達(dá)內(nèi)兄弟的自我突破

陀螺凡達(dá)可

作為戛納電影節(jié)的嫡系，達(dá)內(nèi)兄弟入圍主競(jìng)賽單元的新作《兩天一夜》備受關(guān)注。影片依舊像所有歐洲文藝片一樣，是個(gè)異常簡(jiǎn)單的故事，但越簡(jiǎn)單的故事往往越難拍。

故事的主線是桑德拉不斷擺脫她的同事，勸他們幫自己免于解雇，每一次話都相同，同事們的反應(yīng)和答案卻都不一樣。如何讓這個(gè)過程不顯得重復(fù)無趣，便是達(dá)內(nèi)兄弟在故事上彰顯的功夫。他們盡量讓每一個(gè)人都有不同的反應(yīng)，且桑德拉的每一次拜訪都會(huì)面臨不同的狀況，而桑德拉在經(jīng)歷每一次拜訪后心理也會(huì)有變化。因?yàn)槊總€(gè)同事給出的回答不同，或同意或拒絕，有的不答復(fù)、有的又說再想想。因此越來越多的懸念，都指向一周后即將到來的匿名投票。

同樣是關(guān)注社會(huì)底層人物，《兩天一夜》從主題上來看，與達(dá)內(nèi)兄弟前作最大的不同便是強(qiáng)烈的凸顯了影片的社會(huì)話題。女主角桑德拉是代表勞動(dòng)階層的受害者，她對(duì)立面是剝削者，她只有團(tuán)結(jié)與自己更緊密的同事們，才能實(shí)現(xiàn)“自救”。而在這過程中，有人自私背叛、有人因退縮而內(nèi)疚、也有人伸出援助之手。所以，這其實(shí)是講述孤立無援的主角獨(dú)自對(duì)抗一個(gè)強(qiáng)大勢(shì)力的故事—就像好萊塢經(jīng)典的牛仔面對(duì)強(qiáng)大的匪徒，必須聯(lián)合小鎮(zhèn)居民一樣—也難怪戛納電影節(jié)選片總監(jiān)福茂形容此片為“比利時(shí)的西部片”。

《兩天一夜》是達(dá)內(nèi)兄弟首次動(dòng)用明星演員，瑪麗昂·歌迪亞繼《銹與骨》后再次扮演了一個(gè)苦悶的無助者。以往達(dá)內(nèi)兄弟都是主動(dòng)去尋找新演員，由于使用自然演員，他們的形象與角色可以完全融合在一起。這次請(qǐng)來電影明星，如何褪去她身上的“星光”，如何讓觀眾忘記她之前那些角色的形象，對(duì)達(dá)內(nèi)兄弟都是一大挑戰(zhàn)。《兩天一夜》毫無疑問是瑪麗昂·歌迪亞自《玫瑰人生》以來又一場(chǎng)重要的“獨(dú)角戲”，她每一次拜訪同事，自尊心都會(huì)遭到一次踐踏，有時(shí)會(huì)因?yàn)楸痪芙^而陷入絕望之中，有時(shí)又會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)簡(jiǎn)單的支持而在笑容中淚流滿面。甚至可以《兩天一夜》如何牽動(dòng)觀眾的心，看的就是瑪麗昂·歌迪亞的一顰一笑。

《兩天一夜》與達(dá)內(nèi)兄弟前作還有一個(gè)不同之處，那就是他們首次放棄膠片，轉(zhuǎn)而采用Alexa M數(shù)碼攝像機(jī)。在影迷看來，這其實(shí)是很讓人擔(dān)憂的一點(diǎn)，因?yàn)檎堑靡嬗谀z片的顆粒感才讓他們的手持?jǐn)z影顯得如此精彩迷人。所以第一次使用數(shù)碼，《兩天一夜》的手持?jǐn)z影相比前作的行云流水，會(huì)顯得收斂了不少。但《兩天一夜》勝在用區(qū)區(qū)90分鐘就講述了一個(gè)如此扣人心弦的故事，尤其在2014年的戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，除了戈達(dá)爾的《再見語言》僅有70分鐘外，《兩天一夜》就是時(shí)長最短的電影了。所以達(dá)內(nèi)兄弟需要完成自我突破，才能延續(xù)他們?cè)陉┘{的旗手地位。