現代繪畫的形式語言對現代景觀設計語言的影響

陳 福 群

(湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410012)

現代繪畫的形式語言對現代景觀設計語言的影響

陳 福 群

(湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410012)

從現代繪畫的形式語言入手，對現代景觀設計語言展開研究，從平面構成、立面空間及色彩構成三個方面分析了現代繪畫對現代景觀的影響，并結合對著名景觀設計師的設計思想及設計作品的分析與研究，總結提煉出了相應的具有普遍指導意義的形式語言。

現代繪畫，抽象主義，景觀設計，形式語言

景觀設計是一門集審美功能、使用功能于一體的綜合藝術。基于美學角度來看，它與其他藝術形式之間有著必然的聯系。從受傳統繪畫影響的英國自然風景園對大自然的模仿與再現，到現代景觀受現代繪畫藝術的影響而表現出的抽象化、結構化、簡約性特點，繪畫藝術在景觀設計中一直占有重要地位。現代繪畫的不斷演變，產生了豐富的藝術形式語言，為景觀設計師提供了大量可借鑒的藝術思想和形式語匯。國內關于現代藝術與景觀設計之間關系的研究中，主要從美學、生態、技術、哲學等大范圍背景下探討藝術與設計的關系，或是籠統的分析現代園林景觀的藝術設計手法，而以高度概括的形式語言去分析現代繪畫藝術與景觀設計關系的學術研究還比較少。現代繪畫是現代藝術的一種主要形式，本論文引入語言學理論，并參考亞歷山大(Christopher Alexander)的模式語言理論，對現代繪畫與景觀設計間的關系展開研究，竭力抓住現代繪畫形式與景觀形式間的共通特性，提煉出現代繪畫與現代景觀之間共通的形式語言。

1 現代繪畫的發展及其特征

現代繪畫是19世紀末20世紀初發展起來的針對傳統學院派繪畫的一場革命，以莫奈為代表的印象派藝術家率先發起，隨后以塞尚、高更和梵高為代表的后印象派、馬蒂斯開創的野獸派、畢加索的立體派等不斷興起。印象派繪畫拋棄了學院派灰暗、沉悶的色調，大膽運用各種鮮艷和強烈的色彩來表現事物，藝術的主流開始了由具象到抽象的巨大轉變。野獸派追求更加主觀和強烈的藝術表現，立體派專注于形式問題，用多變的幾何形構成畫面，空間中出現了多個視點的疊加，把三維甚至四維的空間通過二維的平面表達出來(見圖1)。從印象派到立體派，繪畫藝術在一批藝術大師的推動下，終于完全突破了寫實的束縛，色彩和形式得到解放，現代繪畫開啟了多元化的時代。抽象派、風格派、構成主義、超現實主義、未來派藝術相繼產生。從現代繪畫的發展脈

絡中，可以總結出現代藝術具有以下幾個特點：1)摒棄對自然的模仿與再現，強化個性情感的表達，使得藝術表現語言更加多樣化；2)藝術形式的抽象化、簡潔化。強調理性的邏輯關系，追求內在的秩序；3)具有“自否”的反叛精神。現代繪畫從19世紀下半葉產生距今已有一百多年，它豐富的形式語言對設計領域產生的影響是持續而長久的。

2 現代繪畫形式語言在景觀設計中的轉換及應用

2.1 色彩構成的影響

1)形式語言一：鮮艷、強烈的色彩與幾何色塊。現代繪畫在色彩上開啟了一場“顏色革命”。點彩派的顏色理論、野獸派純粹、炙熱尖銳的色彩對比及風格派、極簡主義、波普藝術等藝術形式極具個性的、抽象的色彩表達，現代繪畫用對比強烈、顏色鮮艷、幾何抽象的色彩去表現對象。現代景觀設計師將其運用到景觀設計中，用最簡單的幾何色塊和最純粹的色彩表現事物內在的冷靜、理智和邏輯的平衡關系。2)形式語言二：具有精神內涵的色彩。現代繪畫強調主觀感受的表達，對形、色、光和線的表達更加自由，用強烈的色彩來強化精神的顯現，營造出色彩的象征意義。在園林景觀中，要結合人們的民族心理特點、民族情感及地域風俗習慣等因素，通過景觀色彩表達出獨特的地域精神文化內涵。

法國建筑師古埃瑞克安(Gabriel Guevrekian)設計的“光與水的花園”(見圖2)。園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均以三角形為母題元素進行組合。水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補色相間，如植物所呈現的綠與紅，黃與藍的對比。法國國旗的顏色——紅、白、藍被巧妙的用在水池的側面和底面，折射出人們的愛國熱情。又如墨西哥景觀設計師巴拉甘(Luis Barragan)，他從繪畫及現實生活中提取色彩，他的設計以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強烈反差，創造寧靜而富有詩意的心靈庇護所。他在設計中色彩運用大膽夸張，尤其是后期的一些作品中經常會出現如鮮艷的明黃、大紅、桃紅、海藍、橘黃、紫羅蘭等顏色(見圖3)，而且毫不忌諱的大量運用各種對比色，體現出他作品的獨特特點。

2.2 平面構成的影響

1)形式語言三：抽象的秩序。現代繪畫摒棄了對現實的模仿與再現，講究理性的邏輯與內在的秩序，呈現出一種冷峻抽象的特點。如以畢加索為代表的立體派繪畫，追求抽象的有條不紊的秩序。畢加索的作品《亞威農少女》，以強烈的直線分割，構成一個秩序化的、靈活多變而又層次分明的畫面。荷蘭風格派及其代表人物蒙德里安，他們的繪畫是基于幾何形體組合的畫面構圖，在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序的構圖形式。蒙德里安的作品《構圖》，探索和發展出一種強調平衡跟秩序的“冷抽象”風格。現代景觀設計在平面構圖上受繪畫的影響，景觀設計作品呈現出冷峻的抽象、平面形態的幾何化、構成化、抽象化，用簡潔規整的線形組合表達出內在的秩序感。

美國景觀設計師彼得·沃克(Peter Walker)的極簡主義景觀在構圖上強調幾何形和秩序感，多用簡單的幾何元素如圓、橢圓、方形、三角形等，將這些元素進行重復，以及不同幾何系統之間的交叉和重疊，植物也常按照網格規則種植。沃克1983年設計的伯納特公園，他用網格和多層的要素重疊在一個平面上來塑造一個不同以往的公園(見圖4)。公園用規整的網狀主路與45°斜交次路相疊合，加上略低于路面的綠色草坪，產生出具有強烈秩序感的“米”字圖案效果。“米”字圖案中穿插由方形小水池拼成的長方形水池帶，營造出一種節奏與韻律感。草地上散植的一些喬灌木，在嚴謹富有秩序的平面構圖上帶來些許趣味性的變化。這一作品充分體現出現代景觀平面構圖抽象而具有秩序的特點。

2)形式語言四：動態流動的平面構圖。這種平面構圖形式在保持內在秩序的基礎上，強調一種動態的平衡，具有很強的形式律動感。這種平面構圖方式借鑒了馬列維奇的“至上主義”繪畫及未來主義、超現實主義、立體主義等現代繪畫藝術的形式語言。在馬列維奇的作品中，幾何方形的構圖自由而奔放，在畫面上形成一種旋轉的或離心的動感，形式背后隱含著內在的秩序。此外，超現實主義繪畫中的有機形體，如卵形、腎形、飛鏢形、鋸齒形、阿米巴曲線等，給設計師帶來了豐富的形式語匯。各種有機形的組合使得景觀平面呈現出簡潔動態流動的特點。

美國景觀設計師托馬斯·丘奇(Thomas Church)，1948年設計的唐納花園，庭院以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的“S”形線條相呼應。整個平面構圖自由流暢，呈現出強烈的律動感。巴西景觀設計師布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)的設計也常用有機曲線和幾何形組合，營造動感的平面構圖。如他設計的奧德特·芒太羅花園(見圖5)。

2.3 立體空間構成的影響

1)形式語言五：開放的流動空間。立體派繪畫采用多視點的疊加，去表現三維或四維的空間。立體派藝術家以許多的角度來描寫對象，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象最為完整的形象。景觀空間的處理也應該是多視點的，園林空間應是由許多大大小小各具故事情節的小空間組成的一個連續的、開放的、流動的空間，人們在游覽的過程中，空間隨著人的視點的移動而不斷轉換，創造出一種流動的與眾不同的景觀空間和空間秩序。美國景觀設計師勞倫斯·哈普林(Lawrence Halprin)1974年設計了羅斯福總統紀念園(見圖6)。紀念園打破了傳統紀念性園林的肅穆感。空間中沒有設計視覺中心的主體空間，而是利用石墻、瀑布、密樹及花灌木等低矮景觀元素圍合出四個開放流動的主題空間，代表羅斯福總統的四個時期以及他所宣揚的四種自由。各小空間之間以各具內涵的故事情節相互聯系并依次展開，整個景觀空間是開放流動的，營造出親切而輕松的空間氛圍，并注重游客在空間中的參與性。2)形式語言六：自由的組合與穿插。現代繪畫最大的特征是抽象化，但隨著現代繪畫的不斷發展，純抽象的表達方式也日漸顯得單薄無力。抽象主義繪畫逐步向非繪畫性抽象藝術轉變，極簡主義、解構主義、觀念藝術等新的現代繪畫藝術形式不斷出現，為現代景觀設計提供了思考和借鑒的切入點。景觀設計中出現許多新的空間表現手法，如旋轉、變形、變異、移位、疊加、減缺、包含、穿插、鑲嵌、連接等。通常以規則幾何體為母體元素，再從空間的不同方位將不同幾何體進行自由的變構組合與穿插，打破空間的完全對稱，追求不對稱均衡，強調隨機性、偶然性、不連續性。屈米(Bernard Tschumi)設計的法國巴黎拉·維萊特公園突出體現了這種解構主義的空間處理手法。設計中屈米對傳統意義上的秩序提出了質疑，不再按照以往的構圖原理和秩序原則進行設計。他把公園分解成“點”“線”“面”的要素，再將這些要素組成單個完整的系統，然后又以新的方式自由的組合起來。他用筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線形的游覽路，來打破呈方格網狀散布于全園的Folie所建立的秩序感，同時也把公園中的10個主題小園聯系起來。空間中各體系層次都以不同的幾何秩序來布局，相互之間沒有明顯的關系，使得各要素之間形成強烈的交叉與沖突，構成矛盾。形式語言七：元素的混合與拼貼。立體派繪畫利用拼貼法把不同幾何形體、不同色塊及不同材料進行拼貼組合，去探究二維空間中三維甚至四維空間的表達問題以及現實與藝術之間的差別。到波普藝術時期，拼貼法已被廣泛使用和發展，各種不同藝術風格的元素被混合拼貼在一起，以表達出對傳統藝術的反叛，顯示出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。景觀設計中拼貼法的運用可以是不同歷史背景、不同地域文脈符號的拼貼，也可以是對不同時期不同風格的景觀設計中獨特的景觀符號的混合，或者是對不同類型的景觀材料的拼貼等。園林空間以混合與拼貼的方法，構成一個充滿幻想、反叛的復雜空間，空間呈現出片段化、零散化和混雜性的特點。查爾斯· 摩爾(Charles Moore)設計的新奧爾良市意大利廣場是一個典型的后現代主義符號拼貼的大雜燴(見圖7)。廣場將意大利版圖引入到中心水池中，使用了不銹鋼柱頭的科林斯柱式、愛奧尼柱式，呈塔斯干柱式式樣的噴泉，墻面上更是有一對摩爾本人的噴水頭像，這些看似毫不相關的元素的混合與拼貼，表現出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。另外，1979年瑪莎·施瓦茨(Martha Schwartz)為自己家設計的面包圈花園，是對不同材料的拼貼。花園中放置了96個經過防水處理的面包圈，面包圈與嚴謹、規整的幾何形構景元素拼貼在一起，讓花園在表達幽默、詼諧的同時，也保持了藝術的嚴肅。

3 結語

現代繪畫與現代景觀設計之間有千絲萬縷的聯系。現代主義具有的“自否”精神，使得現代繪畫不斷的發展和演變，新的藝術思想及形式語言源源不斷的產生。現代繪畫帶給園林景觀設計的啟發是多方面的，通過對現代繪畫形式語言的梳理與總結，結合對現代景觀實踐案例的分析與研究，進而提煉出景觀設計受

現代繪畫影響所表現出來的七種形式語言。這些形式語言涉及到景觀的色彩、平面及立體空間三個方面。對這些形式語言的總結與提煉，有利于我們更好地利用和挖掘現代繪畫的形式語言，并指導景觀設計。現代繪畫在不斷的演變與發展，現代景觀設計也在不斷的優化進步當中，新的形式語言層出不窮，如何在今后景觀設計中更好的從繪畫藝術中提取形式語言，怎么將這些形式語言用于景觀實踐，相關的研究還需要以后進一步的深入與總結。

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How the form language of modern painting impact on modern landscape design

CHEN Fu-qun

(FineArtAcademy,HunanNormalUniversity,Changsha410012,China)

Based on the form language of modern painting， this article researches the form language of modern landscape design. Article from the three aspect: plane composition, cubic space and color composition to analyze the impact of modern painting to modern landscape, and combined with the research of famous landscape architect’s design idea and works, to refining the form language and this language has general guide meaning to the landscape design.

modern paintings， abstract expressionism， landscape design， form language

2014-07-16

陳福群(1988- )，男，在讀碩士

1009-6825(2014)27-0205-03

TU986

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