定調

魏玉棟

喜歡聽民族樂器演奏。樂曲牽動人的情緒，或哀婉，或恬淡，或雄渾壯闊，讓心潮起起伏伏。

樂曲有生命、有精神、有呼吸、有脈動。對我而言，每支曲子都是動人的篇章。

“人生大舞臺，舞臺小人生。”我常會不由自主地拿樂器與人相比。人如果能像樂器一樣，做事之前定準調子，人生的表演是不是也會如器樂演奏一樣十分精彩呢？

然而，人畢竟不是樂器，做人定準調子肯定比樂器演奏難。

拿“二胡”說吧，就那么兩根弦，拉出來的音千嬌百媚，悲情讓人落淚，振奮讓人歡跳。它展現的程度在于兩根弦及蛇皮松與緊的分寸中，陰晴雨雪都會對其產生影響。二胡尚且如此，人又何堪！

古箏比二胡難多了。一根又一根的弦，排在上面，每一根的長度松緊，來不得半點兒馬虎。一旦演奏起來，便不是一條小溪彎彎曲曲地流淌，而如鋪天蓋地的風雨雷電，可以把你推到一個抽象的角落去做具體的想象。《十面埋伏》曲子里，可以體會到馬蹄驟，雨滴急，云色黑，火也在慘淡地紅著。二胡比得了嗎？要奏出那樣的曲子，有點為難，因為先天不具備那樣的條件。生就是二胡，就不必做古箏的夢！

做夢誰也擋不了。誰敢說古箏沒有羨慕過笛子？看到牧童坐在牛背上吹笛，那亮麗、歡快、跳躍的音符；那鄉村的清風，那皎潔的月色，那凄冷的詩意，不由得體會出“蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓”的意境了。古箏不由得感嘆，要是能被牧童演奏一番多好！牧童自顧吹他的笛，絕不會把古箏搬上牛背。條件不允許么。

用竹管做成、用嘴吹奏的，還有笙。笙以韻取勝，不亮麗，不喑啞，聽起來有點清冷，韻味十足。南唐后主的“船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵，忙煞看花人”，那管弦中的“管”，想必就是一陣陣的笙歌。只有笙的韻才會一下子布滿江面，如果是笛聲，直線似的在江面上飛，就不對路了。各是各的道啊！

鄉下人喜歡的樂器是嗩吶，人們管它叫“響器”，紅白事場面都離不開。它可以高興，可以悲傷，性格變化無常，全要看什么場面。喪葬場面，嗩吶聲聲，如泣如訴，吹得死去活來，氣噎咽喉；喜慶場面，歡快跳躍，一驚一乍，青春得意。元宵節的嗩吶比賽，吹奏者實在了得，那么長的一口氣，好像是一條線，拉長了又拉長，看著它要斷了，卻分明又沒斷。聽眾使勁鼓掌，慫恿吹下去再吹下去，吹得閉過氣去才稱心。但他終于緩過勁兒來，線沒斷，好似綰出一串疙瘩，急促地聲聲高亢，如鞭炮炸響。這情景，別的樂器均無能為力。

形形色色的樂器，調有高低，音色各異，演奏出變化有致、金聲玉振、清心悅耳、余音繚繞、蕩氣回腸的樂曲。樂器，入了歲月，適合生存，有了活生生的生命。

做人，可就難了。難就難在定準調子。

做人低調，是一種人生境界，一種姿態，一種風度，一種修煉。謹慎不張揚，奉行中庸之道，知足常樂，不要太把自己當回事。做事高調，是一種責任，一種氣魄。學會自己鼓勵自己，就算不能成功，也不至淪為失敗者。

道理易明，行事卻難。人生無法像樂器一樣，定好調子再演奏。人生有太多不確定因素，歷史環境多變，天災人禍突發，自己無法掌控，導致人生大舞臺上的表演跌宕起伏、失意頻頻、敗筆難免。

想定準做人的調子，定來定去，拿捏不準，總覺得自己不在調子上，不靠譜。

沒有高音，不要去唱美聲；五音不全，不要亮嗓丟丑。是二胡不必充當三弦；是庸人就得安于現狀。認清自己，順其自然，著不著調，靠不靠譜，只能走著說著，改正著，修復著，直到曲終人散……

責任編輯：黃艷秋