職場乾坤大挪移

粲然

剛進職場那會兒，每個人對自己的定位只能屬于預設夢想——被“現實”那塊磚頭一拍，毫厘之差也能顯出千里之謬。

想我大學畢業那年，出過幾本裝幀簡陋、形似盜版的小說集，成天為寫不出比別人更慘烈的“青春傷痛小說”痛苦地撕自己的臉。那時候，我對自己的職涯規劃是“小說家”。我志同道合的朋友有老白、老黑和小橙，他們未來職業分別是：不朽的畫家、偉大的詩人和諾貝爾文學獎獲得者。我們成天坐著破舊的公車穿城而過，準備十年后聯手接管這個城市的文化生活。

但事實是，后來我們都“跳了槽”：我混進媒體圈，間或幫企業大佬們搞搞項目策劃；老黑忙著為網絡歌手寫詞，偶像從里爾克變成黃霑；小橙寫的劇本被搬上央視八套，臺詞倍兒時尚，只能從主角臨死的囈語中嗅到一點莎士比亞的余跡；老白倒還畫著，不過人家搞的是動畫設計。

我們的職場經歷頗典型。歷經幾年科技經濟大潮沖刷，文藝人士的職場選擇也有了乾坤大挪移。

2001年，風投青睞出版業，于是，15%的詩人們還在行吟，卻成了書商；2003年，一批房地產老板掏了錢，讓20%的詩人們把以前謳歌情人的滾燙語句，寫在他們樓盤燙金的廣告牌上。

2002年，中國當代油畫行情看漲，25%的畫家立即扯起旗幟做畫廊，叫賣自己和同伴的作品。過了一兩年，動漫片熱潮上涌，認為自己有顆童心的畫家便全成了動畫監制。

在小說家圈里，從李馮開始，寧財神、趙趙、石康……先后扎了個猛子，朝電視電影的險灘急流奮勇而去。有段時間，“觸電”成了45%的作家的關鍵詞，從前用來寫字的時間得擠出一半來和影視經紀賣力砍價、幫明星改串場臺詞、跟大導演琢磨分鏡頭……剩下55%的作家們眼紅得不得了，就在報紙刊物落草扎寨，化身記者編輯或者專欄作家，在那里扯著嗓子叫罵臧否同伴的觸電產品。

哪怕在最“IN”的娛樂圈，變化也層出不窮：45%的娛樂記者最終轉行做了明星經紀，從拷問小明星的“黑臉”瞬間變成攜手明星搞“創收”的白臉；20%的影視從業人員翹首望見新媒體的希望，興致勃勃地搞起了視頻。

在現實的人生里，這其中沒有一個人真正觸摸到“不朽”。只不過，所謂“不朽”，也許并非指某人領取的工資，而是被當作“分紅”，散落在了這個時代許多的職場角落里。endprint