肖邦鋼琴曲《波羅奈茲舞曲》之“軍隊”探析

作者簡介：鄧炎樹（1962-），男，湖北科技學(xué)院音樂學(xué)院教師，副高職稱。研究方向：音樂表演。

摘要：肖邦是被世人譽為“鋼琴詩人”的波蘭最偉大的作曲家，他把許多音樂體裁提到了新的創(chuàng)作空間，波羅奈茲舞曲就是其中的一種具有代表性的作品。本文結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)和鋼琴演奏實例來較為系統(tǒng)探討《波羅奈茲舞曲》之“軍隊”。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；波羅奈茲舞曲；賞析

中圖分類號:G712文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號：1005-1422（2014）06-0093-01一、時代背景分析

肖邦的音樂是從波蘭民族的土壤中生長的，因此極具波蘭民族風(fēng)格，同時反映了波蘭的民族精神，肖邦是一位以鋼琴音樂來抒發(fā)愛國情懷的音樂家。

在肖邦所創(chuàng)作的作品中，共有二十首波羅奈茲舞曲，這些三拍子的舞曲源于16世紀(jì)，宮廷舉行典禮時的伴奏音樂，后來隨著波蘭民族解放運動的高漲，波羅奈茲曲走向了市民，并帶有新的民族意味，有的甚至演變?yōu)閻蹏枨w裁。其特征為莊重的節(jié)奏型始終如一，強拍開始，強調(diào)小節(jié)中的第二拍，樂曲大多數(shù)在第三拍中結(jié)束。表情上略帶莊嚴(yán)，并具華貴氣息。

二、波羅奈茲舞曲特征及構(gòu)成

肖邦少年時便嘗試過寫波羅奈茲舞曲，起初是模仿，在離開華沙前，他的作品便一定程度上顯現(xiàn)出自己的風(fēng)格，例如1827年創(chuàng)作的《D小調(diào)波羅奈茲舞曲》（作品71之1）。爾后，隨著祖國情勢的變化，一種新的音樂語言出現(xiàn)：宏大的結(jié)構(gòu)，鏗鏘有力的節(jié)奏，混厚的織體如軍隊般的音響，極富氣勢和力量?！禔大調(diào)波羅奈茲舞曲》就是作于1838年10月，3/4拍，他以軍隊命名，是因為此曲壯麗無比，充滿凱旋般的氣氛，也是進(jìn)行曲的特征。

此曲的構(gòu)成“ABA”復(fù)三段體：第一段A大調(diào)，表現(xiàn)一種輝煌的慶祝場面，強大而豐富和弦音響伴隨著鏗鏘有力的節(jié)奏，為全曲核心，通題好似在威武的軍樂中舉行的盛大慶典儀式，緊接著回到第一主題，進(jìn)入第二段。第二段D大調(diào)降至B大調(diào)到C大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)換，仍有兩個主題，第一主題的旋律型和波羅奈茲節(jié)奏相應(yīng)，構(gòu)成一幅軍隊挺進(jìn)圖。第二主題，猶如戰(zhàn)馬嘶鳴，刀光劍影。第三段為嚴(yán)格的再現(xiàn)，它使全曲統(tǒng)一在波蘭將士的凱歌和歡慶民族解放的光輝節(jié)日之中。

三、彈奏技巧

彈奏好此曲關(guān)鍵是彈好快速有力的八度和弦。

首先要把和聲彈清楚，不要盲目地追求速度。在彈奏和弦時，先要注意身體的坐姿和位置，肩臂放松，坐的位置不能離琴太近。再者掌關(guān)節(jié)要穩(wěn)定，手指關(guān)節(jié)要很有彈性的支撐好再下力彈奏。最后，在彈奏過程中，彈與不彈的手指都要彎曲，手型成一個向外支撐的架子，手背水平，大體呈水平狀，為了不影響小指，盡量讓小指支撐起來，不能塌軟。

其次，許多內(nèi)聲部藏于八度和弦中，因此不要忽視右手二指和三指的彈奏，力量一定要下達(dá)到指尖，讓人聽到內(nèi)聲部的旋律變化。

第三，不論彈奏何種和弦，觸鍵都要整齊，彈奏時，切忌敲打和砸琴，弱奏時不能虛和飄。而和弦的整齊是建立在每一個手指獨立的基礎(chǔ)上的，獨立不僅包括獨立抬指和下鍵，還包括每個手指對音色和力度的控制。因此，我們可以多做和弦波音練習(xí)。練習(xí)波音時，又可分為四步，第一步，將波音變成琶音來練習(xí)，每個音要做到清晰，手指要獨立地做強弱力度練習(xí)。第二步，在手指加快上下運動并做橫向伸展移動時，肩臂的力量始終掛在指尖上。第三步，彈每組波音時，將四個手指保留在琴鍵上彈成和弦，形成牢固得手架，支撐住和弦。第四步，手架形成以后隨波音方向帶起手型，手型放松而有支撐力，然后靠臂的力量將手沉向鍵底，奏出整齊的和弦。

責(zé)任編輯 陳春陽