揚(yáng)琴演奏中余音的利用

摘要：揚(yáng)琴是音樂歷史發(fā)展過程中誕生的產(chǎn)物，既是民族的，又是世界的。在揚(yáng)琴演奏過程中，揚(yáng)琴余音是不可避免的，也不會為人力所改變，是琴弦振動而自然流出的產(chǎn)物，如果利用得當(dāng)，就會為揚(yáng)琴演奏過程增添一抹亮麗的色彩。本文從揚(yáng)琴以及揚(yáng)琴余音的基本概念入手，提出了余音的利用方式，希望為今后揚(yáng)琴演奏中余音的利用提供一些理論幫助。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏 余音 利用

揚(yáng)琴是一種傳統(tǒng)的樂器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，從這些名稱就可以看出揚(yáng)琴的一些特點(diǎn)來，首先這是一種由外國傳入我國的演奏樂器，既有打擊樂器的特點(diǎn)又有弦樂器的特點(diǎn)，而且形狀如蝴蝶一般，在民族樂團(tuán)演奏中較為常見。

一、揚(yáng)琴與揚(yáng)琴余音

（一）揚(yáng)琴與揚(yáng)琴演奏

揚(yáng)琴的主要發(fā)音物體就是琴弦，其主要的發(fā)生原理是用琴竹敲擊琴弦，然后經(jīng)過琴碼的傳導(dǎo)，然后琴面和共鳴箱中空氣振動，通過發(fā)音孔把聲音傳出來。揚(yáng)琴的琴弦和其他弦樂器相比來說琴弦數(shù)量很多，在打擊之后通過琴弦的振動傳聲以及共鳴箱中的空氣振動方式，這樣余音就不可避免了，而且由于其特殊的演奏方式和基本構(gòu)造來說，這種余音也不可消除。揚(yáng)琴演奏的基本方式就是用琴竹交替敲擊，然后發(fā)出聲音，揚(yáng)琴的音色明亮清脆。揚(yáng)琴在演奏過程由于需要演奏者雙手交替進(jìn)行敲打，沒有多余的手指來按住琴弦阻止余音的發(fā)出，這樣揚(yáng)琴演奏的余音就更不能消除。

（二）揚(yáng)琴余音

揚(yáng)琴在演奏過程中，音域?qū)拸V，高、中、低音域都有，在演奏過程中對于樂曲的演奏更具有表現(xiàn)力。揚(yáng)琴演奏過程中發(fā)聲的原因主要是琴竹對琴弦的敲擊，不過揚(yáng)琴的琴弦數(shù)量多長度長、演奏板面積大，這些因素都造成琴弦振動不可能就振動一次就停止，出現(xiàn)余音不可避免。尤其在演奏的時候，無論是敲擊速度快還是慢，都會產(chǎn)生上一個音符的余音影響懂啊下一個音符的發(fā)聲，但是又偏偏不能消除，在一些團(tuán)隊演奏中，經(jīng)常會出現(xiàn)其他樂器沒有余音在結(jié)束的時候戛然而止，可是揚(yáng)琴最后一個音符的余音還在，造成混響，對整體的演奏效果造成很大的影響。經(jīng)過多位揚(yáng)琴演奏前輩的探索，也對余音用特殊的方法加以控制，在合奏的時候不會影響整體效果。不過余音的存在并不是都會影響演奏效果，存在即是合理，既然有余音的存在，那么我們就應(yīng)該找到方法去利用，而不是消除。本來揚(yáng)琴的余音就是和其他樂器不同的地方，這也是一個重要的特點(diǎn)，因此要把揚(yáng)琴的余音從缺陷轉(zhuǎn)變?yōu)樘攸c(diǎn)，增加揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。

二、揚(yáng)琴演奏中余音的利用方式

（一）吟音技法

在揚(yáng)琴演奏的時候產(chǎn)生余音不可避免，在彈奏出的音符出現(xiàn)余音之后，用手掌壓弦，然后做吟音，增強(qiáng)余音的效果，壓弦的速度快慢，直接影響樂曲的力度，余音不再是一種尾音，而是刻意增強(qiáng)，更加開闊嘹亮、大氣磅礴。吟音技法在揚(yáng)琴演奏中利用的代表作品是《蘇武牧羊》，這是一個眾所周知的故事，也是一首傳統(tǒng)的民歌，歌曲和樂曲都是相輔相成的關(guān)系，經(jīng)過與該首民歌的結(jié)合以及皮影戲、東北民間音樂、古箏的演奏等方面的融合，最后得出一曲全新的揚(yáng)琴演奏曲，更是保留了東北民間音樂的特點(diǎn)，演奏高亢有力，也通過吟音技法加強(qiáng)每個余音，娓娓道來，表現(xiàn)了蘇武在荒涼之地的無奈、悲慘、凄涼。吟音技法就是對余音的加強(qiáng)，讓余音不再是一種若有若無的尾音，既然不能消除，那就增強(qiáng)，成為一個個更加獨(dú)立的音符，用余音增強(qiáng)的方式來顯示出另一種演奏效果。

（二）滑揉技法

滑揉技法和吟音技法有異曲同工之妙，都是不消除余音而在余音上下工夫，吟音技法是對余音的增強(qiáng)，滑揉技法就顯得更加圓潤。滑揉技法也是揚(yáng)琴和東北民間音樂的結(jié)合產(chǎn)物，同樣有東北民間特色的代表作品《蘇武牧羊》也有滑揉技法的應(yīng)用，圓潤中帶剛、既有吟音技法的悲涼氣氛，又可以通過滑揉技法展現(xiàn)出蘇武盡管環(huán)境惡劣卻不屈服，仍然堅持自己民族信仰。在揚(yáng)琴演奏的時候要注意對手指對琴弦的力度，壓弦的速度和樂曲中音符的變化不發(fā)生沖突，更加能展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動。運(yùn)用滑揉技法的時候比原本的演奏方式更加有民族色彩。揚(yáng)琴在演奏的時候充分結(jié)合的東北民間音樂，吟音技法和滑揉技法讓揚(yáng)琴的演奏更加有東北的民族色彩，因此余音的利用手段對于揚(yáng)琴內(nèi)涵的豐富和揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

（三）滑抹音技法

滑抹音技法是新興技法，和傳統(tǒng)的吟音技法和滑揉技法有很大的不同，以新的余音利用方法為揚(yáng)琴余音演奏增添了新的魅力。原本的琴竹敲打琴弦發(fā)出的聲音都是直上直下的直音，通過滑抹音技法的使用，使揚(yáng)琴演奏通過余音的利用，意境更加宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。例如經(jīng)典民族歌曲《洪湖水浪打浪》，原本一個經(jīng)典的民族歌曲，重新改寫成為揚(yáng)琴演奏曲，高音和倍高音來回變化，就是滑抹音技法字這首揚(yáng)琴演奏曲的應(yīng)用，圓潤悠揚(yáng)，更加具有民族特色。而且左右手的滑抹音技法，可以讓原本的意境中增添一絲不同的意味，開放中帶來一絲含蓄，剛中帶柔，為揚(yáng)琴日后的發(fā)展帶來了多種可能性。

三、結(jié)語

綜上所述，揚(yáng)琴的余音問題不可避免也不可消除，既然不能消除，那就要想辦法利用，讓余音不再成為影響揚(yáng)琴演奏的障礙因素，而是成為揚(yáng)琴和其他樂器演奏相比的特色，由余音的合奏障礙改為繞梁三日而不絕于耳。根據(jù)揚(yáng)琴的演奏方式和結(jié)構(gòu)方式，吟音技法、滑揉技法和滑抹音技法是揚(yáng)琴余音利用的三種重要方式，我們還應(yīng)在這基礎(chǔ)上研究出更多的利用方式，豐富揚(yáng)琴演奏的意境和內(nèi)涵，給聽眾更加悅耳的享受。

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作者簡介：

曹曉鳳，大慶師范學(xué)院教授。endprint