細(xì)微之處見功夫——播音員的情感掌控和運(yùn)用

□胡宇清

播音員在新聞播音過程中，對于情感的掌控和運(yùn)用既不能在鏡頭前“慷慨激昂”，也不需要“熱淚盈眶”來打動觀眾。播音員對情感的把握，應(yīng)是通過對新聞稿件、節(jié)目內(nèi)容的深入解析，恰如其分的表達(dá)，與節(jié)目內(nèi)容融為一體，從而激發(fā)觀眾的情感共鳴。

播音員情感融入的掌控。播音員的情感表達(dá)來源于新聞稿件和節(jié)目內(nèi)容，這就要求播音員準(zhǔn)確地領(lǐng)會記者、編輯融入稿件中的思想感情、內(nèi)涵和意圖，把稿件和節(jié)目的特點(diǎn)、風(fēng)格統(tǒng)一起來，協(xié)調(diào)把握。千萬不能拿起稿件就念，對著話筒就錄，這樣做的結(jié)果只會形成聲音、畫面兩張“皮”。比如，一篇新聞稿件的主旨和立意必須首先要找出來，找到了主旨和立意，播音員也就找到了稿件的要點(diǎn)、邏輯、層次和節(jié)奏，這樣，在播音（主持）過程當(dāng)中才可以通過形象、生動、鮮活的語言，自然而然、恰到好處地表露自己的情感傾向。

播音員情感分寸的掌控。許多新聞稿件和節(jié)目內(nèi)容由于作者的生活經(jīng)歷不同、立場觀點(diǎn)不同、情感態(tài)度不同，使得稿件文字本身就滲透了各種不同的情感因素。這個時候，播音員就必須格外小心地處理好自己的情感表露，既不能隨波逐流、人云亦云，更不能恣意發(fā)揮、任性而為。恰恰相反，當(dāng)稿件本身明顯流露出作者的情感趨向時，播音員應(yīng)該更加冷靜、客觀地處理稿件，嚴(yán)格把握分寸。

筆者在做批評性報(bào)道時，主要以客觀陳述為主，但在對不法行為、不良現(xiàn)象、不正之風(fēng)進(jìn)行揭露和批評時，則是義正辭嚴(yán)、語氣犀利；對于那些受人蒙蔽、不明真相的人和事，在播音情感處理當(dāng)中非常注意把握分寸，盡量做到語速平穩(wěn)、氣息平和，并帶上一些委婉、勸說的感覺，這樣可在一定程度上保持客觀、真實(shí)、公正的立場和態(tài)度。播音員只有在節(jié)目中較好地把握住情感分寸，才能得到觀眾的認(rèn)可，才能讓觀眾更容易接受播音員傳遞出去的信息。

播音員情感調(diào)節(jié)的掌控。新聞是客觀、真實(shí)和公正的，這就決定了播音員的情感表達(dá)不能摻入個人好惡。播音員也有自己的生活經(jīng)歷、立場觀點(diǎn)和情感態(tài)度，但是在播音工作中要以文字稿件為依據(jù)，其職責(zé)是把文字稿件的內(nèi)容通過語言傳遞給廣大的觀眾。因此，除了恰當(dāng)?shù)乇砺陡寮淖炙那楦性刂猓粦?yīng)該摻入播音員自己的情感立場或情感傾向。在日常生活中，有時播音員也會遇到某件不愉快的私事，導(dǎo)致心情惡劣，或者完全沒有心情，這時候必須盡快調(diào)整好心態(tài)，不以私人情感影響播音工作，更不能把個人的好惡帶入對稿件的再創(chuàng)作中。另外，在許多情況下，即使在一次播音過程中，情感的表達(dá)流露也往往處于運(yùn)動變化之中，這種變化，一般都取決于稿件本身所表露的情感變化，稿件本身的情感變化，又會引發(fā)播音的情感變化。這時候，需要播音員恰當(dāng)?shù)剡m應(yīng)和調(diào)節(jié)這種變化，理智地掌握這種變化，合情合理地表達(dá)好這種變化。我們必須學(xué)會遵循稿件內(nèi)容來激發(fā)自己的情感，同時又具有對情感的自我調(diào)節(jié)能力。

播音員情感分配的把握。一期新聞節(jié)目往往由多種類型的稿件組成，有時政新聞、社會新聞、人物新聞、新聞背景等；專題節(jié)目有社教類也有經(jīng)濟(jì)類等。這些不同的新聞稿件和專題、欄目要求播音員在播報(bào)時應(yīng)當(dāng)有不同的情感把握，決不能使用一種方式、一個腔調(diào)一播到底。針對這種情況，需要播音員在處理稿件時進(jìn)行必要的情感分配，這樣才能使得節(jié)目內(nèi)容更加突出、更有分量，形式也多樣。

播音不是簡單的吐字發(fā)音，不是做秀表演，它不但需要用嘴、用心、用感情去表達(dá)，更需要善于用腦對情感進(jìn)行適當(dāng)掌控和運(yùn)用，這是一種創(chuàng)造性的工作。只有勤于思考，于細(xì)微之處下功夫，才能使播音工作再上一個臺階。