欄目劇敘事節點的三個問題

史興慶

（作者系中國政法大學新聞傳播學院講師，電影學博士）

這兩年，欄目劇成為電視熒屏一道風景，像央視的《普法欄目劇》、廣西衛視的《警戒線》等，都受到觀眾喜愛。

欄目劇是介于專題片、紀錄片和影視劇之間的一種獨特類型，它不像專題片、紀錄片那樣苛求真實，也不像影視劇那樣允許大量虛構，甚至“本故事純屬虛構”。

欄目劇要講一個好看的故事，可以采用虛構的敘事手法，但故事必須真實可信。

敘事節點指的是故事的關鍵點，即關鍵的情節和細節。敘事節點真實可信，故事才真實可信，敘事節點的真實是欄目劇真實的保證。

欄目劇在創作過程中，很容易在敘事節點上出問題，主要以下有三種情況。

一、人物行為不真實

欄目劇中，人物的關鍵行為成為敘事節點，如果不真實，則導致故事敘事失敗。

有一個欄目劇，講述父母代理兒子賣房的故事：

一個男青年繼承了爺爺的遺產，獲得了一套房子，談戀愛后和女友在房子里同居，被父母發現。父母不太喜歡這個女孩子，不同意兩人在一起；但兒子忠于愛情，堅決站在女友一邊。父母非常無奈、非常生氣，決定偷偷把房子賣了，讓他們失去親密接觸的場所，并逐步讓兩人分手。于是，兩人趁兒子喝醉之際，騙他在賣房委托書上簽了名，并拿到了兒子的身份證；這樣父母以兒子代理人的名義，將房子賣了出去。后來，兒子發現房子被父母賣掉，非常傷心、非常氣憤，將父母告上法庭……

——這個故事中，敘事節點是父母代理賣房的行為，如果這個行為成立，敘事自然按照上述情形進行；如果不能成立，房子就無法賣出，自然也就不存在兒子狀告父母的后續行為。

實際的情況是：按照故事的講述，父母無法代理兒子賣出房子，因為要代理賣房，只憑賣房委托書和當事人身份證遠遠不夠，還要由代理雙方去做公證，公證代理行為是自愿的、合法有效的。故事中的父母，是用欺騙手段拿到兒子的授權書和身份證的，是瞞著兒子賣房的，所以不可能和兒子一起去做公證，而沒有公證，也就無法辦理房屋買賣的代理手續，房子根本無法買賣。

這個故事中，作為敘事節點的父母賣房的行為不真實，導致整個故事不真實。

二、情節不合理

與第一種情況不同，作為敘事節點的關鍵情節不是不能成立，而是成立的幾率非常小，可信度低，不合乎情理；甚至純屬偶然，無法復制，不可預知，不具有普遍性。

一個講述遺產之爭的故事：

一對父女相依為命，三年前，女兒同父親吵了一架，離家出走。吵架的原因是女兒畢業后，眼高手低，一直沒找著正經工作；一次看到同學加盟了連鎖店，自己也想加盟，但家里沒錢，于是女兒希望把房子賣掉，父親不同意，兩人發生爭吵。之后女兒離家出走三年。三年后，女兒回到家里，發現父親已經去世，留下的唯一房產也被表哥據為己有；表哥聲稱房子是老人寫下遺囑贈與的。女兒覺得，父親不可能把房產贈與表哥，懷疑表哥做了手腳，于是，兩人圍繞遺囑的真假、有了一起遺產之爭。

——這個故事的敘事節點不是遺囑的真假和表哥是否做了手腳，而是父女三年不聯系、到死也不聯系的情節能否發生。如果像故事所講述的，父女三年互不聯系，那么這三年就給了表哥一個獲得遺產的時間和空間，不論是合法贈與還是非法謀取；相反，如果父女三年聯系了、能聯系上、在聯系著，那么表哥獲得遺產的可能性不大。

事實上，父女三年不聯系，或者聯系不上的情節，發生的可能性是非常小的：

首先，父女之間沒有形同陌路的理由。吵架的原因僅僅是女兒一次不靠譜的賣房建議，這種吵架，雖不能說司空見慣，但也不是什么了不起的事兒，不至于父女反目成仇、形同陌路，三年互不聯系。

其次，現在交通和通訊發達，兩人想聯系肯定能聯系得上，不會音信皆無。即便女兒負氣出走，遇到突發事件，父親聯系不上她，那父親也會報警，不會置女兒的生死于不顧；女兒同樣也不會置父親的生老病死于不顧。

所以，父女三年不聯系的情節發生的幾率非常低。即便大千世界無奇不有，生活中有這樣不可理喻的父女，但這個情節也不符合人們的普遍情感規律和心理認知，不合情、不合理，不具有典型性、普遍性。

由于這個敘事節點不可信，后面的故事——女兒同表哥的遺產之爭，也就顯得不真實。

三、細節違背常識

關鍵細節也可以成為敘事節點，這些細節雖小，但能左右故事的走向，作用很大。細節違背常識分為兩種情況：

1.違背生活常識

生活是豐富多彩的，生活常識更是包羅萬象，欄目劇創作者難以、也沒有必要對各種生活常識了然于胸，但作為敘事節點的關鍵細節一定要搞清楚，而且也能搞清楚；這種細節在故事中往往很突出，只要稍加注意，就能發現有無問題。

有一個關于借條的故事：

年輕的女婿好吃懶做，欠下一屁股債，債主追債，他走投無路，和債主合謀打岳父的主意，他先假裝懺悔，在妻子和岳父岳母面前，痛哭流涕，表示要痛改前非，然后提出要做點小本生意，但沒有啟動資金，想借錢。老人當然希望女婿真的改好，但又不放心借錢給他，正在猶豫，女婿提出借別人的錢（這個人其實是他的債主），希望老人能給他擔保。第二天，翁婿一起找到那人借錢，女婿掏出借條，老人在上面簽了字，借錢四萬。

之后，有一天女婿突然失蹤了，債主找老人要錢，要老人還錢四十萬，老人說：當初不是四萬嗎，怎么成了四十萬？債主說：欠條寫著呢。老人拿過欠條，上面確實寫著四十萬。原來女婿和債主密謀，在“4”后加了個“0”，這樣，四萬就成了四十萬……

——這個做手腳把四萬變四十萬的細節，就是個敘事節點，在故事中非常突出。如果這個細節成立，四萬能變成四十萬，那么后面的、老人同失蹤的女婿、老人同債主、女婿同債主的戲就能繼續下去；如果這個細節不成立，故事一下子就卡住了，即便勉強講下去，也是在造假。

按照生活常識，這個細節是無法成立的，因為借錢寫欠條，一定會大寫錢的數目，大寫后，四萬是不可能改成四十萬的；即便不大寫，“4”和“萬”也是連在一起的，不可能在“4”之后，留個加“0”的空間。作為一個思維正常的老人，他不可能連這個常識都不懂。所以這個細節不可信，整個故事不能成立。

2.違背專業常識

欄目劇取材廣泛，涉及很多行業，有些細節涉及行業的專業問題，成為敘事節點，直接左右整個故事的真實性。

有一個講述朋友糾紛的故事：

甲乙兩人都是做生意的，乙生意不好，向甲借錢，雙方簽個協議：乙把房子過戶給甲，甲借錢給乙，當乙還錢時，甲再把房子還給乙。雙方約定了還錢還房的日期。過了一段時間，甲擴大經營、投資了新領域，但資金不足，于是把房子（已經過戶到自己名下）抵押給銀行，拿到銀行貸款，從事新領域的經營。甲把還銀行貸款的日期定在乙還錢之前；甲盤算：等乙要房的時候，自己已還上銀行貸款，將抵押的房屋收回。不幸的是，甲擴大經營出師不利，不但沒賺到錢，還賠了一大筆。還銀行貸款的日期到了，甲沒有籌措到錢。于是，銀行將抵押的房屋拍賣。乙還錢時，拿不到房子，將甲告上法庭……

故事中，甲還不上錢、房屋被銀行拍賣的敘事節點出了問題：銀行抵押貸款規定，如果買房人因特殊原因，暫時無法按時還貸，可以協商與銀行簽訂補充協議，延長還貸期限——這種行業專業知識，當事人在辦抵押貸款時就被告知。

因此，故事中的甲完全可以和銀行協商，將還款的日期放到乙還錢之后，這樣等拿到乙還的錢，再還銀行貸款，同樣可以收回房屋所有權，將其歸還乙。而不是像故事中講述的，甲還不上錢，房子被銀行拍賣……

這個細節的專業性上出了問題，極大地影響到“甲無法還貸、銀行拍賣房屋”這一情節的可信性，也影響了故事的真實性。

一個欄目劇故事往往不只一個敘事節點，每個敘事節點都能左右故事的真實性。欄目劇創作中，只有每個敘事節點都真實、合理、專業，才能更好地運用寫實和虛構手法，將故事講得有血有肉，真實好看。