《竊聽風云3》令人疲乏的地產(chǎn)陰謀

如果抱著《竊聽風云》一、二集的印象去看這部戲的話，難免會有點失望。

故事還是很接地氣的，相信內(nèi)地人會感同身受。它講的是房地產(chǎn)大佬崛起的黑色內(nèi)幕，鄉(xiāng)村勢力怎樣勾結(jié)權(quán)力資本，利用信息不對稱的優(yōu)勢賤買鄉(xiāng)民的土地，怎樣巧言令色地讓鄉(xiāng)民相信這是他們的最優(yōu)選擇，而人性怎樣在巨額財富的驅(qū)使下泯滅它骨子里的善良。

如果說影片主題的話，那可能用“人為財死，鳥為食亡”來形容比較恰當。影片事無巨細地描述了劉青云、方中信、林家棟怎樣機關(guān)算盡、巧取豪奪想要攫取更多財富的全過程：他們殺人，出賣兄弟，出賣合伙人，買通地痞流氓，賄賂政府上層最終卻功虧一簣。

關(guān)于影片的風格，讓人印象最深的是導(dǎo)演麥兆輝和莊文強這一次態(tài)度的決絕，他們在表現(xiàn)人性惡這方面相當慷慨，絕不心慈手軟。劉青云、林家棟、方中信所飾演的人物沒有絲毫的亮色，全然黑暗，而且這種黑暗并非港片所慣有的卡通式，也沒有那種泛俗的泛道德化傾向，而是非常生活化的，濕淋淋的有生命力的，方中信、林家棟身上所表現(xiàn)的無恥與貪婪，有著讓人過目難忘的邪惡魅力。

影片唯一的亮色來自吳彥祖與周迅，他們尚未泯滅的同情心、對淳樸生活的向往，讓這部影片還保有了一種希望。但當影片最后高樓林立變回到那些小伙伴小時候的寧靜鄉(xiāng)間時，那些年紀尚小的小伙伴的嬉鬧顯得如此悲涼，因為在30年后，在金錢面前，沒有人能抵御住誘惑，但最后結(jié)局卻仍然只能是塵歸塵土歸土。

竊聽在這部戲里仍然是戲劇推動力，但竊聽本身的驚險刺激很少，所以影片也就沒有前兩部那種類似間諜片的波譎云詭的肅殺，竊聽在這兒更多地像一雙全知且更透徹的眼，是導(dǎo)演們帶著嘲弄和悲情的視線，它看著人性在你看不到的地方怎樣綻放出你想不到的惡之花，它看著那些表面光鮮背后不動聲色的腐敗淪落。

《竊聽風云3》把握最好的就是那種潛藏的壓抑和突如其來的暴力。影片里唯一的幾場動作戲都有著讓人血管爆裂的壓迫感。老實鄉(xiāng)民被地痞流氓的強拆逼得忍無可忍時，吳彥祖一下一下拍在流氓身上的鐵鍬有著讓人心悸的力度。方中信和林家棟反目的戲，則讓人恍惚是在看監(jiān)制爾冬升的電影，如同《旺角黑夜》《新宿事件》里人性突然翻轉(zhuǎn)，平靜里陡現(xiàn)出猙獰和瘋狂的火花，這場動作戲有著讓人無語的悲憫，同時又有著野獸般亢奮的光芒。

如果說影片低調(diào)的狠辣讓人欣賞的話，那人物本身的塑造和故事的推進則讓人有些失望。

我們當然可以看出，麥莊兩位導(dǎo)演試圖全景式重繪出房地產(chǎn)生態(tài)鏈條上的眾生相，試圖讓每一個人物都有著天使與魔鬼混雜難辨的人性特質(zhì)，試圖一步步揭示出金錢怎樣深度腐蝕人物的內(nèi)心，但這顯然需要更多的手藝和更微妙的過渡，而在這方面，這部電影顯得有點粗糙。無論曾江，還是葉璇，當影片試圖給他們的性格加上更復(fù)雜的動機和層次時，就顯得牽強和撕裂，顯然在這塊兒，兩位導(dǎo)演犯了大躍進的毛病。就如同影片開始突兀插進去的那首歌，它的用意和《掃毒》一樣，試圖用一首老歌來突顯他們曾經(jīng)的友情，同時為以后他們的自相殘殺預(yù)留出哀婉的伏筆，但這段歌出現(xiàn)時表現(xiàn)手法矯揉造作浮夸，瞬間讓觀眾有了出戲的沖動，在處理這種更微妙氛圍和人性時，麥兆輝莊文強顯然還沒有掌握那種精妙的分寸感。

而更致命的是，影片主要人物的內(nèi)心沖突是不清晰的，比如古天樂，他在兄弟情與愛情之間的掙扎，在良心與罪惡之間的徘徊我們是看不到的，所以他所做的選擇也就沒有懸念和重量。同理，對于劉青云也是如此，如此灰色的一個人物，我們看不到其灰色的層次，最終他的毀滅也就無法讓人生出更復(fù)雜的感受。也因為人物的單向，讓影片里面這兩個戲份最重的兩個演員，基本上沒有發(fā)揮空間，只能用凝固冷酷的表情撐滿全場。

至于前兩部那種緊張的敘事節(jié)奏，在這部戲里被置換為更低調(diào)寫實的娓娓道來。當然對于一部試圖勾勒出一個歷史截面的電影來說，這是一種恰當?shù)倪x擇，這種風格帶來的東西有好有壞。好處是，它不像一般港片心急火燎，有著一種沉靜與扎實。但它也相當考驗功力，因為快速剪輯與MV式的方式，能很大程度掩蓋劇作的問題，而當你拋卻浮華，只想以故事動人時，那需要你有更細膩的人物刻畫，更勾人的劇情轉(zhuǎn)折。但不幸的是，慢下來的麥兆輝莊文強，并沒有讓人看到這一點，有些地方溫吞含混，讓人昏昏欲睡。

當然，更主要的問題，是麥莊對影片路線的猶疑不定，如果它沿襲前兩部的做法，應(yīng)該在貓捉老鼠的竊聽戲份上，增多動作戲，如果它是以人物為重，那對人物的前史及心理動因應(yīng)該有細膩的鋪陳。這部電影是兩邊都沒做到位，鋪的攤子過大，人物線索眾多，讓他們在敘事的時候顧此失彼。而復(fù)雜的劇情又需要龐大的體量來呈現(xiàn)，這讓每個人物又沒有能力深入，最終導(dǎo)致的結(jié)果是整個故事在各個人物中跳轉(zhuǎn)，卻無法讓劇情有力前行。

當然，我們還是要感謝這兩位導(dǎo)演拍出這樣一部和我們現(xiàn)實相關(guān)度這么緊密的電影，雖然這個故事發(fā)生在香港新界，但它其實和內(nèi)地發(fā)生的故事相差無幾。這可能也是現(xiàn)在香港電影的最大意義之一，希望他們能在限制稍少的地方，拍出更多與我們生活、歷史相關(guān)聯(lián)的電影。