電視劇《后宮甄嬛傳》如何完美展現藝術性

韓月嬌

（遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110031）

古代歷史題材的電視劇因為其真真假假的歷史而受到了觀眾的喜歡，觀眾在古代歷史電視劇中可以感受古代不同于現代的生活方式、服裝等，從中獲得了絕佳的審美體驗。近年來來《美人心計》、《傾世皇妃》、《宮》、《武則天秘史》等都受到了觀眾的喜歡，觀眾在這些古代電視劇中感受著其帶來的藝術魅力，2012年《甄嬛傳》的橫空出世更是給該受眾帶來了不一樣的藝術魅力，該電視劇從人物造型，以及在電視劇展現古代禮儀、演員臺詞、角色塑造等的成功塑造，使得該電視獲得了較高的藝術價值。我們知道，電視劇是一門藝術，其作為一種藝術的表現手段，在制作的過程當中，可以融入文學、戲劇、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈于一體，是一門多信息、多感覺、多維度、多界面的藝術。《后宮甄嬛傳》作為一部虛構的電視劇，但是在藝術表現手法上，使得該部電視劇因為其不同于其他電視劇的“非專業性”，其通過對古代后宮生活的考究，使得該劇在藝術拿捏上更加具有表現力。該劇在人物造型上是通過妃子的地位不同，從而在服裝上也是有所變化的，而在演員臺詞上都是經過反復斟酌，塑造了一個又一個具有鮮明個性的角色。下面，針對電視劇《后宮甄嬛傳》的藝術性進行分析。

一、人物造型中的藝術

在藝術的表現手法上面，視覺是一個重要的表現手段，而在《甄嬛傳》中，我們看到了在人物造型上處處體現了藝術性。在所有的古裝電視劇當中，其中人物造型是一個重要的表現手段，在《還珠格格》中，其充滿青春活力，在《宮》里面的人物造型中是現代與古代相結合的方式。而我們看到，電視劇中的人物造型都是通過人物神態、動作等來展現其藝術性的。

在人物的神態上。在電視劇中，藝術的體現不僅僅是體現在每一個角色穿著打扮，妝容等上面的，而是需要通過一定的神態進行展現的。正是因為神態的不同，使得人物能夠充分展現這樣的一個角色表現的藝術魅力。在《后宮甄嬛傳》華妃是一位集萬千寵愛于一身的妃子，她有著唯我獨尊的地位，在整個的電視劇中，她在神態的表現中都是非常傲慢的，比如，在電視劇中華妃在見到甄嬛的時候，都是一副非常傲慢的樣子，即使在自己后面失寵之后，也還是一副傲慢的神態，從這可以看出，在整個的電視劇中都是通過一種高高在上的神態來體現華妃一種飛揚跋扈的態度。在服裝造型上面。古裝劇其服裝造型能夠展現其藝術魅力，在《后宮甄嬛傳》中針對不同的角色以及不同的人物個性以及地位，服飾也是在發生著不同的變化的，這種變化可以看出藝術的影響力。在《后宮甄嬛傳》中一個核心人物就是甄嬛，甄嬛從一個入宮的小丫鬟，到后面一步步掌握實權，贏得了天下，卻失去了自己的一位女性，在整個的電視劇中，他的妝容以及服飾也是在不停地發生變化的，這無不向觀眾展現了甄嬛一生的路程的。從甄嬛的服飾妝容來看，在剛剛入宮的時候她是輕盈的淺藍色，而且在妝容上是非常干凈的，沒有帶任何的修飾的，而在后面隨著她的得寵，妝容慢慢地變紅，熱切在發髻上也是更加成熟，從一個剛剛進去的少女，變成了一個慢慢受寵的少婦。而在失寵后，她又是一身修行的衣服，與世隔絕，非常的恬淡。最后在復寵之后，她心理發生了變化，衣著也是以紅色、黃色為主，彰顯華貴，在妝容上眉形呈現刻薄的三角唇形，也不再圓潤柔和，而是平直的單薄。我們看到，從服裝造型的變化可以看出，每一套服裝所蘊含的藝術魅力。正是不同的人物服裝，我們感受了劇中角色的藝術感染力。

二、演員臺詞上的藝術

臺詞是藝術表現的另外一種方式，好的電視劇往往會創作很多經典的臺詞，而在《后宮甄嬛傳》播出之后，更是掀起了一陣“甄嬛體”、“華妃體”，這主要是在電視劇中，創作人員根據角色不同，使得每一個不同的角色都是有著自己的角色臺詞，使得臺詞已經成為了一種藝術，人們通過不同的臺詞甚至是可以辨別出每一個不同的角色的。臺詞對于觀眾來說是最為熟悉的，一般來說臺詞主要是分為對白、旁白、獨白等。 對白是劇中人進行對話所用的臺詞。而旁白作為對白的一種附屬形式，這主要是以一種畫外音的形式進行第一或者是第三人稱的解說的。獨白主要是劇中人物個人的情感抒發。在后宮甄嬛傳中，基本上都是以對白為主，沒有太多的旁白和獨白的設置，但是在演員的臺詞上都是經過仔細的斟酌，使得臺詞能夠符合每一個角色的個性特征，具有一定的藝術感染力。

在《后宮甄嬛傳》中處處體現這臺詞的藝術魅力，在第三集當中，所描述的是甄嬛等人去拜見皇后與華妃娘娘。沈眉莊是一個大家閨秀沒說：“娘娘國色天香，才是真正令人矚目。 嬪妾螢火之光，如何敢與娘娘明珠爭輝。”這個時候，華妃卻說：“沈妹妹小嘴雖甜，但是國色天香不是形容皇后的嗎？”面對這樣的質問，沈眉莊一時不知道怎么說，這個時候，甄嬛說：“皇后娘娘母儀天下如明月光輝，華妃娘娘國色天香似明珠璀璨。”而華妃也沒有再說了，我們看到在這樣的一段臺詞當中，充分體現了角色的臺詞的藝術魅力，沈眉莊作為大家閨秀，說話得體，即使是贊揚華妃的話都是顯示出了其良好的家教，而華妃的一番話卻看出了，她高高在上，目中無人。而甄嬛的話，就顯示出了其的機智。我們從不同的角色臺詞中，能夠看出臺詞的藝術魅力，臺詞應該是針對不同的角色而進行設定的，這樣才是相得益彰的。

三、角色塑造中的藝術

在一部電視劇中，角色塑造處處體現著藝術魅力。《后宮甄嬛傳》是一部女人之間爭斗的電視劇，但是在電視劇中，我們看到了演員恰當的角色塑造，使得每一位角色都是具有藝術感染力的。甄嬛是該電視劇中的一位重要的人物，孫儷用自己深厚的表演功力，使得甄嬛這一個復雜的人物得到了很好的體現。在剛進宮的時候的羞澀，自己的一片真心待黃上，到后來發現自己在黃上眼里只是一個替身，到后面自己的絕望。在皇上駕崩這一集當中，甄嬛連著三局：“皇上駕崩……皇上駕崩……皇上駕崩……”，這三句話，孫儷準確拿捏，將一個愛恨交織的后宮女人的心情表現得淋漓盡致。

同樣角色的塑造還展現在對小細節的處理，在電視劇中，當甄嬛被入選回家報喜之后，甄嬛不再是一個普通的小姐，她的地位可以說是高于父母之上的，在電視劇中，父母都出來行大禮進行跪拜，而甄嬛這個時候卻一種只能由父母行大禮。我們看到在小細節的處理中，展現了該劇的藝術魅力。劇中導演對于歷史的還原，使得這樣的一部虛構的電視劇卻是獲得正劇的稱號，我們看到角色在角色塑造的時候正是對于一些小細節的處理，使得該部電視劇展現出了獨特的藝術魅力。

[1]于麗娜.電視劇的編排策略[J].新聞傳播，2010，（4）.

[2]徐孝先.技術創造與藝術創造——從影視藝術的比較談起[J].遼寧大學學報（哲學社會科學版），1992，（1）.

[3]彭柳.論電視劇《王貴與安娜》的女性視角和語言藝術[J].電影評介，2010，（4）.