燃燒的生命
——《張劍穎烈士紀念文集》閱讀感知

文/陳忠實

燃燒的生命
——《張劍穎烈士紀念文集》閱讀感知

文/陳忠實

他的生命激情、他的生命智慧，是一種全身心的投入，一種忘我的投入，竟而至于燃燒殆盡，也無怨無悔

讀著《張劍穎烈士紀念文集》書稿，一個堪稱偉大的革命烈士張劍穎的偉岸而又生動鮮活的形象樹立在我的眼前。盡管《文集》中收錄的介紹張劍穎生平事跡的《張劍穎傳略》不足4萬文字，卻讓我發生這樣強烈的閱讀感動和感慨，似乎某些長篇大卷的形象化紀實文字也難能發生這樣的閱讀效應。我便想到一個基本的因由，即是張劍穎烈士短暫的生命歷程中所創造的非凡的英雄業績；他把整個生命投入到中國革命的艱苦卓絕且又漫長的事業中，他的生命激情、他的生命智慧，是一種全身心的投入，一種忘我的投入，竟而至于燃燒殆盡，也無怨無悔……對這位偉大的革命烈士的崇敬也就自然產生了。

縱觀烈士張劍穎短暫的生命歷程，他做的工作大致可以分為兩大類，一是按照革命事業的需要，亦即黨組織的安排，做著具體的又是幾經變換的工作，而且干得有聲有色。再一是以戲劇為主的文學創作，成就卓著，在解放區的部隊和鄉村民眾之中產生了廣泛的影響。這也是令人感動頗有些驚詫的事，一個在嚴酷的革命戰爭環境里做著可以想象的艱難到不無生命危險的事項的人，竟然不斷有劇本和快板創作出來，無疑是不可多有的生命奇跡。

我很感動也很敬重他的革命精神。張劍穎21歲從西安單級師范學校畢業就投入陜西靖國軍楊虎城部任副營長，參與了反抗竊國大盜袁世凱和反對北洋軍閥的斗爭，一介書生由此便開始了他的戎馬生涯。初入楊虎城部不久，張劍穎被調入楊虎城在櫟陽籌建的兵工廠，為了盡快制造出當時最先進的79步槍“漢陽造”，他兩次秘密南下漢陽，不僅“偷”回了造槍的關鍵機械設備，而且挖來了一位全能技藝的老工人。更令人驚異的是，他再去漢陽又“盜”取了制造79步槍的關鍵一環——“棗核”，成功地制造出了“櫟陽造”品牌的79步槍，為楊虎城部武裝的更新立下功勞。我便發生驚訝和感慨，一個剛出校門進入軍營的張劍穎，一出手便打出非同凡響的一拳，既顯示著這個年齡段的初出茅廬的少小青年難得的成熟老練，更顯示著非凡的智慧。由此開始歷經16年，張劍穎在楊虎城部轉戰不息，歷任副營長、教官、制造局建設會主任、西安電話局局長、孤兒教養院院長、秘書長及甘肅省府秘書等職。如果就個人生計包括命運，張劍穎當屬甚為豐裕也甚為響亮的，然而，他卻從甘肅省府秘書的顯要位置上辭職回到家鄉櫟陽鎮，到櫟陽小學去當了一個收入無法與省府秘書可比的教師。不是在官場失意，更不是犯錯受貶，而是主動辭官辭職，概出于純屬個人高蹈的精神情懷：“一心胸懷報國之志的張劍穎看不慣官場的爾虞我詐，勾心斗角，更不想攪入到官場的是是非非中去，于是便毅然辭去……”（張劍穎傳略）。這就是張劍穎。

張劍穎回到櫟陽鎮，便接觸到地下黨組織，在地下黨員楊宜翰的安排下，到櫟陽鎮小學教書。由此開始，張劍穎便邁出了他人生的第二個堪稱輝煌的生命行程的一步。在我理解，在腐朽至極黑暗至極的上世紀三十年代的中國，覺醒了的一批知識青年，早已開創出一片又一片盡管弱小卻充滿光明的天地，無數受壓迫受迫害的工人尤其是農民，進入到革命根據地，扛起了推翻腐朽王朝解放受壓迫人民的責任，盡管還是星星之火，卻呈現著必然燎原的趨勢。在這樣的時勢背景里，對于張劍穎這樣有著高遠人生志向的熱血青年，走進中國共產黨領導的革命陣營，無疑是必然到自然的理想選擇。

本文作者

張劍穎工作的櫟陽學校成為地下黨的秘密交通站。張劍穎被渭北工委派使到瓦窯堡向剛剛長征到達陜北的黨中央匯報工作。張劍穎經謝覺哉和毛澤民的夫人錢希均介紹加入中國共產黨。張劍穎在中共關中分區委員會任三科科長。張劍穎在中共關中分區第二次代表大會上當選為習仲勛任書記的分委委員。張劍穎任關中分區教育科長，又任培養大批優秀干部的邊區師范副校長。張劍穎調任關中地委建設科科長。張劍穎親自參與解放區水利設施以及造紙、紡織工廠的設計和勞動。抗日戰爭勝利后不久，張劍穎任關中地委宣傳部副部長再部長。1948年9月14日，張劍穎病逝于延安。這位把一切都獻給中國革命的志士，僅僅是因為淋雨發病而倒下，再也沒有站立起來。任誰都能想到，淋雨發生感冒之類的疾病，絕非致命的主要的因由；關鍵在于他的超負荷的奉獻與付出，尤其是一次緊急撤退中心臟受到嚴重損傷，而淋雨發病不過是身心疲憊的一個誘因。我讀到此處，深為惋惜，一個為革命理想傾心傾力到完全忘我的張劍穎，卻在革命即將勝利的前夜謝世了。我在此羅列了他進入革命陣營直到去世時所承擔過的多種革命工作，未作具體敘述，不再重復《傳略》文本。我的總體的而又強烈的感覺，無論黨組織把他安排到哪個環節上，他不僅沒有任何個人選擇的想法，而且全都是滿腔熱情的接受和全身心的投入，及至親自揮镢打井，揚鞭扶犁，執鐮收割……這里我又想提及他在甘肅省府秘書這個所得不菲位置上辭職的事，足以見得一個人的舍與取，不是為著個人的快活，而是全心全意為著國家和人民的美好未來甘愿付出。這個人的人生追求，這個人為理想追求所作的至恭至誠的忘我工作姿態，在我讀來便自然地產生偉大的概括。這是張劍穎的精神和人格的恰當定位。

張劍穎輝煌人生的另一面是以戲劇為主的文藝創作。這是讓我甚為驚異到難以想象的事。他投身革命，無論換調哪個崗位，承擔多重的責任，都是具體的第一線的甚至時時都有生命危險的嚴酷的使命擔當，怎么可能“悠閑”下來遣詞作句編寫戲劇？然而，在我難以想象的事，張劍穎卻令人信服地做成了。不僅做了，而且創作數量之大品位之高更令我欽佩。我便想到張劍穎的生命是燃燒著的能量巨大的火焰，其創造激情創造才華非常人所能比擬。

張劍穎的戲劇和快板書的創作，多是在他參加革命的不同時段的應時順勢之作，即革命形勢發展到某個重要關頭，他一邊揮槍打仗，一邊執筆為革命鼓呼。這種鼓呼的戲劇和快板，對于宣傳革命對于發動群眾對于瓦解敵方陣營，都有槍炮所難以企及的巨大作用。在國共合作聯合抗日的三十年代末四十年代初，國民黨連續發動兩次反共高潮，國民黨駐陜的胡宗南進犯延安革命根據地遭遇失敗，張劍穎和習仲勛一起領導軍民開展了對國民黨的反摩擦斗爭。在此嚴峻的背景里，張劍穎創作了秦腔劇本《關中炮火》，揭露國民黨破壞抗戰屠戮人民的真反共的虛偽面目，謳歌關中軍民在血與火的戰爭中的頑強戰斗精神。這樣的戲劇所產生的影響，是槍炮所不能代替的。張劍穎還創作了大量的快板書，更快捷更方便傳播到部隊和社會各個層面，無異于匕首投槍，為革命發出義正詞嚴的吶喊。1946年抗日戰爭剛剛勝利，國民黨便發動反共內戰，張劍穎創作了《反內戰三字經》《百子圖》和《陜西民謠》等快板書予以揭露，民眾傳誦，蔣管區的鄉民也多能熟背，對于群眾的開啟性影響不可估量。

說到為革命鼓與呼的創作，大約歸屬遵命文學，而張劍穎全然沒有遵命的意向，完全是一種自覺的創作行為。再，對于為革命鼓與呼的遵命文學，容易發生習慣性誤解，以為這樣的創作，無論小說、詩歌或戲劇，多有藝術性不足的缺失。這種既有的成見始發自何時何事，雖一時說不太清楚卻是真實存在。如果這種看法有幾分道理，而張劍穎當屬一個例外，他現存的十余部創作或改編的現代戲和古典劇，多是常演不衰極富舞臺藝術魅力的佳作，有的劇目如《黃花崗》，被專家公推為秦腔經典。我讀到《文集》中收編的十余位評論家所寫的對張劍穎戲劇創作的評論文章，不僅贊同，而且對我這個戲劇外行解讀欣賞這些戲劇佳作內蘊的藝術魅力多有啟示，便不再贅述。這里僅就他的快板書補說幾句，這些快板書的規整風范，語言的生動鮮活，內容的扎實豐富，令我不覺間讀出聲來。這種適宜民間傳播的快板，似乎向來登不得文學藝術的大雅之堂，然而我卻由此感受到張劍穎的文字功底的扎實雄厚非同一般，還有對關中方言和生活語言的稔熟，升華為獨具魅力的藝術語言，諸如《百子圖》等一批作品，更見出他潛存的藝術創造的活力。

張劍穎創作的被公認為經典的秦腔劇本《黃花崗》，寫成于1921年，他剛剛25歲。我便想到這是一位天才的劇作家，也想到我曾有對天才的物質化解釋，即與生俱來有一根對文字尤為敏感的神經。張劍穎有幸在雨金高小讀書時，獨得戲劇大家孫仁玉的教誨和關愛，便使他的那根敏感文字的神經更為敏感，且進入戲劇創造的最佳狀態。由此開端，無論在革命隊伍的哪個崗位上，他的那根敏感文字的神經，都會對時勢發出獨立獨特的聲音，就是一部又一部戲劇，以及更順手更適宜宣傳群眾的快板……我之所以說他非遵命而純屬自覺的創作，即在此內在因緣，那根敏感文字的神經，在他身處于復雜艱難的革命形勢里，便有鼓與呼的文字涌出，留給今天的我們感知當年革命的鮮活形態，也讓我們加深理解張劍穎的革命和創作的豐富人生。

我為張劍穎的早逝深感痛惜，在共和國即將成立之際，在他的革命理想即將實現的前夜，在他正當藝術創作最佳的生命時段，卻溘然去世。且不說在共和國成立后可能的新的使命的責任和擔當，單就藝術創作而言，在和平年月的美好環境里，這位戎馬倥傯半生的作家張劍穎，該會有怎樣的精彩華章創造出來……

2014年3月16日于二府莊