中國藝術(shù)品金融化發(fā)展現(xiàn)狀及對(duì)策研究

強(qiáng)甜甜 李龍生

摘要:藝術(shù)品金融化不僅順應(yīng)了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的潮流，同時(shí)也滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的投資需求。由于中國藝術(shù)品金融化尚處于發(fā)展初期，因此在其發(fā)展過程中還存在著一些問題與不足。本文通過分析中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展現(xiàn)狀及其在發(fā)展過程中遇到的問題，并對(duì)此提出促進(jìn)藝術(shù)品金融化健康發(fā)展的幾點(diǎn)對(duì)策與建議。

關(guān)鍵詞: 藝術(shù)品市場；金融化；問題；對(duì)策與建議

近年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速增長，藝術(shù)品市場持續(xù)火爆并逐漸成熟。在股市、樓市遭遇全球金融危機(jī)的重創(chuàng)并持續(xù)低迷之際，藝術(shù)品投資成為繼股票與房地產(chǎn)投資之后的第三大熱門投資品種。藝術(shù)品投資巨大的利潤空間及其高增值率不僅吸引了眾多的投資者，更得到了各類金融機(jī)構(gòu)的關(guān)注。這些金融機(jī)構(gòu)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品中隱含的金融屬性，并試圖將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)。在此背景下，藝術(shù)品金融化已是大勢所趨。所謂藝術(shù)品金融化，是指金融資本介入藝術(shù)品市場中，將藝術(shù)品市場與金融市場相結(jié)合，把藝術(shù)品作為一種金融資產(chǎn)，通過金融分析方法及手段將其轉(zhuǎn)化為金融工具，以供個(gè)人或機(jī)構(gòu)投資者投資。在西方國家，早在 18 世紀(jì)藝術(shù)品金融化就盛行于歐美，許多養(yǎng)老基金、共同基金的投資資產(chǎn)組合中都配備了藝術(shù)品資產(chǎn)。歷史上最為著名的早期藝術(shù)品基金是1904年的熊皮基金和1974年發(fā)起的英國鐵路局退休基金。雖然中國金融資本介入藝術(shù)品的歷史很短，藝術(shù)品金融化之路才剛剛起步，但自2007年7月民生銀行率先推出《非凡理財(cái)“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)產(chǎn)品》以來，目前中國藝術(shù)品金融產(chǎn)品已開發(fā)了多種形式，主要有藝術(shù)品投資基金、藝術(shù)品抵押貸款、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品份額產(chǎn)品、藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品投資組合產(chǎn)權(quán)、藝術(shù)品資產(chǎn)配置、藝術(shù)品融資典當(dāng)?shù)取２徽撌墙鹑跈C(jī)構(gòu)還是藝術(shù)品機(jī)構(gòu)，都在積極探尋著藝術(shù)品與金融相結(jié)合的道路，中國藝術(shù)品金融化呈現(xiàn)出藝術(shù)品與金融資產(chǎn)結(jié)合的步伐加快、程度加深的特點(diǎn)。

一、中國藝術(shù)品金融化的必要性

（一）傳統(tǒng)藝術(shù)品投資渠道概況

中國的藝術(shù)品市場發(fā)展至今已有千年以上的歷史。從古玩店、畫店到拍賣行、畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)，中國的藝術(shù)品市場在發(fā)展中不斷進(jìn)化，經(jīng)歷著從起步、發(fā)展到走向成熟的過程。近年來，畫廊、拍賣行和藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)成為了國際公認(rèn)的現(xiàn)代藝術(shù)品市場的三大支柱。藝術(shù)品市場憑借著藝術(shù)品保值、增值、抗通脹等良好的投資屬性帶來的巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和高額利潤，比金融與房地產(chǎn)市場更加穩(wěn)定的特性以及對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和突發(fā)事件不太敏感等優(yōu)勢得到了經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的集團(tuán)企業(yè)和中小投資者的青睞。然而藝術(shù)品獨(dú)特的審美價(jià)值需要投資者和消費(fèi)者具備一定的文化修養(yǎng)和藝術(shù)品味。

畫廊作為一級(jí)市場在價(jià)格上具有一定的相對(duì)優(yōu)勢，近年來想從中牟取暴利的投機(jī)者盲目開辦畫廊，伴隨而來的過度的商業(yè)操縱造成行業(yè)內(nèi)的惡性競爭，加速行業(yè)泡沫的形成，一旦經(jīng)濟(jì)形勢不好就會(huì)造成畫廊行業(yè)的重新洗牌。對(duì)于投資者而言，從畫廊投資藝術(shù)品，往往會(huì)遭遇到“價(jià)格歧視”。畫廊經(jīng)營者根據(jù)購買者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、對(duì)藝術(shù)品的熱愛程度等，對(duì)購買者進(jìn)行分類，制定不同的價(jià)格，以追求利潤的最大化。拍賣行作為二級(jí)市場以公開競價(jià)的形式售賣藝術(shù)品，盡管存在一定的透明度，競買者可在拍賣前的預(yù)展中了解拍品，但是“不保真”條款成了缺乏誠信的拍賣公司拍假假拍的擋箭牌。近年來興起的藝術(shù)博覽會(huì)雖然關(guān)注度很高，但是進(jìn)入博覽會(huì)的作品良莠不齊，很難見到精品，真正有實(shí)力有眼力的收藏者和投資者都不會(huì)從博覽會(huì)中獲取藏品。

無論是畫廊、拍賣行還是藝術(shù)博覽會(huì)，這些傳統(tǒng)的藝術(shù)品投資渠道因?yàn)樗囆g(shù)品本身的特殊性而具有不可避免的局限性。如保管和運(yùn)輸出現(xiàn)的損失；流通性相對(duì)較差造成的變現(xiàn)能力差；價(jià)值難以明確估算；市場運(yùn)作缺乏透明度、缺少有效監(jiān)管而易于造成虛假成交；價(jià)格指數(shù)的可信度不高；介入投資需要一定的專業(yè)知識(shí)以及交易費(fèi)用過高等等。

（二）藝術(shù)品金融化是一種必然趨勢

藝術(shù)品自身的稀缺性使其具有良好的商品屬性，而藝術(shù)品金融化更加完善了藝術(shù)品的投資屬性，幫助藝術(shù)品成為真正的資產(chǎn)。所謂真正的資產(chǎn)表示其不僅能用貨幣來衡量，并且預(yù)期未來能帶來更多的經(jīng)濟(jì)效益。倘若一件藝術(shù)品未來不能升值或其經(jīng)濟(jì)價(jià)值不能再利用，那它不能被稱為真正的資產(chǎn)。金融資本的介入是藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的必要補(bǔ)充。

目前，中國絕大多數(shù)投資者并不具有很高的藝術(shù)鑒賞能力和前瞻的藝術(shù)品投資眼光。缺乏藝術(shù)修養(yǎng)或?qū)λ囆g(shù)品市場運(yùn)作不熟悉的普通投資者很難把一幅字畫與巨大的經(jīng)濟(jì)利潤聯(lián)系起來，他們更愿意將藝術(shù)品交給專家把關(guān)，這樣就無需擔(dān)心藝術(shù)品的真?zhèn)巍⑺囆g(shù)品自身的價(jià)值及其升值的空間，只需要在投資之前清楚地看到投資收益率等明確的信號(hào)，這樣的投資形式更讓他們放心。因此，從這一角度來說，藝術(shù)品金融化借助藝術(shù)專業(yè)人士的介入從而降低了藝術(shù)品投資的專業(yè)門檻，使金融化的藝術(shù)品更廣泛地被人們所接受。

從藝術(shù)品價(jià)格的角度看，近年來中國藝術(shù)市場的持續(xù)火暴，曾梵志的《最后的晚餐》使中國當(dāng)代藝術(shù)品跨入“億元時(shí)代”，“天價(jià)”藝術(shù)品讓眾多的中小投資者望而卻步。藝術(shù)品金融化為中小投資者想投資藝術(shù)品搭建了一個(gè)平臺(tái)，大師的名畫不再僅僅為富豪們所獨(dú)享，它也讓普通投資者能夠參與其中，獲得投資高端藝術(shù)品的機(jī)會(huì)，分享到藝術(shù)品的高增值率所帶來的高額收益。簡單地說，藝術(shù)品金融化就是將藝術(shù)品的價(jià)值等額拆分，大大降低了藝術(shù)品投資的資金門檻。

二、中國藝術(shù)品金融化進(jìn)程中存在的問題

魏鵬舉認(rèn)為藝術(shù)品金融化不僅可以滿足社會(huì)資本的多元化投資需求，還能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化精神需求。因此，藝術(shù)品金融化是藝術(shù)品市場的大勢所趨，然而，在藝術(shù)品金融化的發(fā)展過程中出現(xiàn)的一些問題，需要亟待解決和完善。

從藝術(shù)品本身來看，無論是傳統(tǒng)的藝術(shù)品收藏投資渠道，還是藝術(shù)品金融化，藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}一直是制約中國藝術(shù)品市場發(fā)展的瓶頸。其次，藝術(shù)品作為一種特殊的商品，其商品價(jià)值和市場價(jià)格的確定是一大難題，如何準(zhǔn)確評(píng)估藝術(shù)品的價(jià)值一直困擾著業(yè)內(nèi)人士。

從金融化的過程來看，藝術(shù)品金融化會(huì)使原本獨(dú)立存在的藝術(shù)品市場受到經(jīng)濟(jì)波動(dòng)和金融風(fēng)險(xiǎn)的威脅。金融化使藝術(shù)品帶來的長期收益壓縮成短期收益，提前透支藝術(shù)品自身價(jià)值帶來的收益，這樣很有可能會(huì)破壞藝術(shù)品市場的平衡環(huán)境。另一方面，政府在藝術(shù)品市場的監(jiān)管方面做得還不盡完善，法律法規(guī)尚未健全等。舉其要者，主要存在著以下一些問題：

（一）傳統(tǒng)觀念的制約

在大部分人的觀念里，金融意味著非理性炒作與投機(jī)，藝術(shù)品金融化概莫能外。這種帶有偏見的觀念對(duì)中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展是極其不利的。正如西沐所言，中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展需要環(huán)境和文化的支撐。藝術(shù)品金融化并不是炒作和投機(jī)，而是金融大資本和新理念的介入，是一種良性的發(fā)展趨勢。藝術(shù)品金融化是利用現(xiàn)代投資理論投資較為特殊的藝術(shù)品，并不是盲目投機(jī)，同樣需要具備專業(yè)知識(shí)的人士。因此，人們應(yīng)該摒棄傳統(tǒng)的思想和觀念，以發(fā)展的眼光看待藝術(shù)品市場的新變化，給予藝術(shù)品金融化一個(gè)良好的輿論環(huán)境和氛圍，使全民投資藝術(shù)品成為可能。

（二）人才的缺乏

盡管中國藝術(shù)品市場中的從業(yè)人員與日俱增，但毋須諱言，這些從業(yè)人員還缺乏嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練和一定的學(xué)術(shù)素養(yǎng)以及必要的鑒賞水平，職業(yè)素質(zhì)與道德水準(zhǔn)也有待提高，這些都是制約中國藝術(shù)品金融化發(fā)展的瓶頸。中國藝術(shù)品金融化要實(shí)現(xiàn)科學(xué)、健康、跨越式發(fā)展，人才的培養(yǎng)刻不容緩。在藝術(shù)品金融化發(fā)展過程中，尤其要重點(diǎn)培養(yǎng)既有藝術(shù)品鑒賞能力又具備金融分析能力、既有對(duì)藝術(shù)市場的敏感性又有對(duì)整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的宏觀把握的綜合性專業(yè)人才，這是中國藝術(shù)品市場走向成熟的必由之路。

（三）誠信機(jī)制的缺失

誠信機(jī)制的缺失是中國藝術(shù)品市場的又一個(gè)突出問題，嚴(yán)重制約著中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展。在藝術(shù)品市場中存在的藝術(shù)家過度包裝炒作，拍賣行的假拍拍假，甚至在金錢利益的驅(qū)使下，藝術(shù)品鑒定師也任意評(píng)判著藝術(shù)品的價(jià)值，藝術(shù)品的信息披露有限等這些都是缺乏誠信的表現(xiàn)，市場上的魚龍混雜勢必導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的價(jià)值無法正確體現(xiàn)，信息的不對(duì)稱、投資者的顧慮使市場行情起落不定，大大影響了藝術(shù)品金融化的良性發(fā)展。因此，完善誠信機(jī)制有利于藝術(shù)品金融化的深入發(fā)展。

（四）藝術(shù)品評(píng)估體系的欠缺

缺少權(quán)威的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和法律認(rèn)可的權(quán)威性評(píng)估機(jī)構(gòu)是藝術(shù)品投資領(lǐng)域存在的一個(gè)非常重要而又亟待解決的問題。藝術(shù)品投資中最為核心的就是藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估問題。藝術(shù)品評(píng)估體系的欠缺，在一定程度上增加了金融機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品價(jià)值量化的難度。目前，中國的藝術(shù)品市場缺少權(quán)威、公正的中立機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估，這成為金融資本進(jìn)入中國藝術(shù)品市場的重大障礙。在中國藝術(shù)品金融化發(fā)展過程中，畫廊、拍賣公司、藝術(shù)服務(wù)與咨詢公司等要各司其職，形成高效良性的藝術(shù)品供貨流通渠道，建立全國統(tǒng)一的、受法律制約的藝術(shù)品登記與評(píng)估機(jī)構(gòu)，以確保藝術(shù)品鑒定的準(zhǔn)確性、盡可能地減少藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估的盲目性，為金融資本介入藝術(shù)品市場做好準(zhǔn)備和提供有力的保障。

（五）法律法規(guī)的缺失

中國的藝術(shù)品市場缺乏政府的有效監(jiān)管和明確的法律保障，除了上文提出的誠信機(jī)制和藝術(shù)品評(píng)估體系的缺失，藝術(shù)品市場上還存在嚴(yán)重的信息不對(duì)稱引發(fā)的過分投機(jī)、市場操縱等不良行為，這些問題導(dǎo)致藝術(shù)品市場混亂不堪。隨著金融資本的介入，這些問題更加惡化、膨脹、激烈起來。沒有針對(duì)中國藝術(shù)品市場的法律體系對(duì)其進(jìn)行有效的管理和制約，一系列不規(guī)范、破壞市場環(huán)境的行為無法得到法律法規(guī)的制約，使藝術(shù)品金融化發(fā)展顯得步履維艱。法律法規(guī)的完善、政府政策的扶持等，能夠促使藝術(shù)品金融化健康有序的發(fā)展。

三、促進(jìn)中國藝術(shù)品金融化健康發(fā)展的對(duì)策與建議

就針對(duì)中國藝術(shù)品金融化過程中出現(xiàn)的一些問題，我們提出以下幾點(diǎn)對(duì)策與建議。

（一）更新觀念

前文提及一般投資者多以為藝術(shù)品金融化就是對(duì)藝術(shù)品的非理性炒作與投機(jī)。實(shí)際上，藝術(shù)品金融化是藝術(shù)品市場在時(shí)代大背景下發(fā)展的必然趨勢和結(jié)果。在藝術(shù)品金融化過程中所產(chǎn)生的新興衍生產(chǎn)品，融入了經(jīng)濟(jì)學(xué)家和金融專業(yè)人士的現(xiàn)代投資理念和金融專業(yè)知識(shí)。金融大資本的理性介入，為藝術(shù)品市場的發(fā)展注入新鮮血液，使中國藝術(shù)品市場的發(fā)展具有更加廣闊的前景。因此，一般投資者要轉(zhuǎn)變觀念，接受藝術(shù)品金融化所帶來的新的投資渠道。藝術(shù)品金融化的發(fā)展只有在廣大投資者的支持下才能壯大。另一方面，金融機(jī)構(gòu)應(yīng)組建專業(yè)隊(duì)伍專注研發(fā)新的藝術(shù)金融產(chǎn)品，利用藝術(shù)品與其他投資品相關(guān)性低的特點(diǎn)，研發(fā)組合投資產(chǎn)品，借鑒國外已有的產(chǎn)品和經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)品基金、信托、保險(xiǎn)等傳統(tǒng)的金融產(chǎn)品上有新的突破。

（二）建立科學(xué)的評(píng)估體系與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

隨著中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展，藝術(shù)金融產(chǎn)品逐漸進(jìn)入普通中小投資者的投資選擇范圍。作為投資產(chǎn)品，只要有收益就會(huì)存在一定的風(fēng)險(xiǎn)。金融風(fēng)險(xiǎn)和市場波動(dòng)產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)難以避免，但是普通投資者不應(yīng)承擔(dān)藝術(shù)品本身的真?zhèn)螁栴}帶來的額外風(fēng)險(xiǎn)。金融機(jī)構(gòu)在研發(fā)藝術(shù)金融產(chǎn)品時(shí)應(yīng)確保藝術(shù)品為真品。為此要建立一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)和嚴(yán)格的藝術(shù)品市場準(zhǔn)入、退出機(jī)制，目前中國存在公立鑒定與民間鑒定兩類藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)，但均不能出具被法律認(rèn)可的鑒定估值證書。國家應(yīng)盡快建立公平公正有公信力的藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)，建立科學(xué)的評(píng)估體系與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。國家只有提供了統(tǒng)一規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品市場才能得到穩(wěn)健的發(fā)展，藝術(shù)品金融化才能得以順利地進(jìn)行。

（三）構(gòu)建誠信體系

藝術(shù)品市場誠信體系的建立旨在幫助解決藝術(shù)品市場參與者由于信息不對(duì)稱引發(fā)的一系列問題與矛盾。要建立藝術(shù)品市場誠信體系，首先必須建立失信懲戒機(jī)制，保障藝術(shù)品市場交易中的公平性。通過一系列失信懲戒措施，達(dá)到遏制作假造假拍假等破壞擾亂藝術(shù)品市場的行為，培育和諧健康的藝術(shù)品市場。其次，設(shè)立藝術(shù)品市場信息庫。目前，藝術(shù)品投資者和收藏家從藝術(shù)品市場中只能獲取有限的、不完整的信息。由于藝術(shù)品投資和收藏的高門檻更是讓廣大投資者對(duì)藝術(shù)品投資或是望洋興嘆或是盲目跟風(fēng)，這嚴(yán)重制約著藝術(shù)品金融化的推廣。只有將藝術(shù)品市場的信息公開化和透明化，才能從根本上凈化市場，引導(dǎo)大眾理性投資，促進(jìn)藝術(shù)品市場健康發(fā)展。

（四）完善法律法規(guī)

構(gòu)建完備的法律體系，加快法制建設(shè)，規(guī)范市場運(yùn)作，突破法律法規(guī)不完善造成的發(fā)展瓶頸與障礙，使中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展有法可依，是促進(jìn)中國藝術(shù)品金融化良性發(fā)展的有效途徑。完善法律法規(guī)主要從兩個(gè)方面著手：首先，修訂并補(bǔ)充現(xiàn)有的法律法規(guī)，根據(jù)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的實(shí)際情況對(duì)不合時(shí)宜的法律法規(guī)進(jìn)行修訂，完善法律法規(guī)細(xì)節(jié)，以適應(yīng)藝術(shù)品金融化的發(fā)展。其次，構(gòu)建與藝術(shù)品金融化有關(guān)的新的法律法規(guī)，對(duì)藝術(shù)品金融化的發(fā)展提供法律保障。同時(shí)，加強(qiáng)藝術(shù)品市場監(jiān)管體制的建設(shè)，明確政府各部門對(duì)藝術(shù)品市場的管理職能，對(duì)藝術(shù)品市場進(jìn)行規(guī)范管理。建立藝術(shù)品金融化的法律保障體系，對(duì)藝術(shù)品市場或其金融化過程中的不法行為要嚴(yán)加懲處，為藝術(shù)品金融化提供必要的法律環(huán)境。

（五）大力培養(yǎng)藝術(shù)品金融化所需的專業(yè)人才隊(duì)伍

加快人才的培育力度、建設(shè)高效的人才支撐體系是中國藝術(shù)品資本市場走向成熟的重要保證。人才支撐體系應(yīng)是一個(gè)具有多元性、多層次、動(dòng)態(tài)性和整體性的系統(tǒng)，對(duì)市場工作起著樞紐和調(diào)控作用。西沐認(rèn)為，國家文化市場管理部門、美術(shù)市場界與高校、學(xué)術(shù)界聯(lián)手打造藝術(shù)品市場人才培養(yǎng)平臺(tái)和公共研究平臺(tái)，是加快人才培養(yǎng)的一個(gè)有效措施。筆者認(rèn)為，培養(yǎng)藝術(shù)品金融化的專業(yè)人才隊(duì)伍應(yīng)從兩方面著手，一方面，從學(xué)科層面看，藝術(shù)品金融化屬于新興的跨學(xué)科的領(lǐng)域，需要復(fù)合型的專業(yè)人才。中國擁有數(shù)量眾多的綜合性高校，這些高校擁有一定規(guī)模的經(jīng)濟(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、法學(xué)等學(xué)科基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)、藝術(shù)管理學(xué)的專業(yè)學(xué)科建設(shè)，培養(yǎng)藝術(shù)品經(jīng)營與投資方面的復(fù)合型人才。另一方面，文化管理部門應(yīng)聯(lián)合高校設(shè)立藝術(shù)品金融專業(yè)、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)、設(shè)計(jì)經(jīng)紀(jì)等培訓(xùn)項(xiàng)目，使得藝術(shù)品市場從業(yè)人員通過培訓(xùn)造就一批講誠信、精藝術(shù)、懂市場、善經(jīng)營的專業(yè)人才。唯有如此，中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展才能穩(wěn)健持續(xù)地發(fā)展。

結(jié)語

藝術(shù)品金融化這一形式不僅豐富了藝術(shù)品市場的交易模式，滿足了大眾的投資需求，更是讓藝術(shù)品的價(jià)值得到了充分的體現(xiàn)。藝術(shù)品金融化在發(fā)展過程中盡管還存在許多問題，從產(chǎn)品到服務(wù)都需要不斷地完善，但是我們應(yīng)該看到無數(shù)中小投資者想投資藝術(shù)品的愿望，從中可以看到藝術(shù)品金融化發(fā)展的良好勢頭。與此同時(shí)，我們也應(yīng)該注意藝術(shù)品金融化可能帶來的風(fēng)險(xiǎn)與行業(yè)泡沫，如金融化的步伐過快很有可能會(huì)造成藝術(shù)品與其藝術(shù)價(jià)值的分離，藝術(shù)品的創(chuàng)作和生產(chǎn)粗制濫造，文化內(nèi)涵的喪失最終會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)值的下降，帶來市場價(jià)格的巨幅波動(dòng)。藝術(shù)品本身才是藝術(shù)品市場及其金融衍生產(chǎn)品的根本，投資收益應(yīng)基于藝術(shù)品的歷史文物性、稀缺性、藝術(shù)性等基礎(chǔ)之上，而不是其他。因此，我們不能忽視發(fā)展中遇到的問題，要有針對(duì)性的行之有效的應(yīng)對(duì)策略與解決方案，使得中國藝術(shù)品金融化的發(fā)展更加順利。

參考文獻(xiàn)：

[1]倪進(jìn).當(dāng)代中國藝術(shù)品市場金融化發(fā)展的若干問題[J], 藝術(shù)百家,2010(5):17-22.

[2]西沐.金融化：中國藝術(shù)品投資的突破口[J],藝術(shù)市場,2009(7):61-63.

[3]尚朝輝.論我國藝術(shù)品金融化的發(fā)展[J],企業(yè)經(jīng)濟(jì),2013(2):185-188

[4]蔡萌.藝術(shù)品金融化帶來的繁榮與隱憂[N],中國文化報(bào),2011年11月17日，第009版.

[5]劉翔宇.我國藝術(shù)品市場金融化趨向及藝術(shù)品金融特點(diǎn)分析[J],東岳論叢,2012（5）149-153.

[6]西沐.中國藝術(shù)品市場金融化進(jìn)程分析[J],藝術(shù)市場,2009(6):77-79

[7]馬健.藝術(shù)品金融化與藝術(shù)金融深化[J],現(xiàn)代營銷,2012（9）:48-49.

[8]西沐.中國藝術(shù)品資本市場概論[M],北京:中國書店，2010年11月:194-196.

[9]西沐.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)引論[M],北京:中國書店，2012年9月:389-390.