影視作品著作權歸屬的法律分析

王素娟

（鄭州大學西亞斯國際學院，河南 鄭州 451150）

隨著我國經濟的不斷發展，我國的文化產業的發展也呈現出越來越繁榮的姿態，為把我國建設成文化大國，法律對于文化產業的支持和保護就顯得尤為重要。但我國目前在法律方面對于影視作品著作權的保護相對滯后，越來越多的著作權糾紛也隨之而來，要保證影視劇市場的健康發展，就要明確影視劇著作權的歸屬、保護好影視劇著作權人的權利。

一、影視劇的界定

影視劇是電影和電視劇的總稱，歸為《著作權法》規定的電影及以類似攝制電影的方法創作的作品，《著作權法實施條例》將該類作品定義為“攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品”。我們明顯把“攝制”手段作為影視作品的構成要件，歧視現在有很多這類作品并不是都用“攝制”技術制作完成，比如動畫電影、科幻電影、特效是利用計算機技術制作的。國外很少將攝制手段作為影視作品的構成要件。否則大量用新技術制作的影視劇就無法納入著作權法規定的作品類別導致法律適用困難。

著作權是作者或其他著作權人依法對文學、藝術或科學作品所享有的各項專項權利的總稱。關于著作權的產生我國是《伯爾尼公約》的成員國，奉行著作權隨作品的創作完成而自動產生的原則。作者是實施創造性智力勞動直接產生作品并用獨創性的方式表達出來的人，僅提供物質支持或輔助工作的人不是作者，僅有獨創性的思想沒有將其思想表達出來形成作品的人也不是作者。著作權原始主體是作品的作者這是著作權法的一般原則，只有在特殊情況下才屬于作者以外的人。據此對影視劇作品的形成，有創造性的智力勞動的人就是影視劇作品的作者。但影視劇作品與一般作品不同，往往是多個創作人智力勞動成果的有機結合，而眾創作人的創作行為有很大的差異性，產生的成果屬于不同的類型，在影視劇的創作過程中，匯集了制片方、導演、攝影、編劇、作詞、作曲等很多創作者的創造性的智力成果。因此到底誰是影視劇的作者顯然不能適用一般作品作者的認定方法。

通常認為制片方、導演、編劇、攝影、作詞、作曲、后期制作等工作人員可以被認定為影視作品的創作者。比如制片方除了解決投資問題還選定劇本、制定工作計劃以及所有創作人員的選定和調度，這些工作對作品的產生都有關鍵作用；比如導演對影視劇進行整體設計，首先導演從整體上對影視劇的制作進行把握，把文字劇本形成藝術想象，再把個人的理解融入其中，再運用各種技術手段轉化為形象而生動的情景，呈現在銀幕上。如攝影師用鏡頭記錄情景、表演，甚至把視覺信息通過多層次構圖和不完整構圖以及不規則構圖等技術手段傳遞，使畫面更逼真、生動，體現了攝影師對影視效果要素的把握，這無疑都是具有創造性的勞動。此外還有作曲作詞人、后期制作人等對影視劇作品的產生都做出了創造性的勞動，都應該被認定為影視作品的創作人，但是否他們都享有影視劇的著作權則有待分析。

二、影視劇的著作權歸屬分析

1.制片方的著作權

影視劇作品的著作權歸屬問題一直存有爭議，各國法律規定也有所不同。法國的著作權法規定影視劇作品的著作權屬于參加影視劇創作的每一個自然人，但制片方可以對影視劇進行經營運作。美國的版權法規定影視劇作品著作權歸制片方所有，因為參與電影創作的每一個人都是制作方的雇員，電影是雇傭作品，由雇主享有著作權理所應當。而德國的著作權法則認為影視作品的著作權歸參與創作的每一個人，但他們從一開始就把相應的財產權轉讓給了制片方。盡管各國解決影視作品著作權歸屬問題的方法不同但都堅持以下三個原則：一是尊重作品創作者的權利；二簡化各主體間的法律關系；三便于影視劇相關權利的行使與保護。

我國著作權法關于影視作品著作權歸屬的規定與德國著作權法相似，我國《著作權法》規定：“影視類作品著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。影視作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的，作品的作者有權單獨行使其著作權”。之所以這樣規定是因為一部影視作品的制作、運營需要大量的投資，投資者還面臨較大的商業風險，這樣規定明確了影視作品著作權的主體，便于權利的行使和保護，簡化影視劇創作者之間的法律關系。

2.編劇（演繹作者）的著作權

編劇是以文字表述的方法來對影視劇進行故事劇情的設置，一方面可以進行原創創作，另一方面也可以改編已存作品。編劇進行劇本的原始創作，那么編劇就是劇本的原創作者，劇本的著作權在無特別約定的情況下就屬于編劇本人，如對原創劇本進行改編須尊重原創作者的權利。如果編劇對已存作品進行改編首先就要尊重已存作品原創作者的著作權，在改編之前必須獲得原創作者的授權許可，改編完成以后形成演繹作品，劇本有著自身獨有的形式和特點，改編行為也是具有創造性的勞動，編劇對其改編的劇本在尊重原創作者的前提下享有著作權。當然如果編劇與影視劇制作方關于劇本的創作形成委托關系則按照委托作品的著作權歸屬原則認定著作權人，如果編劇就劇本創作與制片方形成合作關系則按照合作作品的著作權歸屬原則認定著作權人。如果編劇本身就是影視作品制作方的工作人員則有可能構成職務作品，則按照職務作品著作權歸屬原則認定劇本的著作權人。如果編劇與制作方事先有約定則按照約定處理。

3.原創作者與影視劇的權屬關系

影視劇的原作作品是影視劇制作的基礎，沒有原創作品或原創劇本，就不可能有建立在該基礎上的影視劇，所以分析原作作者與影視劇的權屬關系至關重要。影視劇的原作可分為兩類：一是原創作品；二是原創劇本。原創作品就是在影視劇劇本創作之前就有的作品，它的創作時間早于該影視劇和該影視劇的劇本，原創作品的創作初衷不為攝制該影視劇，原創作者在創作作品時沒有想到自己的作品在以后會被攝制成影視劇搬上銀幕，原創作品的創作和該影視劇是沒有關系的。在這種情況下不論是編劇還是影視劇都要尊重原創作品的著作權，都要經原創作者的授權許可。特別是影視劇制片方使用編劇改編的劇本，此時在原作基礎上改編的劇本屬于演繹作品，根據著作權法的規定第三方使用演繹作品須經原創作者和演繹作者的雙重授權許可。所以影視劇的制片方要使用編劇改編的劇本也要在尊重編劇著作權的前提下使用劇本除非編劇和制片方就劇本的著作權歸屬另有約定。

但我國《著作權法》并沒有明確原創作者對影視劇的權利，首先將影視劇本拍攝為影視劇的行為是否是演繹行為法條沒明確，如果認定為是演繹行為則依據著作權法的規定第三方要使用該影視劇，應當同時取得該影視劇著作權人（制片方）和原作作品著作權人的授權許可。如果不認為是演繹行為那么第三方使用影視劇作品原創作者有什么權利？從《著作權法》第 15 條對影視劇著作權的規定看，我國法律不認定在影視劇作品的層面上有一般演繹作品的雙重權利，影視劇的著作權完全歸屬于影視劇制片方，原創作者的權利在影視劇作品上沒有充分的體現，這是因為我國法律并沒有認可影視劇是文字作品的演繹作品。據此如果原創作者準許制片方將其作品改編成影視劇劇本并攝制成影視劇，拍攝完成后影視劇的著作權完全歸屬于制片方，制片方也不再受原創作者著作權的限制，即使原創作者沒有在許可制片方以播放影視劇之外的其他方式使用該影視劇，也不用再經原創作者的授權許可了。這種情況明顯不利于保護對原創作者的權利。

原創劇本指原創作品作者就是影視劇作品的編劇，創作劇本的初衷就是為了影視劇作品的制作，是為滿足影視劇的需要而創作的作品。這個問題的分析就回到了前文分析過的兩個問題上即編劇的著作權和原創作者的著作權，在此就不再重復分析。

三、影視劇的著作權歸屬制度的完善

1.完善影視作品的概念，不把攝制手段作為影視作品的構成要件，把更多新技術制作的影視作品納入到著作權法保護的范圍中。

2.明確原創作者與影視作品的法律關系。可以借鑒一下德國的法律，明確規定影視劇就是原作作品的演繹作品，規定原創作品的作者在影視劇中權利的行使范圍，在雙方約定不明的情況下推定原創作品的作者以授權許可的方式，把以各種方式利用影視劇的權利轉讓給了制片方。這樣既明確了原創作者的權利，也方便了影視劇著作權的行使。

3.在保護制片方著作權的前提下明確其他參與影視作品創作主體的著作權特別是影視作品中原創作品作者的著作權。我國《著作權法》規定：“影視類作品著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。影視作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的，作品的作者有權單獨行使其著作權”。根據這個規定在影視劇中有著作權的有制片人、劇本編劇、音樂作品的作詞人和作曲人，特別是當編劇、詞曲人是原創作者時，他們對影視作品的產生具有關鍵作品，尤其是編劇。作家或編劇對作品的著作權時原生的權利，而影視作品的拍攝、復制、發行、放映都是原創作者的權利派生出來的。所以我們首先要保護影視作品中原創作者的權利，明確規定在沒有明確約定或授權許可的情況下，著作權在原創作者的手里而不僅僅是署名權和獲得報酬權。

伴隨著科技不斷地發展，計算機網絡的爆炸式發展和多種新型媒體的出現，關于影視作品的權利糾紛也越來越多。明確影視作品的著作權歸屬，理清各類影視作品創作主體間的法律關系，才能更好保護著作權人的利益，才能為我國版權市場的發展保駕護航。目前我國法律對于影視劇原創作者的著作權沒有明確，不利于保護創作人的著作權，導致權利在授權許可、轉讓的過程中容易產生諸多不便，不利于影視劇的商業運作。對比外國的相關法律，我國的著作權法還需完善，來保護原創作者應有的著作權，以保護我國影視文化產業的健康發展。

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