論張愛玲小說的色彩意蘊

陶一權

論張愛玲小說的色彩意蘊

陶一權

張愛玲小說意象繁復，色彩紛呈。在這些繽紛的色彩背后，隱藏著人物的情緒、情感和心理活動，表達著對人生蒼涼的深深喟嘆。而且這些色彩打上了張愛玲個性化的印記，具有獨特的生命意蘊，這與她的成長經歷密切相關。

色彩；意蘊；成長經歷

陶一權/廣東文藝職業學院影視戲劇系教師，碩士（廣東廣州511400）。

閱讀張愛玲的小說和散文，沖擊我們視覺的是絢麗的色彩，是一幅幅的畫，是五顏六色、各種款式的服裝。在色彩的背后，隱藏著人物的情緒、情感和心理活動，表達著對人生蒼涼的深深喟嘆。最令人著迷的是張愛玲對色彩充滿個性化的運用，賦予了色彩獨特的生命意蘊，而這與她的成長經歷密切相關?！皩τ谏剩舴?，字眼，我極為敏感。”[1]她在《天才夢》中如是說。

一、富有獨特意蘊的色彩

“繪畫是把瞬間變成永恒，文學是用文字的繪畫，所有的文字都是色彩?！迸c繪畫相比，一篇文學作品如同一幅畫，色彩是構圖要素，所不同的是文學以文字表現各種色彩，而這些色彩是作者精神的折射，滿含了作家的情思，并呈現于讀者的眼前，讓他們去品味和再創造。俄國著名藝術家列賓說：“色彩，在我們不過是一種工具，它應該用來表現我們的思想”，又說：“色彩，就是思想?！币钥陀^的物質色彩揭示主觀的感情色彩，從而使作品獲得富有感染力的藝術效果。張愛玲諳熟于繪畫和色彩學，她的作品色彩往往意蘊深刻，具有很強的藝術效果。

（一）喻示生命力的紅色

紅色是一種激奮的色彩，能使人產生沖動、憤怒、熱情、活力的感覺。在中國，紅色也是一種喜慶的色彩，很容易讓人有興奮的感覺，是一種雄壯的精神體現。張愛玲在創作中使用了各種紅色的意象，盡管紅色通常代表熱情、活力等意義，但是她更多地賦予紅色意象原始生命力的內涵。

《紅玫瑰與白玫瑰》中的嬌蕊是振保生命里的紅玫瑰——熱烈的情婦。“她在那房里，就仿佛滿房是朱粉壁畫，左一個右一個畫著半裸的她。”在平常的公寓房間里，振保第一次與嬌蕊相遇，感到“滿房是朱粉壁畫”，畫中的人物是嬌蕊，而且是半裸的。振保的錯覺源自于嬌蕊，嬌蕊就是一朵盛開的紅玫瑰，性感、熱情，充滿誘惑，富有原始的挑逗性和生命力。

“梳頭發的時候他在頭發里發現一彎剪下來的指甲，小紅月牙。因為她養著長指甲把他劃傷了，昨天他蒙眬睡去的時候看見她坐在床頭剪指甲。昨天晚上忘了看看有月亮沒有，應當是紅色的月亮?！盵2]“小紅月牙”因嬌蕊與振保溫存時劃傷了他才被剪下來，是振保的心理感受，是濃烈的情欲獲得滿足后的回味，是他壓抑已久、不可遏止的原始沖動被點燃后的紀念品。紅色象征著情欲，蘊含著狂野的激情和旺盛的生命力。因而雖沒有看到月亮，但他感受到月亮也是紅色的。即是說，昨晚的一切在他眼中都是紅色，他將主觀的情感外化于客觀的事物。

《沉香屑——第一爐香》中，女主人公葛薇龍第一次到姑母家，見到的是花園內“鮮亮的蝦子紅”的小杜鵑花和花園外“滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了”，“墻里的春延燒到墻外去”。小說一開始就隱喻她的姑母家是一座情欲的公館，像滿山的野杜鵑，恣意地釋放原始的生命力，勢不可擋，不顧任何的禁忌。杜鵑花也象征著薇龍這個涉世未深、純潔無瑕的年輕女孩健康、活潑、旺盛的生命力，“灼灼的紅色”正是生命之火熊熊燃燒的顏色。

當她受到喬琪的傷害，經過激烈的思想斗爭，還是決定離開香港，訂了船票回家的時候，“竹子外面的海，海外面的天，都已經灰的灰、黃的黃，只有那丈來高的象牙紅樹，在暮色蒼茫中，一路上高高下下開著碗口大的紅花?！本o接著，當喬琪停下不再跟著她時，“整個的世界像一張灰色的圣誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵頂大的象牙紅，簡單、原始的、碗口大、桶口大。”這里的象牙紅花，極富象征意義，與灰色的荒涼世界相比，它象征著簡單、原始、旺盛的生命力，是生生不息的生命之花。兩次描寫紅花，實際上是借花反映薇龍的心理狀態，世界盡管荒涼、灰暗，但興致勃勃地活著才是生命的真諦，把她內心的掙扎及其結果外化為蓬勃生長的象牙紅，起到了含蓄蘊藉的藝術效果。所以，她已決定不走了，回到梁家后立刻向姑母討教解決辦法。

小說結尾“火光光一亮，在那凜冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙紅色的花，花立時謝了。又是寒冷與黑暗……”[3]這里的紅色不是“鮮亮”“灼灼”，而是“橙紅”，失去了光澤與活力，變得暗淡，已有了慘淡的意蘊，喻示著健康、活潑的生命力受到摧殘，像花兒一樣凋謝了。薇龍終究是要被黑暗吞沒的，她從一個漂亮、善良、純潔的女孩蛻變為交際花，奔波于名利場，用金錢來鎖住對喬琪莫名其妙的愛，甘愿成為貪婪自私的姑媽和浪子喬琪的工具。小說首尾呼應，用紅色的花從盛開到凋謝的過程，揭示人性的殘缺和人生的蒼涼，表達作家濃郁的悲劇生命意識。

（二）隱含殺機的藍色

藍色是冷色調，藍色是憂郁，blue在英語里常代表憂郁的心情或狀態。如藍調（Blues）音樂是美國早期黑奴抒發心情時所吟唱的12小節曲式，演唱或演奏時大量藍調音（Blue Notes）的應用，使得音樂上充滿了壓抑及不和諧的感覺，這種音樂聽起來十分憂郁(Blue)。張愛玲對藍色也是十分鐘愛，在作品中大量使用。不過，除了通常意義上的清冷、憂郁的意蘊外，她還賦予藍色以殺機。

《金鎖記》中：“遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的藍影子里?！盵4]皎潔的月光照進芝壽房中，她感受到的卻是藍影子，而且到處都是。外在的幻覺實因內在的心理造成。在婆婆七巧的肉體與精神的雙重虐待下，芝壽生活在恐懼、絕望中?！八{影子”是她這種心理的外化。

《沉香屑——第二爐香》將藍色的獨特意蘊發揮到了極致。愫細反抗羅杰的親熱，逃到學生宿舍，坐著一動不動，眼睛卻始終靜靜地睜著，作家接著描寫外面的環境“山后頭的天是凍結了湖的冰藍色……整個的天空凍住了；還是淡淡的藍色”。這里也是用景物描寫“藍色天空”來揭示愫細此時的心理狀態：驚恐、哀傷、不知所措。

“她采了一朵深藍色的牽牛花，向花心吹了一口氣……羅杰安白登的眼睛是藍色的——雖然很少人注意到這件事實。其實并不很藍，但是愫細感情沖動時，往往能夠幻想她們是這朵牽牛花的顏色。她又吹吹那朵花，笑了一笑，把它放在手心里，兩只手拍了一下，把花壓扁了。”愫細受其母親誤導，將夫妻正常的性生活當作罪惡。因此，她把羅杰的親熱舉動視作變態和犯罪，向學生哭訴，向校長和教務主任告狀，把羅杰推向毀滅的深淵。羅杰就是這朵深藍色的牽?；?，被愫細拍扁。作者以形象的聯想和譬喻，來喻示愫細的無知、荒唐、殘忍和羅杰的無辜、痛苦、凄慘。

羅杰去愫細家里找她，希望和好，遇見愫細的姐姐靡麗笙，“她提到她丈夫弗蘭克的名字的時候，薄薄的嘴唇向上一掀，露出一排小小的牙齒來，在燈光下，白得發藍，小藍牙齒……羅杰打了個寒噤”。羅杰帶愫細回家，用燈照她，“她把兩只手掩住了眼睛，頭向后仰著，笑的時候露出一排小小的牙齒，白得發藍?！∷{牙齒！”結尾，羅杰決定自殺，“水沸了，他把水壺移過一邊，煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍菊花，細長的花瓣向里蜷曲著……只剩下一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸地隱去了，但是在完全消失之前，突然向外一撲，伸為一兩寸長的尖利的獠牙”。[6]藍色在這里既如實地描寫了具象，又象征著吞噬羅杰的獠牙，不是“青面”賽似“青面”，甚為陰森和恐怖，彌漫出靜靜的殺機，令人窒息。藍色用得恰到好處，十分貼切，更帶給讀者新奇的審美感受、久久的回味和深深的思索。

（三）鋪陳蒼涼底色的白色

白色看似簡單，象征意義卻十分復雜。一方面，它象征純潔無瑕；另一方面，在色彩心理學上又和死亡緊密結合。張愛玲大量地運用白色的意象，表現人物絕望、凄涼、軟弱、焦慮等心理和情感，揭示溫情的匱乏、人性的丑陋和生命的無望，為生命鋪陳蒼涼的底色。

《紅玫瑰和白玫瑰》中，白玫瑰是圣潔的，因而白是振保的妻子煙鸝的主打色，“給人的第一個印象是籠統的白”，“只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。”[7]白色可以代表圣潔，也可以表示蒼白、空洞。煙鸝與嬌蕊比較，一個蒼白乏味，缺少生命的活力；一個熱情似火，富有誘惑力和生命力。振保的選擇，造成了三人的悲劇。“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！边@不僅是男人的心理，也是人性的弱點，貪婪、自私，欲望永遠無法滿足，不懂得珍惜已擁有的。作者用白色象征溫情的匱乏、人性的殘缺以及悲劇的命運。

《金鎖記》里的月亮開頭是“紅黃的濕暈”，難免帶點凄涼；到中間多次出現的是“漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽”，“像個戲劇化的猙獰的臉譜”。[8]作品中出現的月亮或是模糊的、殘缺的，或是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的溫馨浪漫的情調。這種將月光描繪為灼灼白色，一方面是用白色象征人物不幸命運和變態情欲的可怖，同時也表達作家本身對人生難得圓滿的嘆息之情。

《茉莉香片》的核心意象就是那只“繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也死在屏風上。”[9]盡管有華貴富麗的環境，但“繡在屏風上的鳥”終究是一只“白鳥”，失去了生命活力，只能觀賞，不能飛翔；不僅是對聶傳慶及其母親的比喻，而且象征了某種生存境遇和思想性格，包孕著作家深刻的人生感悟，隱藏著濃郁強烈的蒼涼意味。

所以，白不是潔白，而是蒼白、恐怖和死亡。它是張愛玲小說的底色，也是人生的底色，象征著世界的虛無和生命的無常。

二、色彩獨特意蘊形成的原因

張愛玲從小“對于色彩，音符，字眼”“極為敏感”，曾立志要做文學家、音樂家和畫家，而且這些愛好一直伴隨她成長，未曾放棄。她的散文很多都是談論文學、繪畫、音樂、電影和戲劇的，有許多真知灼見和獨特感悟。同時，在小說創作中，她又把自身對色彩、音符和字眼的個人體驗融入作品中，具有鮮明的藝術特色。

我們可從現代心理學理論中找到這種審美感知選擇主動性的根據。現代心理學理論認為，大腦對來自客體的刺激信號有一個篩選和組合的過程，即對信號進行檢索、編碼和綜合，對刺激信號并非全盤接受。這種心理機制的形成原因是人類在長期的實踐中為了取得與環境的協調關系。為此，視覺等感覺便具有了選擇性的特點。作家的審美心理結構是建立在她（他）的心理機制基礎上的，因此，不同的人生經歷和審美經驗使作家產生了不同的審美感知?！皩徝栏兄坏珜τ谖膶W藝術具有如此重要的規定性，而且使作家、藝術家的情感、體驗的形式化把握和外化已成為近乎無意識的活動?！盵10]

張愛玲的顏色世界是個人的。她成長中經歷的苦悶、孤獨、壓抑和喜悅，通過手中五彩斑斕的畫筆呈現出來，如實地繪制她心靈的顏色、獨特的性格和隱秘的個人世界。家庭的不幸帶來的成長陰影，特別是被父親囚禁的經歷，讓她將善與惡、光明與黑暗分為截然對立的兩面，紅色“溫暖而親近”，藍色隱含“靜靜的殺機”，白色“邋遢喪氣”。張愛玲在散文《私語》中寫道：“我母親還告訴我畫圖的背景最得避忌紅色，背景看上去應當有相當的距離，紅的背景總覺得近在眼前，但是我和弟弟的臥室墻壁就是那沒有距離的橙紅色，是我選擇的，而且我畫小人也喜歡給畫上紅的墻，溫暖而親近?！盵11]從這段話中，我們既可知道張愛玲對紅色的偏愛，也能明白她的小說采用“參差對照”手法的原因。正是因為溫暖而親近的紅色，讓她感到生之喜悅，她便賦予了紅色熱情、富有活力和象征生命力的意義。她母親教導她畫圖避忌以紅色為背景，她也從西方的繪畫中學到了“對照”和“和諧”兩條規矩，因此，她以白色、灰色等淺色打底，再用紅色濃墨重彩地涂畫，創作出個性鮮明的作品。

“我父親揚言說要用手槍打死我。我暫時被監禁在空房里，我生在里面的這座房屋忽然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現出青白的粉墻，片面的，癲狂的。Beverley Nichols有一句詩關于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡著月亮光’，我讀到它就想到我們家樓板上的藍色的月光，那靜靜的殺機。”[12]張愛玲在囚禁中對自身命運的擔憂、未知和沉重、恐懼等主觀心理，透過那藍色月光形成的客觀環境完全渲染了出來，這一色彩體驗深深烙刻在她的心上，永難忘懷。因此，她在小說中將藍色賦予“隱含殺機”的象征意義。

“花園里養著呱呱追人啄人的大白鵝，唯一的樹木是高大的白玉蘭，開著極大的花，像污穢的白手帕，又像廢紙，拋在那里，被遺忘了，大白花一年開到頭。從來沒有那樣邋遢喪氣的花?！盵13]白玉蘭在通常意義上象征著高潔、忠貞和人們對美好事物的追求、對完美的向往。唐代詩人詠：“晨夕目賞白玉蘭，暮年老區乃春時?！比欢谏贂r囚禁中的張愛玲眼中，白玉蘭是“污穢的白手帕，又像廢紙，被遺忘了”“邋遢喪氣的花”，完全是另外一個極端。她就是白玉蘭，白玉蘭就是她，一樣的被遺忘、被拋棄；找不到存在的價值，像廢物一樣?！拔疑顺林氐牧〖?，差一點死了?！盵14]因此，她和白玉蘭一樣的污穢、邋遢喪氣。王國維《在人間詞話》中辨析古詩詞“有有我之境，有無我之境……有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”[15]張愛玲如此描寫白玉蘭，用王國維先生的觀點來看，是一種“有我之境”的寫作，即她用自己的有情之眼觀物，物都涂上了她的個人色彩，物境就是她眼中世界的寫照，飽含著情感、情緒等心理因素。正是這種成長經歷，讓她賦予了白色丑陋、虛無、恐怖和死亡的象征意義。

“小說家的語言的獨特處不在他能用別人不用的詞，而在別人也用的詞里賦以別人想不到的意蘊?！盵16]有意味的色彩語言無疑是張愛玲表現獨特風格的一個重要方面，也是她在創作上取得的一項突出的藝術成就和她在現當代文學史上占有重要一席之地的原因之一。

注釋：

[1][11][12][13][14]張愛玲散文全編[M].浙江文藝出版社，1992.

[2][3][4][5][6][7][8][9]張愛玲小說集[M].安徽文藝出版社，1995.

[10]主體論文藝學[M].中國社會科學出版社，1989.

[15]王國維撰，黃霖等導讀.人間詞話[M].上海古籍出版社，2004.

[16]汪曾祺.關于小說語言[J].文藝研究，1986（4）.

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1671-6531（2014）17-0050-03

責任編輯：姚 旺