旗袍立領造型在西式禮服中的應用

楊麗　王婷婷

摘 要：旗袍在中國已有百來年歷史，一直被視為中華民族服飾的典型代表，如今改良后的旗袍更是走向世界，成為時尚的領軍人物和東方璀璨的明珠。通過研究和借鑒旗袍的立領、收腰、高開衩、低胸、裸背等造型元素，提煉出設計靈感和素材，并運用藝術化處理手法轉化成服裝設計語言，結合西式立體剪裁手法將其表現在現代禮服中，意在探討旗袍造型元素在現代禮服設計中的應用技法，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了東方神韻之美[1]。

關鍵詞：旗袍 立領造型 西式禮服 中國風

當中國超越日本成為世界第二大經濟體，崛起的中國已在世界格局發生演變的背景下成為一個影響國際形勢的重大因素。北京奧運會、上海世博會、廣州亞運會、深圳大運會等眾多國際活動的成功舉辦，旗袍作為我國服飾文化的代表，它是展示女性之美、具有中國傳統特色以及民族代表性的“服裝之最”。 它經歷了長期的發展過程，而旗袍的現代演繹更是對其魅力的完美表現[2]。本系列服裝設計作品以傳承中國傳統文化為突破口，結合了西式立體剪裁和中國風元素對旗袍做了古為今用的現代演繹，整體設計以凸顯女性婀娜多姿的曲線美，釋出有如高虊訂制服裝般的精致古典，以華麗優雅的時尚造型塑造出女性獨有的東方魅力，展現出中西服裝文化的融合之美。

一、旗袍立領造型設計的發展及特征

旗袍，即旗人（女）之袍。《辭海》釋文說，旗袍是“清滿洲旗人婦女所穿的一種服裝。下擺不開叉，衣袖八寸至一尺。衣邊繡有彩綠。辛亥革命后，漢族婦女也普遍采用”。旗袍始于清代，二十世紀三、四十年代時期發展至頂峰。近年來，旗袍深受國際時裝界的青睞，無袖、收腰、高開衩、超短、低胸、裸背等各種形式變化無窮。珠片、亮片、閃光、刺繡、緄邊、織物印花、扎染等工藝裝飾大放異彩，顏色濃烈、亮麗、跳躍、濃重、柔和、不對稱，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了東方神韻之美{1}。

二、旗袍立領造型設計現狀分析

旗袍永久的魅力在于它的變化無窮，其獨特的個性和神韻與現代時裝審美觀念相通。在時裝國際化的時代，旗袍雖然已難以重現其鼎盛時期的服飾壟斷局面，但其鮮明的民族特色，已經使旗袍的美具有了永恒的意義{2}。2008年奧運會，禮儀小姐身著五色傳統禮服：粉紅色系列的“粉寶花”； 清新淡雅的“玉脂白”系列；自然和諧的“國槐綠”系列；溫潤典雅的“藍牡丹”系列；典雅端莊的“青花瓷”系列。其中溫潤典雅的“藍牡丹”系列，中式的立領配以西式的肩部設計盡現中國女性落落大方的高貴氣質。圖案選用江山海牙紋、牡丹花紋，是中國傳統文化中最有代表性的吉祥紋樣，蘊含了濃郁的中國特色和民族風情。既有時代氣息，又有中國傳統文化的元素，實在是相得益彰，絕美無比{3}。

三、旗袍立領造型設計意義

旗袍，彰顯的是一種變化的神韻。旗袍的獨特個性與現代時裝審美觀念的共通性，使其具有歷久彌新的永恒魅力{4}。本系列服裝設計作品以傳承中國傳統文化為突破口，結合了西式立體剪裁和中國風元素對旗袍做了古為今用的現代演繹，在造型上以中國旗袍元素與西式禮服造型上的結合為設計亮點，主要采用中式立領、披肩等旗袍元素，結合西式禮服中晚禮服的造型來體現中西文化上的融合，采用簡潔的手法，整體看上去空氣感較強；在面料上采用復合蕾絲和網紗面料進行結合，增加女性的優雅氣質體現其華麗之美；在色彩上主要采用當前流行的漸變色面料。整體設計以凸顯女性婀娜多姿的曲線美，詮釋出有如高虊訂制服裝般的精致古典之美。

四、設計的過程

1.設計的概念與性質

本系列作品設計定位于25-38歲的時尚女性，她們以熱愛時尚、優雅、個性的形象示人，有著聰慧、自信的個性特質，追求高品質生活，喜歡簡潔時尚的搭配風格，適合商務活動、頒獎典禮、文藝晚會等場合。

2.設計理念

本系列設計的靈感來源于中國近代旗袍和西方禮服造型，運用改良旗袍的立領、肩部造型、以及西方禮服裙擺元素相結合，來表達古為今用的創作理念。運用旗袍結構與西方立體剪裁的方式突破性的展示結構美。配以流蘇，盤扣做襯托，起到畫龍點睛的裝飾效果。在運用現代審美的觀點進行分割，展現著利落的輪廓、硬朗的線條、夸張的造型，有層次的裙擺，塑造出女性華麗優雅的魅力。

3.設計原則

本系列作品以傳承中國傳統文化為突破口，結合了西式立體剪裁和中國立領造型做了古為今用的現代演繹。在設計中注重動與靜相結合，式樣莊重、美觀、時尚，嚴整而不死板，充分展現出了中國風禮服之優雅，給人一種耐人尋味、賞心悅目的美感。體現了時尚感、優雅風、個性化以及以人為本的設計原則。

4.表達技法

本系列服裝設計作品注重旗袍立領造型在西式禮服中的應用，結構上主要運用后現代的解構法，如后背的花瓶型省道，以及前開叉和腰省的流線組合，讓禮服的結構有了新的突破；設計上不斷追求細節的變化，如盤扣、大擺袖、裙擺造型、肩部設計等裝飾元素的應用，配飾上以彰顯民族特色的流蘇耳環，整體系列服裝在設計中注重動與靜相結合。

5.主題表現

本設計吸收了近代旗袍立領造型和西式禮服等元素，以變化、統一、節奏、韻律、比例、尺寸等形式美的原則來解構和重組，制造出集現代時尚、優雅于一體的新型中國風禮服，打造出尊貴大氣并富有文化氣息的紅毯女神形象。在設計中款式汲取了中國旗袍中的立領造型、流蘇耳環以及西式禮服的元素等，用中國風演繹出現代禮服之韻律美，進一步呈現出本設計的創作理念。（如圖1所示）

6.結構設計

旗袍是我們中國的特色服裝，是我國民俗服裝的代表，最能體現我國女性特有的矜持和陰柔之美，旗袍的合體性完美地體現了女性身材的藝術之美{5}。所以本系列作品注重服裝的收腰合體設計，以立領造型為特色，門襟部位設計盤扣結構，袖擺以夸張造型為主；裙擺以開叉、大擺、迷你等塑造不同造型。后片則注重用背省和腰省來加強肩部和臀部的立體造型。旗袍的立體造型既適合我國女性的體形特征，又符合國人的一般審美傾向，體現獨特的東方魅力與中華民族的文化內涵{6}。endprint

服裝結構制圖不僅同服裝的制圖規格有關，還與選用的服裝材料、服裝款式、工藝制作有關，因此在服裝結構制圖時進行了相應的處理，上裝在衣片樣板上加上熨燙縮率、熱燙縮率，經過打板和立體裁剪的方式，制作出與款式圖完全吻合的成品服裝。系列服裝作品結合現代審美的觀點進行結構分割，展現著利落的輪廓、硬朗的線條、夸張的造型，有層次的裙擺，塑造出女性華麗優雅的魅力。（如圖2所示）

7.色彩設計

本系列作品通過借鑒2013年的色彩流行趨勢來確定以米黃色和黑色為基本色，配以過渡色彩作為點綴，襯托女性美麗而內斂、迷人而性感的獨特氣質。整體造型以黑色和米黃色的復合蕾絲進行層疊搭配，營造出黑色蕾絲的鏤空效果，同時呈現出黑色的花紋圖案與米黃色底色的色彩對比效果；裙擺運用吊染工藝使網紗、喬其紗與蕾絲面料產生深淺漸變的藝術效果，呈現出視覺效果簡潔、優雅，猶如明清山水畫的寫意韻味。

8.材質選擇

本系列作品在選材上首先遵守挺闊、光澤、塑造性好的復合蕾絲和網紗為主料，營造華貴感的緞子與清透感極佳的珠光喬其紗為輔助面料。

（1）復合蕾絲

復合蕾絲是一種比較厚的正面凹凸有光澤的絲織品，本系列作品選用復合蕾絲是因為表面有凹凸花紋，里面有一定的光澤，給人一種樸實的華貴感。

（2）網紗

本系列服裝中裙擺的造型，選擇漸變色的網紗面料，其色優雅大方，織物表面空間感較好，整體造型呈現出華麗優雅的魅力。

（3）喬其紗

“雪紡”的學名叫“喬其紗”，又稱喬其縐，是以強捻縐經、縐緯制織的一種絲織物，喬其紗的名稱來自法國（georgette）{7}。喬其紗質地輕薄透明，手感柔爽富有彈性，外觀清淡雅潔，具有良好的透氣性和懸垂性，穿著飄逸、舒適。（如圖3所示）

輔料的選擇采用了鐵絲，盤扣，襯以及魚骨和胸墊作支撐。講究不拘一格的裝飾手法與自然繪畫形態相結合。（如圖4所示）

9.設計的工藝流程與成衣展示

本系列作品的工藝精細，嚴格控制每一道工序，認真選擇縫跡，機器設備和工具，進行生產加工，以確保縫制質量和設計要求。

本系列作品注重對面料的二次創作，主要利用“藝術染整”中的吊染工藝，吊染也稱暈色染或過度染，該工藝可使服裝產生具有中國傳統特色的水墨暈化效果。作為“藝術染整”的特殊防染技法，吊染工藝特色鮮明，頗具傳統意味。經過吊染工藝制作的面料或服裝可產生深淺漸變的藝術效果，呈現出的視覺效果簡潔、優雅，猶如明清山水畫的寫意韻味{8}。（如圖5所示）

成衣制作工藝流程：制版放碼、立體裁剪、燙黏合襯、收省、歸拔腰形部位、接下擺、合肩縫、合兩側、里布和面布縫合在一起、做叉、上隱形拉鏈、縫合底邊、釘扣、整燙、檢驗。（如圖6所示）

10.創新的價值

服裝設計的過程是一條創造之路、一次創新之旅，成功的設計師之所以成功，最關鍵的因素是其有著卓越的思想。打破思維的疆界，萌生精妙的創意，為思想插上自由的翅膀才能在藝術的天空自由翱翔{9}。本系列作品注重旗袍藝術語言的表達，發揚旗袍服裝語言在中國傳統文化中的重要作用，將近代旗袍立領造型以變化、統一、節奏、韻律、比例、尺寸等形式美的原則來解構和重組在西式禮服中，制造出集現代時尚、優雅于一體的新型中國風禮服為創新點，打造出尊貴大氣并富有文化氣息的紅毯女神形象。

五、結論

本系列作品通過研究和借鑒旗袍的立領、收腰、高開衩、低胸、裸背等造型元素，提煉出設計靈感和素材，設計過程中注重面料選擇、色彩搭配、款式設計等與旗袍立領元素的融合，并運用藝術化處理手法轉化成服裝設計語言，結合西式立體裁剪手法將其表現在現代禮服中，呈現了作品的市場競爭力，體現了服裝設計作品的生命力，表現出了都市女性的現代知性美。在現代禮服設計中的呈現出“民族化”和“國際化”的相結合，順應了新時期的新審美需求{10}。

注釋：

{1}高衛紅.淺談演繹東方韻律美一一傳統服飾文化之旗袍[J].寧波廣播電視大學學報，2010（1）.

{2}孫玲.簡析旗袍的發展歷史及現代演繹[J].群文天地，2012（5）.

{3}關潔.從《花樣年華》到《色.戒》細述旗袍的前世今生[J].電影評介，2008（18）.

{4}湯新星.旗袍的現代演繹[J].美與時代，2012（2）.

{5}于輝，鄭瑞平.基于BP神經網絡的MTM中合體服裝樣板生成研究[J].北京服裝學院學報（自然科學版），2013（1）.

{6}安寧.唐銅鏡紋飾的造型、結構、造意[J].美與時代，2006（2）.

{7}張丹丹.淺析幾何圖案在雪紡連衣裙中的運用[J].民營科技，2010（8）.

{8}梁惠娥，李卉，顧鳴，劉素瓊.藝術染整造型特色在創意服裝設計中的應用[J].東華大學學報（社會科學版），2010（2）.

{9}蔣韙鮪.淺談創新思維在服裝設計中的應用[J].中國服裝（北京），2010（9）.

{10}楊麗，明菁. 淺析“國畫”元素禮服設計[J].紡織科技進展，2012（3）.

作者單位：華南農業大學珠江學院endprint