“亞洲恐怖大師”安兵基：驚悚片我最喜歡，不會(huì)放棄

木雕

由韓國(guó)導(dǎo)演安兵基執(zhí)導(dǎo)、江一燕、焦俊艷、董子健主演的驚悚電影《筆仙3》正在熱映。在《筆仙》系列前兩部賣座的基礎(chǔ)上，這位“亞洲恐怖大師”再推出大手筆之作《筆仙3》，在故事和拍攝手法上都是對(duì)傳統(tǒng)驚悚電影的升級(jí)。以最自然和最真實(shí)的驚悚氛圍，打造“代入式恐怖”的觀影效果。

懸疑和內(nèi)心驚悚為主

《筆仙3》在拍攝手法和故事上是對(duì)前兩部的一種升級(jí)。前兩部是比較傳統(tǒng)的驚悚片，到這部的時(shí)候，在傳統(tǒng)驚悚的基礎(chǔ)上加入了一些更大膽的嘗試。《筆仙3》以懸疑和內(nèi)心驚悚為主，加入了一些非自然力量，比方說(shuō)人或者物體，在不受控制的情況下出現(xiàn)漂浮動(dòng)作，或者是被附體等奇怪的現(xiàn)象，另外還融入了更多人性的東西，比如親情、人在異常狀態(tài)下的心理變化、精神分裂等等。

密閉空間來(lái)營(yíng)造恐怖

我們主要通過(guò)古宅內(nèi)部的密閉空間來(lái)營(yíng)造恐怖。它的恐怖觸發(fā)點(diǎn)主要是在閣樓上，很多詭異事件都發(fā)生在這里，同時(shí)，這個(gè)閣樓也是串起主人公記憶的線索。所以我們?cè)陂w樓的設(shè)計(jì)上增加了很多神秘的東西，花了很多心思。

布景的時(shí)候，我們把閣樓的壁紙、地板、扶梯都做成古舊、暗色調(diào)的樣式，壁燈也是很像古董一樣的造型，光線極力營(yíng)造成非常昏暗、詭異的感覺(jué)。場(chǎng)景的驚悚通常需要攝影機(jī)和燈光的輔助配合，我們用了主觀鏡頭，加上攝影機(jī)晃動(dòng)的感覺(jué)，就像是在偷窺女主角一樣；燈光上，用大部分的暗色調(diào)搭配一點(diǎn)亮光，該暗的地方出很神秘的氛圍，有種似乎隨時(shí)都有什么東西在窺探你的感覺(jué)，這種主觀視角能讓觀眾產(chǎn)生代入感，更真實(shí)地、身臨其境地感受到這種驚悚的氛圍。

投資因關(guān)注細(xì)節(jié)而增加

《筆仙3》投資比前兩部增加很多。首先這是故事情節(jié)的需要，密閉空間的敘事也更需要非常精致的特效手段作為支撐，所以在每個(gè)細(xì)節(jié)上都要盡力做到精準(zhǔn)。另外，我們這次時(shí)間也非常充裕，光是這座別墅的選景差不多就花了將近三個(gè)月，我們考察了海南、浙江、上海、廣東、山東等很地方，最后覺(jué)得上海的這座老別墅最合適做主場(chǎng)景。

重新裝修別墅用了差不多兩三個(gè)月，所有裝潢的細(xì)節(jié)，都是我們的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，按照影片的風(fēng)格一點(diǎn)一點(diǎn)做的。像壁紙、玻璃、地板、衣櫥、各種家具等等，每一處細(xì)節(jié)，都是重新裝飾的，全部采用做舊處理，給人感覺(jué)這房子已經(jīng)相當(dāng)有年頭，很古舊、很陰森的感覺(jué)。這樣首先在場(chǎng)景就加深了電影恐怖、驚悚的質(zhì)感。影片中還有一個(gè)畫(huà)室，是根據(jù)電影需求搭建的，其中那些油畫(huà)都是美術(shù)師親自畫(huà)出來(lái)的。這些細(xì)節(jié)我們都做得很用心，也希望觀眾看電影的時(shí)候會(huì)關(guān)注到這些細(xì)節(jié)。

從前期的置景、拍攝，到后期做特效，要付出很多功力。哪怕呈現(xiàn)在銀幕上一個(gè)一閃而過(guò)的鏡頭，都需要經(jīng)過(guò)非常精細(xì)的后期處理。每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到精準(zhǔn)，包括色調(diào)的調(diào)整、畫(huà)面構(gòu)圖、角度、特殊道具的消除等等，都耗費(fèi)了很多精力。

江一燕很適合驚悚片

江一燕之前拍過(guò)不少不錯(cuò)的片子，演技也很好。《筆仙3》更注重內(nèi)心驚悚，選她來(lái)主演，主要是看中她對(duì)內(nèi)心戲、眼神表情的精準(zhǔn)把握，她的整體感覺(jué)也比較符合這個(gè)角色，能把我想要的很好地表達(dá)出來(lái)。

雖然是第一次合作，但非常融洽。江一燕是個(gè)很聰明、很有想法的演員，她通常會(huì)很快領(lǐng)悟我的意思，也會(huì)有很令人驚喜的臨場(chǎng)發(fā)揮。江一燕是很有靈性的演員，不需要太多地去教她該怎么演。她會(huì)有很多自己創(chuàng)新的想法，往往一場(chǎng)戲試了幾遍，她會(huì)給我好幾種不同的演法，我們就會(huì)在想法的碰撞中找到一種最合適的表現(xiàn)方式，這種靈感碰撞往往能產(chǎn)生更奇妙的效果。

因?yàn)樗堑谝淮窝蒹@悚片，還沒(méi)有形成定式，很多臨場(chǎng)的反應(yīng)都是最自然的。比如說(shuō)我們拍一場(chǎng)她尖叫的戲，我如果直接跟她說(shuō)你要怎樣尖叫，她可能反而做不出來(lái)理想的效果。我就跟她說(shuō)，按照你自己的感覺(jué)來(lái)，到時(shí)候我給你一個(gè)點(diǎn)，然后我會(huì)在她不知情的時(shí)候，突然嚇?biāo)幌拢@個(gè)時(shí)候她的驚恐反應(yīng)是自然的，拍攝的效果就更真實(shí)。

融入是最好的合作方式

作為導(dǎo)演，拍攝一部影片就是想把自己的想法表達(dá)出來(lái)，但是在別的國(guó)家拍戲，就要多聽(tīng)、多理解別人的習(xí)慣、別人的想法，這樣拍出來(lái)的片子也會(huì)更融入這個(gè)國(guó)家。多聽(tīng)別人的意見(jiàn)和看法，這是最好的合作方式。

我來(lái)中國(guó)已經(jīng)三年了，時(shí)間越長(zhǎng)越喜歡中國(guó)、越感興趣，希望能多了解中國(guó)的文化、民俗，創(chuàng)作一些富有中國(guó)元素的作品。如果有合適的機(jī)會(huì)，會(huì)繼續(xù)拍這個(gè)系列，“筆仙”經(jīng)過(guò)三年在中國(guó)的上映，已經(jīng)形成了一個(gè)系列電影的品牌，也希望通過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，將“筆仙”打造成一種驚悚符號(hào)，成為驚悚片的一個(gè)典范。

驚悚片是我最喜歡的類型，不會(huì)放棄拍驚悚片，但有好的其它類型也會(huì)嘗試。希望以后可以多拍一些體現(xiàn)中國(guó)文化的喜劇、或者其他類型的電影。現(xiàn)在也正在物色幾個(gè)本子，有可能明年會(huì)有不同的形式與大家見(jiàn)面。