今日大師

穆特

安妮·索菲·穆特，1963年6月29日出生于南德意志巴登的萊因費(fèi)爾頓。自幼天資超群，5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，但很快就轉(zhuǎn)為小提琴，7歲就參加了德國的青少年音樂比賽并獲得特別頭等獎(jiǎng)。1976年穆特13歲時(shí)，音樂大師赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)在柏林聆聽了她的演奏，興奮異常，當(dāng)即決定讓她參加1977年薩爾斯堡維松藝術(shù)節(jié)的演奏會(huì)，同年又讓她在夏季藝術(shù)節(jié)上演出。第二年2月，穆特有幸在音樂大師卡拉揚(yáng)指揮下，由柏林愛樂交響樂團(tuán)協(xié)奏，演出莫扎特《G大調(diào)協(xié)奏曲》，聽眾為她報(bào)以雷鳴股的掌聲。數(shù)日后，她又在柏林音樂廳再次成功地演出了莫扎特《c大調(diào)協(xié)奏曲》和《A大調(diào)協(xié)奏曲》，并錄制了她的第一張唱片。從那以后，這位被卡拉楊稱為“自梅紐因以來最偉大的音樂天才”的演奏遍及世界各地，她在全世界的各大音樂廳取得了巨大勝利。二十余年來穆特演奏錄制的唱片先后獲得過國際迪斯科唱片大獎(jiǎng)和日本東京錄音學(xué)院大獎(jiǎng)。1985年英國倫敦皇家音樂學(xué)院授予穆特小提琴金交椅獲得者稱號(hào)，翌年穆特被授命為該院名譽(yù)研究員。

1990年她在倫敦和斯圖加特舉辦了“安妮·索菲·穆特音樂節(jié)”，從巴洛克時(shí)期到前衛(wèi)音樂時(shí)期，多角度地展示了她的藝術(shù)才華。1995年，波蘭作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴協(xié)奏曲》獻(xiàn)給她，在萊比錫初演，這次演出為她贏得了兩個(gè)格萊梅獎(jiǎng)。她是一位典型的德奧血統(tǒng)的演奏家，性格熱情，具有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯和內(nèi)在個(gè)性，這使她形成了優(yōu)良的演奏素質(zhì)和高品位的藝術(shù)修養(yǎng)。卡拉揚(yáng)去世后，她的演奏向多元化發(fā)展，曲目不局限于德奧古典、浪漫等傳統(tǒng)作品，而加強(qiáng)了近現(xiàn)代作品的比重，盧托斯瓦夫斯基、彭代雷茨基、沃爾夫?qū)だ锬返鹊淖髌方?jīng)常出現(xiàn)在她的節(jié)目單上。她計(jì)劃于2000年在紐約、倫敦、法蘭克福和斯圖加特舉辦自己的音樂節(jié)，以獻(xiàn)給20世紀(jì)的小提琴音樂。

6歲就開始接觸莫扎特音樂，13歲與卡拉揚(yáng)指揮的柏林愛樂樂團(tuán)合作莫扎特的《G大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的穆特這樣形容演奏莫扎特的作品：不僅需要呈現(xiàn)其中的“優(yōu)美”，還需要很注重運(yùn)弓，以及音符之間的留空。“莫扎特的每個(gè)音符都珍貴，需要仔細(xì)思量。”她說，自己到現(xiàn)在才重新演奏莫扎特，其中一個(gè)重要原因是之前一直感覺自己的火候未到；她同時(shí)表示，當(dāng)今很多人在演奏時(shí)都誤解了莫扎特：“當(dāng)今很多人就一味顧著玩技巧，怎樣乖僻怎樣演奏，他們忽視了莫扎特作品中的典雅、純凈和質(zhì)樸。莫扎特的音樂其實(shí)就是人類靈魂的X光。”可見，穆特在最近一段時(shí)間內(nèi)與莫扎特有著“很親密的接觸”，而她曾表示，自己發(fā)現(xiàn)了莫扎特作品中某些最至關(guān)重要的東西，她將賦予這些曲子以全新的表現(xiàn)力……

這位美女小提琴天后對(duì)于很多人來說總帶有許多藝術(shù)之外的遐想，似乎在她之前，人們看音樂會(huì)只“大飽耳福”卻不“大開眼界”。穆特另外一個(gè)值得關(guān)注的話題正是她的舞臺(tái)風(fēng)采——她總是穿著低胸、露肩、剪裁合身之連身晚禮服登臺(tái)演出，聽她的音樂會(huì)不僅在聽覺上得到愉悅的享受，在視覺上也令人眼前為之一亮。穿著這樣“涼快”的服裝不單單是為了吸引觀眾的目光，而是有其實(shí)際的作用：穆特認(rèn)為穿露肩服裝可以讓小提琴與身體做直接的接觸，以便產(chǎn)生較好的聲音，如此一來便不會(huì)有減弱琴弦顫動(dòng)的東西存在，當(dāng)小提琴觸碰到光滑香肩的瞬間，情緒和靈感便會(huì)涌動(dòng)而出——漆木和肉體也能碰撞出音樂的火花。這也許正是穆特與眾不同的風(fēng)格。如果能親臨這位美女小提琴天后的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，你肯定會(huì)被其耀眼奪目的舞臺(tái)風(fēng)采所深深傾倒。

除去藝術(shù)之外，穆特同時(shí)也是一位熱心的慈善家，每年她都要舉辦多場(chǎng)義演音樂會(huì)，以幫助那些有需要的人們。她不忘自己身負(fù)“頭一個(gè)獲卡拉揚(yáng)獎(jiǎng)”的重任，在演奏經(jīng)典古典曲目的同時(shí)，也致力于現(xiàn)代作品的開拓和助長。現(xiàn)代音樂在穆特的演奏曲目中始終占有一席之地，而許多當(dāng)代作曲家也為穆特創(chuàng)作獻(xiàn)曲，包括魯托斯拉夫斯基，《環(huán)節(jié)第二號(hào)》與《組曲》）、莫瑞特（《夢(mèng)境》）、潘德瑞茲基（第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲）、黎姆（《時(shí)光之歌》）等。她與作曲家、指揮家關(guān)系的融洽使得她既能在專業(yè)領(lǐng)域中游刃有余，并且在生活上也能找到自己如意的方式。2002年8月，穆特與大她30多歲的指揮家、鋼琴家普列文結(jié)婚，之后與丈夫合作的一系列唱片也獲得了廣泛的好評(píng)。這一切足以使穆特被稱為當(dāng)今世界古典樂壇中最美麗時(shí)尚、最有內(nèi)涵氣質(zhì)以及最具有影響力的小提琴天后。endprint