DV記錄短片的剪輯運(yùn)用手法

劉 怡

河北秦皇島，秦皇島市廣播電視臺(tái) 066000

剪輯是一種魔術(shù)，將大量的零碎素材經(jīng)過整合以后，最終成為可供觀賞的作品。剪輯給人們的生活帶來了許多歡樂，讓生活變得更加豐富多彩。無論是影片制作還是創(chuàng)作，都離不開剪輯，剪輯將技術(shù)與藝術(shù)融為一體，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯的內(nèi)容越發(fā)豐富。剪輯令場(chǎng)景的變換更加自如，使演員的表演更加深入人心，使一個(gè)個(gè)零碎的畫面轉(zhuǎn)變成極富感染力的藝術(shù)作品。剪輯的前身是剪接，一種將不同膠片連接起來放映的技術(shù)手段，剪接注重技術(shù)，而剪輯則完美融合了技術(shù)和藝術(shù)。

1 跳切

剪輯具有很強(qiáng)的技巧，其中，跳切是剪輯的常用手段，時(shí)常應(yīng)用于各種片子的剪輯中。這種手段符合現(xiàn)代人的審美觀念和思維方式，并以恰到好處的節(jié)奏幫助人們更好地欣賞。剪輯包括有附加技巧和無附加技巧，最終目的均是為了轉(zhuǎn)換時(shí)空，而跳切應(yīng)用于無附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空中，使作品更加具有魅力。

2 處理聲畫關(guān)系

在剪輯工作中，如何正確處理聲音和畫面是非常關(guān)鍵的，聲音是傳達(dá)畫面的信號(hào)，是畫面與觀眾溝通的橋梁，完美的視聽效果是一部作品成功的關(guān)鍵。

當(dāng)一部DV 記錄短片拍攝完畢以后，首先能夠確定的是短片的分類，然后根據(jù)分類搭配音樂，選擇合適的音樂作為背景音樂，緊扣畫面主題，對(duì)畫面起到了很好的補(bǔ)充效果，使畫面在合適的背景音樂的襯托下更加靈動(dòng)，富有感染力。許多影視節(jié)目在聲音與畫面的處理上都花費(fèi)了很大的功夫，目的是通過音樂賦予畫面更加深刻的內(nèi)涵，最終實(shí)現(xiàn)聲音與畫面有機(jī)結(jié)合，高度統(tǒng)一。

2.1 聲畫合一

聲畫合一是聲音與畫面處理方式中最常見的結(jié)合形式，畫面中出現(xiàn)的形象和聲音一起出現(xiàn)或一起消失，達(dá)到聲音與畫面和諧統(tǒng)一的效果。聲畫合一的目的是使畫面形象更加真實(shí)，聲音配合畫面時(shí)，完全按照畫面形象的實(shí)際行為進(jìn)行結(jié)合，使畫面對(duì)觀眾具有強(qiáng)大的吸引力。將作品的真實(shí)與內(nèi)涵統(tǒng)一結(jié)合，是聲畫合一的最高境界。

2.2 聲畫分立

聲畫分立與聲畫合一不同的是，使畫面形象與形象發(fā)出的聲音互相離異，即畫面忽然靜止或消失時(shí)，聲音采取聲畫分立的方式使觀眾不會(huì)感覺太過突兀。由于觀眾全神貫注欣賞一部作品時(shí)，視聽感受并不是完全一致的，在視覺上可以忍受畫面的忽然靜止，但聲音一旦隨著畫面戛然而止或有所改變時(shí)，觀眾的聽覺會(huì)非常不適應(yīng)。為了避免和減少這種“不舒服”，就需要注意聲音與畫面并不是時(shí)時(shí)刻刻均保持一致，采取聲畫分立的方法可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

2.3 聲畫對(duì)位

聲畫對(duì)位是利用畫面形象和聲音分別表達(dá)內(nèi)容，各自通過合理的方式表達(dá)統(tǒng)一含義。聲畫對(duì)位不同于上述聲畫處理方式，采取了“放任自流”的方式，讓聲音和畫面各自發(fā)展，運(yùn)用各自的優(yōu)勢(shì)和規(guī)律影響觀眾，激發(fā)觀眾的想想，通過一系列的效果，豐富作品的內(nèi)涵。

3 節(jié)奏

節(jié)奏是生命的象征，是萬物運(yùn)動(dòng)時(shí)的標(biāo)志。因?yàn)橛辛斯?jié)奏才會(huì)令生活充滿生機(jī)，有了節(jié)奏才會(huì)令人倍感舒暢，容光煥發(fā)。節(jié)奏在生活中隨處可見，不同的節(jié)奏可以使音樂更美妙，令人得到美的享受。節(jié)奏常常應(yīng)用于各類影片節(jié)目當(dāng)中，與音樂節(jié)奏有異曲同工之處。一部影視作品的攝影節(jié)奏大部分是由剪輯來掌控，其中，鏡頭的長度和景別與節(jié)奏息息相關(guān)。節(jié)奏對(duì)于一部作品的重要性不言而喻，觀眾通過聆聽節(jié)奏，會(huì)從作品中獲得更多細(xì)膩的感動(dòng)。

4 蒙太奇

提起剪輯，就會(huì)使人們想起蒙太奇，這兩個(gè)同樣重要、并不斷被人們重復(fù)提出的詞語，充分說明蒙太奇與剪輯同等重要。其中，畫面蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

4.1 敘事蒙太奇

敘事蒙太奇通過直截了當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式展現(xiàn)整個(gè)事件發(fā)生的過程，全過程簡明扼要，觀眾能夠清楚了解事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果、時(shí)間、地點(diǎn)等，并按照事件發(fā)展的先后順序和邏輯關(guān)系分切、組合鏡頭。敘事蒙太奇手法直接、連貫，使觀眾的感受更加直觀、清晰。

敘事蒙太奇又包括連續(xù)式蒙太奇，平行式蒙太奇，顛倒式蒙太奇。連續(xù)式蒙太奇根據(jù)事件發(fā)展的順序，合理地表達(dá)了事件的脈絡(luò)和前因后果，使觀眾易于理解和消化，不足之處在于并不適合處理太過復(fù)雜的情節(jié)，一旦情節(jié)復(fù)雜，這種直白的表達(dá)方式會(huì)削弱作品的藝術(shù)感染力。平行式蒙太奇適宜處理情節(jié)簡單、主題單一的事件，不適合處理線索超過兩條的事件，此時(shí)此刻就要應(yīng)用交叉式蒙太奇。交叉式蒙太奇是平行式蒙太奇的延伸，通常用作處理復(fù)雜線索的事件，運(yùn)用交替、迅速的表現(xiàn)推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，使整個(gè)氣氛更加緊張刺激，造成懸念，引人入勝。顛倒式蒙太奇則是在符合邏輯的前提下，打亂時(shí)間。

4.2 表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇是根據(jù)需要，將不同的時(shí)間、地點(diǎn)，甚至是不同的內(nèi)容畫面組接，形成一個(gè)新的畫面，表達(dá)新的意思。表現(xiàn)蒙太奇注重畫面，不注重事件的時(shí)間順序和連貫性。表現(xiàn)蒙太奇還包括以下幾種表現(xiàn)形式。

對(duì)比式蒙太奇，這種形式根據(jù)畫面的內(nèi)容和形式采取了多種對(duì)比因素。積累式蒙太奇是根據(jù)某個(gè)主題集中體現(xiàn)畫面表達(dá)的含義。比喻式蒙太奇強(qiáng)調(diào)挖掘、激發(fā)隱含或深藏的含義，可以激發(fā)聯(lián)想，激發(fā)觀眾深層次的情感，這種手法要通過巧妙運(yùn)用揭示作品的主題，不可使用太多次，否則容易使人物形象失真，或者使觀眾不明所以，產(chǎn)生適得其反的效果。重復(fù)式蒙太奇是將有意義的畫面在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候重復(fù)出現(xiàn)，對(duì)畫面起到對(duì)比和強(qiáng)調(diào)作用，體現(xiàn)人物的情感，增添畫面的可觀性，加深作品內(nèi)涵和意境，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。

5 結(jié)論

對(duì)于DV 記錄短片而言，剪輯起到了關(guān)鍵作用。隨著剪輯的不斷進(jìn)步，影視藝術(shù)亦在不斷地發(fā)展。剪輯師通過巧妙的剪輯，對(duì)原有的零散素材進(jìn)行有機(jī)整合和加工，形成一部部值得欣賞的作品，增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)感染力。如果剪輯不合理、粗糙，就會(huì)破壞作品的影響力，換句話講，成功的剪輯是成功影視作品的前提，如果剪輯不成功，那么作品就不會(huì)成功，這就是剪輯的意義所在。

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