編者后記

人世間，但凡是那種不能憑一己之力即可完成、須得由雙方彼此認同方可修成正果的事情，多多少少，竟都帶有一些宿命與無奈，同時倒又給人生帶來不停的尋覓、期盼和喜出望外，比如生活中的愛情和職業中的編輯，我以為都屬于這一類。前者好理解，任何一對兩情相悅的伉儷或黯然神傷的怨偶，對此都心知肚明，甘苦自知。至于后者，不是此行的從業者，恐怕就理解不深不透不到位了。

其實編輯需要作者的成全，并不亞于作者需要編輯的認可。一個有志于優秀的標尺、內心又私淑一位名叫伯樂相馬人的編輯，尤其期盼通過自己的手眼，為文壇發現數支新芽，幾枚初蕾，這種期盼注定了他（職業的）一生都在尋尋覓覓。如果可以把一家文學刊物擬人化，《四川文學》就正是這樣一位編輯。早在多年前，刊物就把發現文學新銳、推舉文學新人視為責無旁貸，為此設立了專門的欄目，推出一位作者的專輯，集中展示其創作實力和特質。在這個欄目中登臺亮相者眾，有現已享譽文壇者，也有已然煙消云散者——皆屬正?，F象，而不太正常的現象是，這個欄目中斷有好長時間了。我們在張目等待，期盼和尋找。

這時，李世許出現了。很難說是如期而至還是不期而遇，因為我本來是為“中國夢”主題創作到青川組稿的，在“5·12”特大地震又一個周年紀念日到來的時候。我想，從這片曾經的廢墟上升起來的夢，一定有其特別動人之處。李世許參加了組稿活動，卻并沒有作品提交，或許對于他來說，“中國夢”這個主題過于宏大？

但我從青川回來后不久，他的兩篇作品就靜靜地躺在了投稿郵箱，略加拾讀即喜出望外。此話并不夸張。同樣不夸張地說，當編輯時間長了，習文斷字久了，只看文章中的幾個詞藻、一二細節，庶幾可判出作品的質地，作者的段位，基本是八九不離十的。世許的文字搖曳，文心別具，在他筆下，薅草鑼鼓不只是本地當作名片使用的非物質文化遺產，還是不止一代人的恩怨情仇;特大地震碎裂的也不只是家園，更有年輕女孩微妙得難以名狀的游絲一般的情思，而這絲絲縷縷的溫婉細膩在重大題材和宏大主題中，也許確實是難以找到立足之地的。

更為難能可貴的是，作者似乎朝著全才型寫作發展，一支筆下，小說、散文、詩歌無一不能，各種文體兼備。且小說有小說腔，詩歌有詩歌調，一句話，這支筆有感覺，“知體要”。語言自覺，文體自覺，李世許的出場姿勢，真還不俗。