論版畫的多樣性和神秘性

陳杭

當初之所以選擇版畫，是因為我沒見過版畫，也沒接觸過版畫。我一直對新鮮事物和沒嘗試過的東西充滿好奇。

版畫是一門越學越愛的一種藝術。它不單一，它融合了多種手法，我最喜歡它的未知性。—幅版畫在沒有做出來之前，任何人都不知道它最后的效果，這個過程驅使我去探索。油墨的大小、木板質量、雕刻力度大小，任何一個步驟掌握不好，最后出來的效果都可能差別很大。這其中的神秘性和多樣性使我沉迷其中。

版畫不同于油畫或國畫，當我畫出一張版畫稿子時，我自己也不清楚最終作品是怎樣的效果。

比如銅板蝕刻，它是在銅板上刷上防腐液，把畫刻（畫）在銅板上，再放入酸里腐蝕，最后在銅板上印刷一層油墨，用紙擦干凈，留下腐蝕的線條，絲印出來。

版畫創作也是在考驗作者耐心和耐力的過程。我所畫的每幅作品我都會為之驕傲。也許我的版畫看起來不像版畫，更像是一幅畫。但我把這個評價看作是褒獎——我的技法沒有多大優勢，我是憑創意來打動觀眾的。我的每幅作品都別具一格，它們凝結了我的汗水和淚水，可能失敗幾十次，只有最后一次成功。

我不畫山水花草，也不畫和別人一樣的風景，畫的都是我想出來的東西。我會抓住一閃而過的靈感以及我的夢境，把它畫出來，制成版畫。

文藝復興，百家爭鳴。也許我們想做的每件事情已經有人做了，也不新穎。這對我們這些從事藝術創作的年輕人來說是非常不利的，現實太殘酷。我們很難創造出一種新的XX主義。

我現在沉迷于超現實主義。薩爾瓦多·達利曾經帶起了超現實主義的潮流。他的作品《融化的鐘表》，將人獸化，畫出了嘴唇沙發等等。在當時，這是一種很新興的表現手法，大家覺得很新奇，有思想。達利最聰明的一點——他懂得如何將自己包裝，宣傳。再加上當時表現主義，立體主義以及達達主義的出現，人們的接受范圍不斷擴大，不再沉迷于寫實嚴謹的古典畫法，開始慢慢的接受荒誕，奇異的畫面。超現實主義在剛出現時沒有受到大家的排斥和冷落，而是淡定而和諧地接受了。達利是推動當代藝術進步的一個重要人物。他受到弗洛伊德的影響，采用偏執狂批判的方式作畫，追求極度的無條理性，運用分解綜合和意識流的手法描繪夢境和幻想，畫面充滿齊思，表現夢想和真實的荒誕。

超現實主義是一戰后從達達主義內部分化出來的一個藝術流派，吸收了反傳統的自由創作觀念，但揚棄了否定一切的偏頗。在弗洛伊德潛意識理論的影響下，1924年法國作家布勒東發表了《超現實主義宣言》，指出超現實主義把具有女性特征的感情與直覺放在理性和邏輯之上，主張系統研究以夢幻為主的無意識，用寫實，象征和抽象的手法把超現實的情景勾畫出來。它有兩個支系：一是以具象征性的手法傳達潛意識，表現的內容大多是可以認知的場面或物體，但整體上是以幻想的方式描繪夢境中的真實；一種是接近抽象畫派的絕對超現實主義，以不受意識控制的無意識行動為主。

我現在屬于第一種，我正在研究弗洛伊德的潛意識理論，我相信潛意識。我相信夢境是真實的，也是迷幻和神奇的。我愧疚大三年才意識到這點，才明白我要追求的是什么。我還要進一步學習和研究立體主義。

我喜歡另一種現代藝術，是表現主義，蒙克是最杰出代表。表現主義于20世紀初期流行于德國和北歐的繪畫潮流，它認為主觀是唯一真實，反對藝術的目的性，作品中強調藝術家的主觀感情和自我感受，對客觀形勢作夸張、變形乃至怪誕處理以發泄內心的苦悶，是社會文化危機和精神混亂的反映。

愛德華·蒙克是挪威的表現主義畫家。他經常與象征主義作家討論尼采哲學和弗洛伊德精神分析學，他的創作更帶有強烈的主管表現性和悲苦情調。因為蒙克的一生充滿苦難。童年時期母親和妹妹相繼死于肺病，后來父親和一個弟弟也不幸去世，妹妹患上精神病。蒙克45歲時也患上精神分裂癥。家庭的悲劇深深地影響著他的創作，他喜歡用扭曲的線條，神秘的冷色，描繪憂郁、驚恐和彷徨的人物狀態。蒙克是一位典型的表達自己主觀感情的藝術家。這正是藝術的精髓——表達了藝術家感情的東西才是一幅好的作品，觀眾很容易產生共鳴。

大三之前的我一直追求古典藝術，那階段還處于藝術的啟蒙期，認為畫畫就是畫得像，畫得像就是畫得好。

輾轉反復，我漸漸明白了藝術的發展規律，決定不再重復傳統藝術，要不斷創新。

如今殘酷的現實，嚴重阻礙了藝術的發展。太多太多的老一派及老藝術家占領著中國畫壇的重要位置，他們不肯放手，不愿意讓年輕的有才華的藝術家進入這個圈子，而很多的年輕藝術家思想迂腐，畫著千篇一律的畫，或者畫了一點色情畫，做了一點毫無意義的行為藝術，以為自己就是當代藝術家了。

當代畫家大致分為兩類：一類是老藝術家，他們一絲不茍，畫著寫實的油畫，做著寫實的版畫，一點點細膩地畫，精心地刻，他們是畫家，但他們絕不是藝術家。這一點馬塞爾·杜尚說得很對，他說創造藝術的才是藝術家，藝術是創造出來，而不是臨摹出來的。另一類是自以為是的當代藝術家，他們自命不凡，覺得老子天下第一。他們的作品很少引起他人的共鳴。他們的畫實際上就是用各種顏色在胡亂涂鴉，創作意圖自己也說不出所以然，除浪費社會資源外，沒有任何意義。

中國的藝術發展得太慢，也許根源就在于中國五千年的漫長歷史，那種根深蒂固在人們內心的古板、腐朽和頑固的思想，這一切都是阻礙藝術發展的絆腳石。我準備畫這個世界的畫，而不只是中國的畫。我十分清楚藝術之路十分艱辛，但我仍要沿著這條路走下去。

【參考文獻】

[1]劉虹.素描[M].重慶：西南師范大學出版社，2000

[2]林木.中外美術史北京[M].北京：人民美術出版社，2011

【作者單位：四川師范大學美術學院】