電視欄目劇發(fā)展現狀及對策研究

董國斌

自1994年重慶衛(wèi)視推出《霧都夜話》欄目后，電視欄目劇便以全新的姿態(tài)出現在觀眾的視野，也日益為很多電視臺關注。在電視欄目競爭極為激烈的當下，這樣一種完全本土化的節(jié)目形態(tài)的出現，為中國電視的發(fā)展提供了新的出路，也為目前國內文化產品短缺的現狀打破了瓶頸。然而，隨著各電視臺電視欄目劇的不斷出現，電視欄目劇也呈現出幾大令人擔憂的趨勢。如何正確分析電視欄目劇的現狀及發(fā)展趨向，對于電視研究有著獨特的理論意義和實踐價值。

電視欄目劇的特征

電視欄目劇是一種以欄目形式播出，借鑒電視短劇的表現手法和敘事手法，不追求演員和表演的專業(yè)性，節(jié)目故事緊扣現實生活，通過部分還原或夸張表現普通人身邊事件的電視形式。在欄目內容上，節(jié)目內容取自真實事件，反映生活的本質真實；在表現手法上，借鑒電視短劇的表現手法和敘事特點，由業(yè)余演員及非一線專業(yè)演員參與表演，并由主持人對欄目進行整體串聯。具體而言，電視欄目劇具有以下特征：

欄目制播本土化。一方面，電視欄目劇內容選題上關注的是電視臺屬地所發(fā)生和關注的事，有些甚至就是當地發(fā)生的具有較高關注度的新聞和事件，觀眾在欣賞過程中容易產生共鳴，接受度較高。另一方面，電視欄目劇大膽采用非專業(yè)演員，甚至是當地百姓參加劇情演出。通過老百姓演繹自己的故事，使電視欄目劇的本土化魅力達到極致。有的欄目劇還采用方言形式，使本地觀眾在欣賞過程中更感親切，形成強大的參與感，形成觀眾與電視欄目的有力互動，大大縮短了電視與觀眾的距離。

短平快的戲劇性。電視欄目劇以小題材、快節(jié)奏、多曲折的特點，迎合和滿足了當前部分觀眾快餐式文化產品的需求。在戲劇創(chuàng)作上，電視欄目劇追求情節(jié)的起伏，突出懸念的營造，夸大矛盾沖突，在有限的時間里，通過快節(jié)奏的敘事轉換，加劇矛盾沖突集中化、故事人物傳奇化、動作性格化。如湖南電視臺欄目《新聞故事會》，在制播過程中特別強化了對新聞的戲劇懸念構造或營造煽情、刺激的氣氛，在情節(jié)的把握過程中突出新聞事件本身的唯一性、暴發(fā)性與奇異性，從《迷情陷阱》《嫁個有錢人》《小偷奇遇》《六百萬征婚》等短劇標題中可以看出這一點。部分電視欄目劇強化單本劇特點，每一集講述一個完整的故事。

低成本的節(jié)目制作。電視欄目劇創(chuàng)作目前大致分為兩種渠道：一種是由制作公司統一制作進行銷售，各電視臺購買播出；另外一種是由電視臺自己制作自己播出。兩種制作方式都源自一種完全的企業(yè)化運作，這種運作模式決定了電視欄目劇的低成本要求。在這種原則的支配下，電視欄目劇從劇本到演員再到整個創(chuàng)作團隊，無法講求精益求精，創(chuàng)作團隊和演職人員交叉，制作團隊和創(chuàng)作團隊共享的現象十分普遍。以陜西都市青春頻道欄目劇《都市碎戲》的相關收視數據為例，《都市碎戲》收視率比在19：30—21：30時段播出的電視劇收視率高，但成本只有電視劇的60%。由于《都市碎戲》的成功，因此，頻道又在該節(jié)目后面緊接了一個40分鐘的談話類節(jié)目《碎戲碎事》，主要談劇里劇外的故事，還有觀眾參與，收視效果不錯，且基本沒有成本。

題材的時效性。為了抓住事件的時效性和滿足播出要求，電視欄目劇創(chuàng)作通常會以人們當前關注度較高的事件為基礎，甚至以突發(fā)性的具有爭議的事件為題材進行創(chuàng)作。當某一新聞或熱點問題出現時，電視欄目劇能夠及時捕捉信息，隨時跟進創(chuàng)作，劇本、演員集中，拍攝、制作、播出可以在非常短的時間內快速完成，與觀眾及時見面，形成節(jié)目觀點與觀眾信息的及時互動。由于時效性的要求，在節(jié)目制作過程中，對于節(jié)目質量的要求進行了適當放松，全部競爭力體現在時效和低成本上。

電視欄目劇時效性還表現在它的整體策劃過程中。電視欄目劇可以新聞的視角進行節(jié)目策劃，有些新聞事件或熱點事件可以提前預知，欄目劇創(chuàng)作人員可以進行提前籌劃準備，等新聞或熱點事件發(fā)生時節(jié)目已經能夠馬上推出，呈現欄目的時效性。電視欄目劇可以將新聞或熱點事件，以劇情方式展示出來，有情節(jié)、有起伏，是觀眾更為喜聞樂見的形式，更容易理解和接受。在敘事過程中，電視欄目劇還可以將普世觀點或創(chuàng)作者的觀點植入劇情，對觀眾進行合理引導，使新聞事件或熱點事件內涵得以延伸，豐富事件本身，使時效性與社教觀點有益融合。

電視欄目劇發(fā)展現狀

電視欄目劇經歷了20年的發(fā)展，經過了市場的洗禮和受眾的選擇，已經發(fā)展到了較為成熟的階段。但從目前看，觀眾對于電視欄目劇的欣賞已漸顯疲態(tài)。究其根本，主要有以下幾個方面原因。

題材的枯竭。不少電視臺和制作方為追求效益，不斷擴大電視欄目劇的播出頻率，不斷開辦新的檔期播出電視欄目劇，有些電視臺甚至將電視欄目劇設定為日播節(jié)目。電視欄目劇既然是一個“劇”，就存在著策劃、選題、編劇、拍攝、制作和播出這樣一個必然的過程，需要通過編劇、導演、演員和制作人員的共同協作完成一期節(jié)目的制作，才能夠完整地將節(jié)目呈現給觀眾。以目前這種超強的播出頻率及其所產生的巨大播出壓力，將會使電視欄目劇的創(chuàng)作制作進入一個惡性循環(huán)，使電視欄目劇的題材在一個時期之后便出現匱乏。

劇情創(chuàng)作的低俗。劇情創(chuàng)作需要充分的文化積淀。有一檔電視欄目劇曾經引起廣泛爭論：兒子、兒媳為了向父親索取房屋拆遷補償款，在電視節(jié)目中百般刁難父親，并以父親求孫心切相脅迫，和父親簽訂協議……這是某影視頻道的一檔電視欄目劇《我給兒子當孫子》中的故事，節(jié)目中不孝兒子的言行激怒了很多觀眾。對此，原國家廣電總局對該影視頻道作出暫停播出30日的處罰決定。《通報》中批評說：“（節(jié)目）用夸張的手法表演兒子對老人不敬、不孝，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大被扭曲的倫理道德觀。”中國傳媒大學電視與新聞學院教授郎勁松表示：“演播室播出的情感故事類欄目走紅的原因之一，是觀眾認可了內容的真實性。”

生產制作的粗糙。電視欄目劇以高制作率、平民化的表演風格形成自己的制作特點，但同時，制作特點所帶來的弊端也是致命的。高產出導致欄目劇的創(chuàng)作制作無法實現充分策劃，劇本、攝制、演出、剪輯都不同程度地存在粗糙的情況。大多數電視欄目劇為了節(jié)約成本，縮短生產周期，制作團隊根本不可能把每部短片都當成精品去做，能在最短的時間內完成任務就是最高的要求標準。平民化的表演風格一度成為欄目劇的清新之風打動了觀眾，但經過一段時間的觀賞之后，欄目劇的類似“原生態(tài)”的表達方式無法再滿足觀眾對美和精品的追求。

電視欄目劇發(fā)展對策思考

電視欄目劇在業(yè)界被普遍認為是具有國內原創(chuàng)特色的電視欄目，這一評價充分肯定了電視欄目劇的價值。電視欄目劇在發(fā)展過程中尋找一條積極、成功的發(fā)展道路，是當前緊迫的重要課題。

體現欄目劇與其他節(jié)目有效差異。體現差異應從三個方面入手：一是堅持欄目的獨立性。即從獨立固定的欄目設置入手，對電視欄目劇從時間、頻段上加以相對固定，使電視受眾能夠在固定的時間找到自己所喜歡的欄目。二是堅持欄目劇的制作特點。在短劇的拍攝過程中，盡量用寫實手法進行故事的敘述和編排，減少情節(jié)的創(chuàng)造和夸張，使短劇以類似紀錄片的角度反映事件本身。三是強化主持人在電視欄目劇中的作用。電視欄目劇之所以稱之為欄目，其中重要的一個因素是電視欄目劇有主持人在對整個節(jié)目過程進行把控。主持人應該實現對觀眾欣賞思維的引導，在弘揚真善美和鞭撻假惡丑中體現社會主義核心價值觀。

進一步拓展創(chuàng)作空間。在劇本創(chuàng)作過程中，既要堅持大眾參與劇本創(chuàng)作的特色，又要在此基礎上加強對劇本的再加工和再完善。電視欄目劇盡管是一種短劇，但節(jié)目的特殊性要求短劇具有極強的完整性和情節(jié)沖突的復雜性。一個能夠滿足電視欄目劇吸引觀眾和創(chuàng)作質量的條件，必然是有一個優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊。創(chuàng)作團隊必須對普通參與者所提供的劇本有足夠的了解，對其所反映的生活事件有一個清晰的判斷，對于事件的性質有一個公正的認知。在這個前提下，創(chuàng)作團隊將相關作品進行加工，并制作成觀眾有切身感受并且樂于接受的作品，從而進一步關注和收看后續(xù)節(jié)目。

保持本土化特色與地域性特征的合理比重。在電視欄目劇創(chuàng)作的過程中，應當注重差異化和本土化的比重，使盡量多的觀眾能夠易于接受節(jié)目。首先要合理運用方言，尊重電視的傳播性需求。創(chuàng)作者應當在語言本土化的基礎上，不斷地去深入了解當地的風俗、文化、習慣和文化與時代所產生的交集，使創(chuàng)作題材能夠真實反映本地特色，能夠更為容易地被其他地域的觀眾所理解和感受。其次是合理地運用群眾演員。在電視欄目劇創(chuàng)作過程中，不只是要選用本地群眾演員來演身邊的事，還需要有一定專業(yè)素質的演員對欄目劇的可欣賞性進行保證。第三是合理地運用地方題材。在強調展現本土故事的基礎上，創(chuàng)作者應當把目光投向更廣闊的地域，使電視欄目劇成為反映草根生活和草根故事的舞臺，而不僅僅是展示地方事件的又一全新欄目。

摒棄僵化的制作模式。如何延續(xù)電視欄目劇特色，使觀眾常看常新，必須把握四點：一是在選題上要精準而有新意。電視欄目策劃可以嘗試逆向思維，既關注社會熱點，也可從社會“冷點”入手，選擇個性化與差異化的題材。二是在節(jié)目包裝上要保證常換常新。包裝要定期更換，保證觀眾能不斷接收到新鮮的表現形式，同時要真正做到精致，能切實吸引觀眾眼球。三是在演員選擇上要保“新”保“質”。即要定期更換主要演員，保證觀眾能不斷接觸到新面孔。同時要做好群眾演員的培訓工作，從專業(yè)的角度提升演員水平，保證節(jié)目整體效果。四是要搞好專題策劃。利用重大節(jié)假日或大型媒體活動，將欄目與節(jié)假日特點結合，進行專題策劃，形成專題化、系列化的欄目特色，以維持欄目的熱度。（作者單位：山西大學）本文責編：陳道生