歐洲浪漫音樂進(jìn)入末期之時(shí)。其應(yīng)用與推廣，除了商人的活動(dòng)外，與教堂的開設(shè)和教會(huì)學(xué)堂的興辦密不可分。19世紀(jì)40年代，中國上海、北京等地出現(xiàn)了教會(huì)學(xué)校，開始出現(xiàn)民間的鋼琴教學(xué)活動(dòng)。到了1899年，全國的教會(huì)學(xué)校約2000所，普遍設(shè)有音樂課，有的還專門開設(shè)了鋼琴課程，鋼琴教師通常是外國傳教士。雖然這一時(shí)期的教學(xué)內(nèi)容具有以宗教為中心、西化的特點(diǎn)，也遠(yuǎn)沒有形成適合于中國實(shí)際需要的音樂教育，但它成為了中國近代音樂接受西方文化的一個(gè)開端。

直到清朝末期，當(dāng)鋼琴與中國“廢科舉、興學(xué)堂”的文化教育改革和“學(xué)堂樂歌運(yùn)動(dòng)”聯(lián)系起來后，才真正取得社會(huì)地位。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，我國開始了建設(shè)專業(yè)音樂教育的進(jìn)程，北大音樂傳習(xí)所、女高師音樂科、北京藝專音樂科中有了系統(tǒng)的鋼琴教學(xué)。我國第一代鋼琴教授和具有國際聲譽(yù)的演奏家均是由“上海國立音樂院”培養(yǎng)出來的，如丁善德、李獻(xiàn)敏、李翠貞、宋工一等。隨之而來的是鋼琴音樂的創(chuàng)作。1 91 5年，趙元任的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》發(fā)表，這是迄今所見中國人寫的最早的鋼琴音樂作品。此后，鋼琴音樂作品在國內(nèi)陸續(xù)見載。1 91 8年，商務(wù)印書館刊印的《進(jìn)行曲》一書是我國最早出版的鋼琴譜。

中國鋼琴音樂在20世紀(jì)30年代才取得了重要進(jìn)展。1934年，俄國作曲家齊爾品發(fā)起“中國鋼琴曲征集”活動(dòng)，賀綠汀的《牧童短笛》一舉奪魁，標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)入到新的歷史時(shí)期。在這一時(shí)期，中國鋼琴音樂無論在質(zhì)量上還是數(shù)量上都得到空前發(fā)展，作曲家的創(chuàng)作技法也從單純模仿新古典主義、印象派等技法發(fā)展到從中去尋求一種適合中國鋼琴音樂創(chuàng)作的新技法。如瞿維的《花鼓》、趙志誠的《牧童之樂》、丁善德的《春之旅》、桑桐的《在那遙遠(yuǎn)的地方》、江定仙的《搖籃曲》等。

新中國成立后，一批青年作曲家、演奏家迅速成長起來，老一輩作曲家也表現(xiàn)出巨大的創(chuàng)作熱情。如馬思聰?shù)摹段枨住贰⒔囊驳摹稘O夫舷歌》、陳培勛的《賣雜貨》、杜鳴心的《練習(xí)曲》、汪立三的《藍(lán)花花》、朱工一的《序曲》等。與此同時(shí)，一些鋼琴演奏家（郭志鴻、倪洪進(jìn)、李瑞星、劉詩昆等）也參與了鋼琴曲的創(chuàng)作。其中，由殷承宗、劉莊、儲(chǔ)望華、盛禮洪、石叔誠、許裴星集體創(chuàng)作改編的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是我國創(chuàng)作鋼琴大型作品的開端，把中國鋼琴藝術(shù)推上了新的高度。

由于歷史的原因，“文革”時(shí)期中國鋼琴事業(yè)沒有得到正常的發(fā)展。改革開放以后，鋼琴音樂重獲生機(jī)，在短短的幾年時(shí)間里，中國風(fēng)格的鋼琴作品研究逐漸恢復(fù)，出現(xiàn)了許多頗具濃郁民族風(fēng)格且?guī)в行录挤ǖ匿撉僮髌贰Ｈ鐒⒍啬系摹渡搅帧贰⑼袅⑷摹缎置瞄_荒》、陳怡的《多耶》、黎英海的《陽關(guān)三疊》、趙曉生的《太極》、儲(chǔ)望華的《新疆隨想曲》等。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，多年的改革開放使得中國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力迅速提升，鋼琴在中國大地以狂熱的浪潮普及開來，一時(shí)間涌現(xiàn)出新一代青年鋼琴藝術(shù)家（郎朗、李云迪等），中國的鋼琴音樂提高了原有的創(chuàng)作水平，拓展了音樂風(fēng)格，創(chuàng)作方法走向多元化。

經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的努力，從早期的鋼琴演奏家、作曲家，到今日步入國際鋼琴樂壇，在世界產(chǎn)生影響的杰出人才；從以驚人的速度增長的鋼琴普及熱到鋼琴音樂作品的創(chuàng)作發(fā)展，中國鋼琴音樂經(jīng)歷了幾代人的辛勤努力，立足于本民族的音樂文化建設(shè)，努力尋求傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性、民族性與國際性的最佳結(jié)合點(diǎn)，由模仿、借鑒到創(chuàng)新發(fā)展，逐步形成了我國民族鋼琴音樂的自有體系。可以預(yù)見，中國鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展必將沿著多樣化的道路和趨勢(shì)逐步走向成熟和完美！

（責(zé)任編輯 姜 楠）