紅巖英雄的青春贊歌

【摘要】 第五代歌劇《江姐》中主要角色江姐的塑造生動感人，在她的身上有著十分深厚的戰友情、夫妻情，有著崇高的共產主義革命思想覺悟。細膩生動的情感，襯托了大氣起伏的唱腔，使作品更增添了動人的色彩，呈現出無限的音樂張力。

【關鍵詞】 歌劇；《江姐》；情感；交響音樂

[中圖分類號]J82 [文獻標識碼]A

歌劇《江姐》最早創編于1964年，是由空政文工團根據小說《紅巖》中江姐的故事搬上歌劇舞臺的。故事主要描寫的是1948年我國解放戰爭前夕，在我解放軍于全國范圍內展開戰略反攻的形勢下，國民黨反動派統治下的重慶地區，中國共產黨地下黨員江雪琴帶著四川省委交托的發展華鎣山游擊隊的任務奔赴川北地區開展武裝斗爭工作。（1）全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性和鮮明的民族風格，又有優美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫了英雄人物的形象。2009年11月空政文工團重新編排了歌劇《江姐》，由我國著名青年歌唱家王莉擔任主演， 展現了新時代視覺下的第五代江姐的魅力。毋庸置疑，在第五代歌劇《江姐》中，我們會更加注重新生一代對江姐這一偉大的無產階級革命女性的嶄新詮釋。在早已逝去的戰爭年代，我們對無數革命先烈拋頭顱、灑熱血的事跡充滿景仰和懷念。在新編《江姐》的人物表現中，江姐呈現在現代人面前的是一個鮮活的偉大的中國革命女性形象，是千千萬萬個中國共產黨堅定追隨者的縮影，是不惜犧牲個人、家庭，無怨無悔地獻身黨的共產主義解放事業，譜寫了壯麗詩篇的女性代表。歌唱家王莉所表演的江姐，她的身上既凝聚著中國傳統女性的溫婉、善良、吃苦耐勞的特點，又展現著一代革命女性剛強、堅韌、不屈不饒的傲骨精神。在故事的發展和情感的推動過程中，王莉的表演青春時尚又不失大氣穩重，為這具有傳奇色彩的女性形象增添了一筆濃重色彩。第五代歌劇《江姐》以現代的音樂編配、舞美設計，融合了經典、時尚、唯美的視聽效果。生動形象的人物表演，蕩氣回腸的感人唱腔，讓歌劇《江姐》重新煥發出時代光芒。

在劇中，主要角色江姐的塑造生動感人，在她的身上有著深厚的戰友情、夫妻情，有著崇高的共產主義革命思想覺悟。她熱愛黨，熱愛人民，追求信仰，追求光明，誓死忠誠于黨的解放事業。面對于敵人的威脅誘惑、嚴刑拷打，她正義凜然、視死如歸，早已把自己的生死置之度外，展現了一代革命先驅的光輝形象。總共七幕的歌劇表演，通過非常細致、深入的刻畫表現，將一個愛黨、愛人民、愛丈夫、愛孩子的革命女性呈現在觀眾面前；并通過不同場景的表現形象入微地表達了江姐豐富的情感，使角色塑造得更加豐滿。對此，我們著重從以下幾個方面給予分析。

一、并肩作戰、患難與共，突出戰友情義

江姐儼然就是一個革命大家庭中大姐的形象，她對戰友的深厚情誼，是歌劇的一條重點情感線，貫穿始終。在局勢嚴峻的環境中，她視戰友為親人，處處為孫明霞、華為、藍洪順、雙槍老太婆等親密戰友著想。在無數次危難時刻，她機智沉著地盡全力保護戰友們的生命安全，小心謹慎地進行革命工作，把解放重慶、解放全中國的事業與骨肉親情緊緊聯系，無處不滲透著她的博愛和關懷。當她驚悉自己的丈夫彭松濤遇害的消息時，為了保護華為，怕因此引起他的情緒波動而招來殺身之禍，她強忍心中的悲痛，隱瞞了事實，強烈的情感克制詮釋了博大的胸懷——愛護戰友。在這一場景的表現中，江姐的愛恨情仇極其殘酷地糾結在一起，她的淚水和哭喊，最終在要保護戰友、保護身份、保護機密的理智中煙消云散，她重整行裝，堅強出發。這是一段常人難以控制和自制的情感表現，劇中的江姐在大局面前選擇暫時隱忍，保護華為，保護組織，悲痛而堅強。在華鎣山，江姐與游擊隊司令雙槍老太婆相遇時，一段《相對無言口難開》表現了各自心聲的不敢吐露，一個是想安慰卻難開口，一個是想不給戰友添憂傷而強顏歡笑，內心紛亂，哀痛交雜。江姐的欲言又止、欲問還休的情感表達深深感動了觀眾。在事實和情感的矛盾中，她艱難克制的痛苦終于在親人面前釋放和宣泄，讓人感嘆一個革命者對革命大家庭的信任、愛護和深深的情誼。在親人的安慰聲中，江姐迅速調整情緒，化悲痛為力量，積極投入忘我的革命工作中。她為戰友傳達革命必勝的堅定信念，對黨充滿信心，鼓勵戰友以堅強的意志迎接美好燦爛的明天。交響音樂的形象襯托，把江姐的各種情緒表現得細致到位，塑造了在戰友的心目中，江姐就是革命道路上的引航燈的光輝形象。她的堅毅和熱情深深感染著與她并肩作戰的每一位革命同仁，在困難重重的形勢面前，她時刻準備著犧牲，始終以獻身革命的堅強意志為戰友引領一條光明燦爛的道路，讓革命隊伍團結一致，形成一股堅不可摧的革命力量，勇往直前地與敵人戰斗到底。在劇中，許多演唱場景都形象再現了江姐對戰友深情厚誼，這是全劇一大亮點，真摯動人。

二、志同道合、意志堅定，彰顯夫妻情深

全劇自始至終，江姐的丈夫老彭的身影沒有真實出現過，但在很多場景，我們可以從江姐的言行舉止中感受到她對丈夫的深情厚誼。在護送江姐到華鎣山傳達省委指示的途中，華為詢問江姐老彭是個怎樣的人時，江姐充滿無限深情愛意，言語中傳達著思念和敬重，情感樸實而又細膩。當溫暖而甜蜜的美好回憶還在心中回蕩時，江姐驚悉彭松濤犧牲的噩耗，頃刻間天旋地轉，她無法控制自己的情緒，撕心裂肺的痛苦讓她瀕臨崩潰的邊緣。江姐呼喚著丈夫，聲聲血淚，悲痛欲絕，并肩作戰的往事歷歷在目——“曾記得長江岸邊高山下，紅旗下你介紹我入黨；曾記得罷工怒潮卷巨浪，浪濤中你昂首挺立最前方；你曾說華鎣山下凱歌起，燃起那燎原烈火迎曙光；你曾說永遠要握緊手中槍，戰斗到五洲四海都解放……”這一段情深意切的回憶唱段把江姐對丈夫的愛刻畫得入木三分，催人淚下。但是，在殘酷的事實面前，她卻無法表達自己的痛苦和哀思，只能強忍著淚水。歌曲《革命到底志如鋼》是江姐對丈夫彭松濤亡靈的安慰，是革命堅定意志的表達，她用薄弱的肩膀擔當起丈夫未完成的革命事業，堅強面對。這一幕情景生動表現了江姐與丈夫志同道合、追求真理、同甘共苦、勵志奮斗的夫妻情意，真實再現了一個有血有肉、情真意切的革命女性的一面。在如此細膩而沉重的情感面前，音樂也極其悲壯，把情境渲染得更加傷感。喪失親人和親情的痛苦把江姐溫柔和剛強的雙面性格表現得淋漓盡致。這是劇情發展的重要一幕，強烈的情感沖突和音響效果把故事推向高潮，人物形象更加豐滿、感人。

三、視死如歸、英勇果敢，智斗黑暗勢力

相對于奸詐狡猾的國民黨反動派，江姐是一位不屈不撓、忠貞不二的革命者的高大形象，她在情感表現上堅定沉著，英勇機智。面對趨炎附勢、見風使舵的甫志高的叛徒嘴臉，她深惡痛絕。歌曲《我看你無恥的奴才如何下場》是江姐對叛徒甫志高的痛罵，這是一段極具戲曲性的音樂唱段，伴奏運用各種打擊樂器把音樂推向高潮，鏗鏘有力，形象詮釋了江姐對叛徒、對敵人的極大的蔑視和憤怒的情感。為了保護藍洪順等戰友安全轉移，她不顧個人安危，與甫志高沉著周旋，在最大程度上保護了戰友的生命安全，表現了革命者勇敢機智、驚而不亂地應對敵人的強大力量。面對城府深厚、奸詐狡猾的沈養齋的花言巧語，她義正言辭，沉著淡定，與其進行了頑強地抗爭，讓敵人顏面喪盡，無技可施。在渣滓洞種種慘無人道的酷刑面前，江姐笑而面對，頑強抵抗，一曲《春蠶到死絲方盡》表達了她對黨無限忠誠的決心。歌曲《笑聲中埋葬你蔣家王朝》是江姐毫不畏懼的英雄氣概的表現，在真理面前，她選擇用信念抵擋傷痛的威脅，在追求中苦苦跋涉，用微笑面對反對派勢力的瘋狂掃蕩。《五洲人們齊歡笑》則是江姐豪邁激昂地奔赴刑場慷慨就義前對祖國、對黨、對人民、對親人和美好明天的無限祝福、憧憬。在以上幾個斗爭場景中，江姐有許多精彩的詠嘆調，它們都有較高的技巧難度，在聲音的把握和表現上要求很高。歌唱家王莉把江姐的不同心理活動惟妙惟肖表現出來，生動地展現了江姐視死如歸的革命大無畏精神和頑強抗敵、英勇犧牲的感人場面，情感熱烈而堅定。

對于歌劇核心人物的塑造，情感表達需要多方位的。歌劇《江姐》主人翁江雪琴有多重身份，她是一個平凡生活中的女性，是一個妻子、一個母親、一個姐妹，這些身份都需要以一個溫柔細膩的女性的情感來表達，是平常現實生活中能捕捉到的人物情感的再現；而作為一個共產主義革命者，又需要她在殘忍的敵人和殘酷的現實面前，意志堅定，勇敢堅強，具有高尚的愛國、愛黨、愛人民的情感，時刻準備著為革命事業貢獻自己的青春和生命，這份情感博大深沉，只有心中篤信真理，才能忘我呈現。因此，江姐的情感表達是非常豐富的，主題曲《紅梅贊》貫穿全劇，既是對傲雪紅梅的禮贊，也是對江姐高尚品格和情感的烘托，交響音樂恢宏細致的伴奏，使音響色彩效果達到了近乎完美的程度，彰顯了歌劇的獨特魅力。

第五代歌劇《江姐》讓我們重溫了戰火紛飛的革命年代，同志情、戰友情、夫妻情以及并肩作戰、緊密團結的各種親情，生動塑造了志同道合地為共產主義解放事業奉獻的一代革命先輩的偉大形象。劇中江姐的形象塑造得愛憎分明、真切感人，她的幾段情感表現 主要安排在如“進山途中驚噩耗”、“行刑室里舌戰敵酋”、“獄中戰友敘黨情”、“視死如歸赴戰場，紅梅贊歌貫九霄”等場景中。歌劇形象刻畫了江姐平凡而又偉大的女性形象，她在戰友和親人面前剛中帶柔，富有人情味；在叛徒和敵人面前，英勇果敢，革命氣概堅定如山。歌劇因為全體演員的通力合作，精彩呈現，表演中呈現的多幕情感戲，深深打動了觀眾。總之，《江姐》細膩生動的情感，襯托了大氣起伏的唱腔，使作品更增添了動人的色彩，呈現出無限的音樂張力，這也是新時代視野下經典歌劇的一大視聽亮點。

注釋：

（1）摘自《江姐》劇情介紹。

作者簡介：陳映雪，福建藝術職業學院音樂系講師。