《情人》與《來自中國北方的情人》對比分析

張婷

內容摘要：《情人》出版于1984年，憑借這部小說作品，“杜拉斯熱”風靡全球?！秮碜灾袊狈降那槿恕肥嵌爬雇砟甑挠忠淮碜髌?，它被女作家稱為是《情人》的續寫，甚至在它被發表之前曾使用過《重新開始的情人》這樣的名稱。這兩部作品存在故事主體的延續性和互文性，在人物、情節、背景等方面都能發現相似之處，但它們同時擁有各自‘的特色，筆者希望從作品的語言、人物、敘事手段等方面對兩篇小說進行對比分析。

關鍵詞：《情人》 《來自中國北方的情人》 對比分析

瑪格麗特·杜拉斯的《情人》出版于1984年，作品一經面世，就受到極大的追捧，女作家也因此飽受贊譽?！肚槿恕肥且徊繋в凶詡魃实男≌f作品，它以一位飽經風霜的女人蒼老又淡然的敘述開頭，深沉的嗓音仿佛拉開了回憶的大幕。《情人》的出版和暢銷不僅為杜拉斯帶來了豐厚的經濟利益，也為她贏得了她盼望的“龔古爾文學獎”的桂冠。然而，女作家并不滿足，甚至在日后《情人》電影的拍攝過程中，因與導演的分歧而怒斥“《情人》是糟粕。是火車站小說。我是喝醉酒的時候寫的?！敝笏龢嬎紕撟髁肆硪徊孔髌罚罱K定名為《來自中國北方的情人》，這部新作在1991年得到出版。這部小說延續了《情人》中白人小姑娘與中國情人的愛情故事，但在語言、敘事、人物、主題等方面都有了很大的差異，杜拉斯的創作在虛構與現實間流轉變化，讓人難以捉摸但又回味無窮。

一、語言與敘事

《情人》的語言特點十分鮮明。女作家使用精簡的短句代替小說作品中慣常使用的長句子，一方面增加了語言的節奏感和韻律，另一方面，簡短的語句在作家精心的裁剪下營造出一種言有盡而意無窮的氛圍，讓人不由得細細品嘗與回味?！斑@個形象，我是時常想到的，這個形象，只有我一個人能看到，這個形象，我卻不曾說起。它就在那里，無聲無息之中，永遠使人為之驚嘆。在所有的形象之中，只有它讓我感到自悅自喜，只有它在那里，我才認識自己，感到心醉神迷?！狈澎o中，仿佛有個聲音在淺淺吟唱著那逝去的記憶，記憶中曾經的自己。詩一般的節奏，帶有沉默的停頓貫穿了整部作品，語句、詞語不斷的重復層疊，像帶有感情的呢哺，縈繞在讀者的耳邊，令人沉醉，將我們帶入作家的世界中去?！秮碜灾袊狈降那槿恕凡]有延續《情人》的語言風格。雖然，我們在文本主體中依然能夠看到短句的大量使用和詞匯的重疊，但后一部小說表達語義直白清晰，《情人》中大段描述性的語言被平淡的對白所代替，缺少了朦朧的詩意和韻味。從敘事方法上來說，《情人》具有極大的創新性，它打破了傳統小說在情節敘述上有頭有尾的敘事方法，破碎的情節片段如影像一般一個個呈現在讀者面前，從表面看，小說的情節發展完全跟隨作家的思緒，頗有意識流派的特色，而仔細品讀就會發現，所有的情節都由記憶的線索串聯起來，共同構建出一種悲劇的色彩，伴隨著故事前行。小說使用第一人稱，讀者在這里成為了故事的傾聽者“對你說什么好呢，我那時才十五歲半?！比﹂喿x這部小說，你就像是坐在蒼老的杜拉斯面前，聽她娓娓道來發生在印度支那的往事，你可以去參與，去評判這一段交雜著家庭、命運悲劇的愛情故事?！秮碜灾袊狈降那槿恕分?，所有記憶的碎片都被整理后成為一個完整故事的一部分，關于母親、家庭、寫作的主題都融入男女主角的對話中來，成為故事時間和時空順序構成的必要元素。故事按照本來的順序逐漸展開，但卻少了幾分新意和供讀者想象的空問。

，人物塑造

（（情人》的人物塑造堪稱經典，不論是未成年的白人小姑娘、她獨特的異國情人，還是絕望家庭中的母親、哥哥，都刻畫得入木三分。小姑娘的形象，是一直持續著的，留給我們最深的印象，是渡河場景中，不斷被重復的“頭戴玫瑰色的男帽，腳上穿著鑲金絲邊的黑色高跟鞋”的形象，這樣的打扮和她十五歲半未成年少女的身份形成了強烈的反差，更加能引起讀者的注意。而這樣反差巨大的形象設計在特定的情節中，又那么合理的存在著，戴上一頂男人的帽子，穿上所謂娼婦才會選擇的鑲有金條帶的鞋子，能讓她從貧窮和尷尬的身份中稍稍解脫。中國人的形象也同樣吸引人的眼球。與傳統西方文學作品中對東方人帶有貶低色彩的描述不同，杜拉斯筆下的中國情人是迷人的，他風度翩翩，高雅而富有，正是這樣的安排才使他們的愛情故事有了可信度“一直到生命垂暮瑪格麗特才讓別人——同時也讓自己——相信她曾愛過中國人?！薄澳赣H”仍然是這部小說中的重要人物，在（（抵擋太平洋的堤壩》中我們曾經看到的執著、絕望在這里依舊通過作者的筆觸充分的表達了出來。作家對母親“神色恍惚”“疲憊無力”的形象進行了描寫，同時通過母親面對女兒與情人畸形關系的矛盾心情的書寫，從側面刻畫了一個在無奈和絕望中掙扎的母親形象。在《來自中國北方的情人》中，在這個故事里，女作家依然與這些人物在一起。有了《情人》中對人物形象的細致描述，女作家沒有在后一部小說中投入太多的精力描述形象了，只是在原有的基礎上略微改變了細節?！芭⒒藠y，衣著仍如另幾本書里提到的那個少女：象牙色本地綢連衣裙，黑色寬式帶香木色軟氈平邊‘童稚帽，”對于中國男人的形象也作了直接地解釋，“他與那本書里的那個男人略有不同：他略微強壯些，不像他那么靦腆，膽子更大些，更英俊，更健康?！敝袊槿诵蜗蟮募毼⒏淖兎磻骷椅⒚畹男睦碜兓?，《情人》中自人女孩交織著金錢、欲望、種族差別的矛盾愛情在《來自中國北方的情人》中變得純粹起來，小說表現的主題也由《情人》中生命、希望、愛情、殖民主義等多主題融合轉變為《來自中國北方的情人》中驚心動魄的愛情的演繹。

三、主題表現

《情人》表現的不只是我們表面上看到的白人女孩的異國戀情主題，在女作家的作品中，還有對家庭的刻畫、對希望和絕望的刻畫，同時也有杜拉斯通過家庭和愛情的悲劇對殖民主義的批判。在《抵擋太平洋的堤壩》中，我們了解了母親的絕望，了解了腐敗的殖民政府和荒誕的殖民政策。在《情人》中，母親的絕望以及家庭的悲劇延續著，極度的貧窮讓母親縱容女兒打扮得像小娼婦一樣，為了中國情人能給予他們金錢，放棄了自尊和原則。母親為貧窮痛苦著，為女兒痛苦著，這才有了她的發瘋，她的狂躁，她時而放縱時而管束的行為。小女孩也是絕望的，貧窮像沙漠一樣籠罩著這個家庭，她努力想掙脫這樣的生活，注定她的愛情從一開始就與金錢相連。《情人》的成功，不只在于它獨具一格的語言和敘事方法，也不只在于絕美愛情的表達和描繪，它將畸形的家庭關系、畸形的道德觀、愛情觀擺至幕前，強烈的情感沖擊讓我們不得不深思作品背后的緣由，深思造成悲劇的根本原因——殖民主義的罪惡。因此《情人》的另一價值還在于，它給麻木的人們以當頭棒喝，將丑陋的現實赤裸裸地呈現在讀者面前，杜拉斯的愛情故事擁有了這樣獨特的背景，顯得愈加豐富了。而《來自中國北方的情人》是杜拉斯在《情人》之后構思創作的一部新的作品，在寫作過程中，她得知了曾經的“情人”去世的消息，她對那段愛情的回想和沉湎從來沒有這么深刻過，在多次修改剪切以后，《來自中國北方的情人》出版了。深情的描寫，纏綿的敘述將愛情的主題表現得淋漓盡致。在這里，母親、生活、絕望、殖民主義似乎都被愛情的光芒深深遮掩，也許這也是女作家的本意吧，那段發生在印度支那的愛情一定是刻骨銘心的，否則杜拉斯也不會一再將它選定為小說創作的題材。