工廠流行集體舞

1952年6月，中央戲劇學(xué)院舞運(yùn)班的同志下琉璃河水泥廠來的時(shí)候，廠方領(lǐng)導(dǎo)非常重視，要求他們采取“車間扎根，當(dāng)?shù)亻_荒，人走留種”的工作方法。于是他們就深入到各車間去，白天了解工人生產(chǎn)的過程，晚上到宿舍和工人聊天，熟悉工人的生活和思想感情。工人下班休息時(shí)，他們就主動(dòng)教工人跳集體舞。只有半個(gè)月的時(shí)間，他們就培養(yǎng)了基層舞蹈隊(duì)員和車間舞蹈干部共220人，逐漸提高了這些人的舞蹈水平。

另外，為了培養(yǎng)舞蹈活動(dòng)骨干，工會(huì)還保送了兩個(gè)工人去北京藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)舞蹈，回來再教給大家。

琉璃河水泥廠的群眾舞蹈活動(dòng)是隨時(shí)隨地抓緊時(shí)間來進(jìn)行的。如在全廠職工大會(huì)，黨、團(tuán)支部大會(huì)，車間會(huì)，小組會(huì)等開會(huì)前的十幾分鐘和散會(huì)后的一些時(shí)間，舞蹈活動(dòng)的積極分子就帶頭拉著手跳起舞來。中午上班前，有些工人愛在車間門口坐著聊天，會(huì)跳舞的人看見了就馬上跑過去，不一會(huì)就帶著大家跳起舞來。這種方式非常靈活、機(jī)動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)很贊揚(yáng)，群眾也很歡迎。

（1953年1月27日《北京日?qǐng)?bào)》）

◆點(diǎn)評(píng)：集體舞在20世紀(jì)50年代風(fēng)靡一時(shí)，其火爆程度恐怕是如今的廣場(chǎng)舞也望塵莫及的。

美國(guó)，細(xì)菌武器的集中營(yíng)

各國(guó)科學(xué)家在加拿大舉行的會(huì)議，已經(jīng)閉幕發(fā)表聲明，反對(duì)生產(chǎn)和使用細(xì)菌武器和化學(xué)武器。然而，就在加拿大毗鄰的美國(guó)，正窩藏著世界上最窮兇極惡的細(xì)菌戰(zhàn)犯和化學(xué)戰(zhàn)犯。他們正在美國(guó)壟斷資本家的豢養(yǎng)下試驗(yàn)和制造這些大規(guī)模屠殺人類的武器。美國(guó)已經(jīng)成為這些戰(zhàn)犯的大本營(yíng)。

美國(guó)自1941年起就開始設(shè)立研究和制造細(xì)菌武器的專門機(jī)構(gòu)。同年美政府竟公然雇用在1942年至1944年期間指揮日本軍隊(duì)對(duì)中國(guó)進(jìn)行細(xì)菌戰(zhàn)的石井四郎和希特勒細(xì)菌戰(zhàn)司令部的專家威連寧、海恩茲·克勒格等去美國(guó)研究和制造細(xì)菌武器。美國(guó)還設(shè)有一個(gè)稱為狄特里克的大規(guī)模制造細(xì)菌武器的中心工廠。在發(fā)動(dòng)侵朝戰(zhàn)爭(zhēng)初期，美國(guó)就曾慘無人道地用戰(zhàn)俘做細(xì)菌武器的試驗(yàn)，接著又在朝鮮進(jìn)行滅絕人性的大規(guī)模細(xì)菌戰(zhàn)。

據(jù)美國(guó)陸軍化學(xué)兵團(tuán)司令克里茨證實(shí)，美國(guó)長(zhǎng)久以來就在積極準(zhǔn)備化學(xué)、細(xì)菌和放射性物質(zhì)戰(zhàn)爭(zhēng)。美國(guó)早在1956年10月就已頒布了一項(xiàng)關(guān)于廣泛準(zhǔn)備細(xì)菌、化學(xué)戰(zhàn)爭(zhēng)的密令。克里茨說，化學(xué)兵團(tuán)“非常關(guān)心”研究能完全破壞人的神經(jīng)和智力活動(dòng)的化學(xué)武器。他還無恥地抱怨說，目前這種新式武器的計(jì)劃“太狹小了”，他堅(jiān)持要把這個(gè)計(jì)劃擴(kuò)大十倍，“比如，如果我們能夠制造出某種足以使人眼睛暫時(shí)失明的武器，那么這就是一種理想武器” 。克里茨的話還暗示，化學(xué)兵團(tuán)正在進(jìn)行大規(guī)模殺人武器的試驗(yàn)，特別是對(duì)活人進(jìn)行細(xì)菌武器的試驗(yàn)。

全世界人民必將積極行動(dòng)起來斬?cái)嗝绹?guó)戰(zhàn)爭(zhēng)販子的魔爪。當(dāng)他們還沒有把帶有危害人類的細(xì)菌的老鼠、跳蚤、蒼蠅以及殺人粉末等等放出之前，就把他們處以絞刑。

（1959年9月1日《羊城晚報(bào)》）

◆點(diǎn)評(píng)：一面宣揚(yáng)“人權(quán)”、標(biāo)榜“人道”，一面研制生化武器，扼殺人的生存權(quán)利，這是美國(guó)最愛玩的兩張面孔的游戲。

山口百惠請(qǐng)求新聞界放過她

前日本影星山口百惠最近投書到一家雜志社，請(qǐng)求新聞界人士“放過”她和她的孩子。

山口百惠雖然婚后退出影壇，但仍是新聞界“追捕”的對(duì)象。有一次，她抱著剛滿周歲的兒子到診所去打防疫針，竟有50多名記者圍著采訪，使她“逃難般擠進(jìn)診所”。前不久她帶孩子到三浦家看望老人時(shí)，一些報(bào)刊記者和攝影師竟連續(xù)兩天在屋外監(jiān)視，以至祖父母不敢抱孫兒外出散步。山口百惠要求讓她的孩子“可以像世上無數(shù)的孩子那樣，自由、健康、不受干擾地成長(zhǎng)”。

（1985年7月13日《今晚報(bào)》）

◆點(diǎn)評(píng)：媒體無孔不入，狗仔緊追死盯，各種無底限的“揭秘”與“追殺”，可見明星之累。但作為明星藝人，既然領(lǐng)受了聚光燈下眾生膜拜的榮耀，就難免要付出把自己置于公眾視野之下的代價(jià)。endprint