展·城：大型公共藝術(shù)事件與城市文化更新

李翔寧

同濟(jì)大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院 副院長(zhǎng)，教授

姚微微

上海濟(jì)光職業(yè)技術(shù)學(xué)院 講師，碩士

圖1 2009年威尼斯雙年展現(xiàn)場(chǎng)

圖2 1895年第一屆威尼斯雙年展現(xiàn)場(chǎng)

21世紀(jì)城市的競(jìng)爭(zhēng)，除了就業(yè)機(jī)會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的競(jìng)爭(zhēng)，城市的舒適度也是非常重要的方面，而舒適度包括這個(gè)城市所能提供的文化藝術(shù)享受。上海作為新文化大都市，要想吸引世界500強(qiáng)精英群體在滬安居，除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之外，還要不斷有驚喜和“意外”，這個(gè)“意外”需要城市經(jīng)營(yíng)者、建筑師、藝術(shù)家等一起創(chuàng)造。生活在此的居民不僅需要獲得知識(shí)與信息，更重要的是要獲得感受與體驗(yàn)。大型公共藝術(shù)事件往往可以激發(fā)城市的活力，以下舉5個(gè)重要案例來說明大型文化事件對(duì)城市文化更新的推動(dòng)作用。

城市經(jīng)驗(yàn)1：威尼斯與威尼斯雙年展

威尼斯每次舉行雙年展時(shí)，可在其船港、碼頭、機(jī)場(chǎng)、火車站等各處看到參展的藝術(shù)家，到場(chǎng)的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了威尼斯本地人口，這已成為這個(gè)城市的一大亮點(diǎn)。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，1895年第一屆威尼斯雙年展的參觀人數(shù)是20萬(wàn)，反響十分強(qiáng)烈。此后，來登記注冊(cè)提出參展的藝術(shù)家絡(luò)繹不絕。2009年舉辦的第53屆威尼斯雙年展，參觀人數(shù)增加到37.5萬(wàn)。

威尼斯電影節(jié)作為威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展的一部分，兩者相互輝映，推動(dòng)整個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)和服務(wù)業(yè)的蓬勃增長(zhǎng)。其中，中國(guó)館等固定場(chǎng)館的租金達(dá)100多萬(wàn)。如此旺的人氣直接助漲了整個(gè)威尼斯的租金收入。除了固定場(chǎng)館，一些參展國(guó)家的參展費(fèi)用也成為了威尼斯一筆重要的收入。

2009年威尼斯雙年展，有77個(gè)國(guó)家參加，44個(gè)活動(dòng)積聚了廣泛的人氣，相關(guān)展覽報(bào)道3 000多篇，可見其城市的影響力。2013年，意大利館在深港雙城雙年展上做的一個(gè)有關(guān)威尼斯城市發(fā)展歷程的展覽，很好地呈現(xiàn)了雙年展對(duì)城市的作用。雙年展已成為威尼斯文化提升、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的重要推力。

城市經(jīng)驗(yàn)2：卡塞爾與卡塞爾文獻(xiàn)展

在城市藝術(shù)領(lǐng)域，德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展更具有代表性。卡塞爾是位于德國(guó)中部，只有25萬(wàn)人口的城市，它舉辦的文獻(xiàn)展與整個(gè)城市密切相連。從展場(chǎng)位置來說，文獻(xiàn)展的布局貫穿整個(gè)城市空間，連街道、公共場(chǎng)地都派上了用場(chǎng)。比如2012年卡賽爾文獻(xiàn)展時(shí)，老的皇宮、中央火車站、卡爾斯奧公園等全都納入展覽中，當(dāng)代藝術(shù)展的展品充滿了城市每個(gè)角落。展覽期間，各類活動(dòng)、表演散布于城市的各個(gè)街道，文化和藝術(shù)成了生活的一部分，在參觀的同時(shí)，還能觸及這座城市的歷史文化。

1977年，參展藝術(shù)家最多的曾達(dá)到622人，帶來作品 2 700件，參觀人數(shù)在2014年增加到90.5萬(wàn)人。文獻(xiàn)展使得這座小城在世界上聲名鵲起，歷屆策展人也因此活躍在世界重大策展的活動(dòng)中，可見其影響力。比如奧克維?恩威佐（Okwui Enwezor）曾是2002年卡塞尓文獻(xiàn)展總策展人，現(xiàn)在已經(jīng)被任命為第56屆威尼斯雙年展總監(jiān)。

城市經(jīng)驗(yàn)3：德國(guó)魯爾區(qū)

藝術(shù)改造城市空間并能與公共空間結(jié)合很好的城市案例，不得不提的有德國(guó)魯爾區(qū)。魯爾區(qū)曾是德國(guó)最大的重工業(yè)區(qū)，擁有140座煤礦、40萬(wàn)煤礦工、26個(gè)鋼鐵廠，整個(gè)區(qū)域的生態(tài)環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞。在煤炭鋼鐵業(yè)衰落以后，該區(qū)域一蹶不振。政府于1989年開始對(duì)該區(qū)域進(jìn)行改造，10余年間完成了100多個(gè)更新方案，將其變成一個(gè)現(xiàn)代的創(chuàng)意文化生活園。

圖3 卡塞爾文獻(xiàn)展

圖4 卡塞爾文獻(xiàn)展

現(xiàn)在，500萬(wàn)人口的魯爾區(qū)擁有5個(gè)歌劇院、200多個(gè)博物館，包括由雷姆?庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的魯爾博物館，一年里舉辦200多個(gè)文化活動(dòng)；并設(shè)有一條工業(yè)遺產(chǎn)之路，將當(dāng)?shù)毓I(yè)遺產(chǎn)密集地展示給地方居民和游客。更新后的魯爾區(qū)，服務(wù)業(yè)和新興產(chǎn)業(yè)成為了支柱，其中文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者超過5.2萬(wàn)人。這個(gè)例子表明，在創(chuàng)新精神及公共部門主導(dǎo)的政策作用下，一個(gè)傳統(tǒng)的工業(yè)區(qū)可以通過文化及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型并煥發(fā)生機(jī)。

實(shí)際上，建筑展館作為老工業(yè)歷史的部分，也參與了展覽的過程，老的歷史構(gòu)件、金屬設(shè)備都能作為歷史記憶的載體保存在那里。上海也借鑒了這種模式，比如將造隧道的工業(yè)生產(chǎn)基地，就地改為鐵路博物館。我國(guó)城市在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型中，工業(yè)的功能轉(zhuǎn)移使得城市中心留下的很多老廠房，在被廢棄后成了城市的蕭條區(qū)。今后的改造，還要向魯爾區(qū)一樣先處理好污染問題，再植入合適的文化事件。

圖5 改造前的魯爾區(qū)

圖6 改造后的廠房變身博物館

實(shí)踐與反思1：西岸文化事件與上海徐匯濱江

徐匯濱江地區(qū)東臨黃浦江，北起日暉港，南至徐浦大橋，西至宛平南路-龍華港-龍吳路，是上海市“十二五”6大規(guī)劃重點(diǎn)建設(shè)功能區(qū)之一。政府對(duì)于這塊熱土有一個(gè)“西岸計(jì)劃”，即打造以西岸為地理載體的系列文化品牌工程，包括落實(shí)西岸文化走廊、西岸傳媒港、西岸音樂節(jié)，以及戶外美術(shù)館群落、演藝劇場(chǎng)群落、東方夢(mèng)工廠等，希望能夠同時(shí)將歷史遺存與工業(yè)記憶變成城市空間和歷史發(fā)展的資源，給居民提供歷史記憶的可能性。2013年10月，在“西岸計(jì)劃”的實(shí)施過程中，張永和是主策展人，筆者與高士明一起策展了2013西岸建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展，該展覽分為兩大板塊：其一為室外建造區(qū)，以“營(yíng)造”（FABRICA）為主題，邀請(qǐng)建筑師在濱江沿線4.5km即余德耀美術(shù)館至中心館（水泥廠預(yù)均化庫(kù)）區(qū)間建造建筑物，包括10處面積約200m2的建筑或構(gòu)筑物及中航油罐改造區(qū)域，每座建筑間距100m左右，建成之后藝術(shù)家在該空間參與豐富的互動(dòng)實(shí)踐；其二為室內(nèi)主題展，以“進(jìn)程”（REFLECTA）為主題，將從西岸構(gòu)造出的4種文化現(xiàn)象，即對(duì)建筑、影像、聲音、戲劇進(jìn)行歷史梳理，呈現(xiàn)這4種前沿文化在新世紀(jì)以來的問題意識(shí)、創(chuàng)新形態(tài)與發(fā)展脈絡(luò)。

圖7 西岸2013建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展中心展區(qū)

圖8 閉幕式上用作燈光秀的油罐

圖9 浮法玻璃廠改造后

圖10 浮法玻璃廠改造后

在展覽的實(shí)施過程中，建筑師創(chuàng)造空間，藝術(shù)家創(chuàng)造與空間契合的事件。建筑與當(dāng)代藝術(shù)形成一個(gè)穩(wěn)定的二元構(gòu)架。這也是西岸雙年展的“建筑”與“當(dāng)代藝術(shù)”兩者的互相推進(jìn)。有意思的是，有聲音藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)基地有很多前中航油油罐，油罐的粗獷、高度適合做聲音裝置。所以在做了簡(jiǎn)單的改造后，臺(tái)灣藝術(shù)家姚大鈞完成了“罐聽上海”作品，在油罐里均勻布置一個(gè)個(gè)格間，聽者坐在其中戴上耳機(jī)，可聽到各種聲音片段，類似廣播雜音、方言等，回歸到聲音藝術(shù)中去。

徐匯濱江開放空間里的場(chǎng)地功能規(guī)劃以戶外美術(shù)館群為目標(biāo)。希望看到建筑與藝術(shù)通過各種各樣的形式與組織方式，與城市發(fā)生密切的聯(lián)系。這個(gè)場(chǎng)所最終是各種場(chǎng)景在日常經(jīng)驗(yàn)的時(shí)空中的不斷被書寫、表現(xiàn)與重構(gòu)。所以場(chǎng)景的選擇與功能聯(lián)系在一起，可以想象未來的濱水城市空間的多面性。國(guó)內(nèi)外著名的12位建筑大師或機(jī)構(gòu)，包括中國(guó)的張永和、丹麥的SHL事務(wù)所等，做出了12個(gè)建筑方案。在施工過程中因?yàn)橛龅搅烁鞣N困難，比如有的方案突破了黃浦江的水岸線，目前只有部分能實(shí)施。像這類建筑小品和藝術(shù)家的空間設(shè)計(jì)，不僅可以作為展覽存在，在展覽之后，也具備城市服務(wù)功能，融入城市，可對(duì)公眾長(zhǎng)期開放。這樣的雙年展作為文化社區(qū)，不僅增加了娛樂和餐飲等物質(zhì)設(shè)施，也提供了更好的文化支持，成了西岸一大好的去處。

開幕后的兩個(gè)月中，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外130多位建筑師、68位藝術(shù)家，舉行了幾十場(chǎng)專業(yè)講座和工作坊、一系列聲音和影像的表演藝術(shù)等，吸引了20多萬(wàn)參觀者到場(chǎng)觀展。改造后的西岸在濱江地區(qū)非常有吸引力，西岸在上海已經(jīng)成為是一個(gè)熱詞。

除此之外，幾家新的美術(shù)館將作為未來雙年展的內(nèi)部館場(chǎng)。如今年新開館的龍美術(shù)館，由中國(guó)建筑師柳亦春設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)概念到精細(xì)的混凝土施工，整個(gè)建筑完成度水準(zhǔn)非常高，是中國(guó)當(dāng)代建筑近十年來一個(gè)高品質(zhì)的作品。還有余德耀美術(shù)館，是日本有名的建筑大師藤本壯介設(shè)計(jì)的。

文化和藝術(shù)建筑除了展覽以外，還配合了公共文化的演出。每年一次的西岸音樂節(jié)，是上海首個(gè)本土大型戶外音樂節(jié)，在年輕人中已經(jīng)有很強(qiáng)的號(hào)召力。

新開館的西岸美術(shù)館，由飛機(jī)庫(kù)改造而來，在2014年9月推出了第一屆西岸藝博會(huì)；同時(shí)西岸藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)的建立以及其他后續(xù)的文化事件，通過城市空間的更新和文化藝術(shù)的引導(dǎo)，吸引了大量市民參與，激活了一個(gè)城市區(qū)域的活力。

實(shí)踐與反思2：深圳雙年展與蛇口

我們做的第二種城市實(shí)踐是深港雙城雙年展。

深圳雙年展聚焦城市建筑，從第三屆開始就由“深圳-香港”兩個(gè)城市同時(shí)開展。積累了四屆經(jīng)驗(yàn)的深圳雙年展堅(jiān)持提升城市文化氛圍，在2013年第五屆深港雙年展上，組委會(huì)將目光放在蛇口，讓曾經(jīng)作為改革開放前沿的蛇口，經(jīng)過改造后重新振興。

我擔(dān)任這一屆雙年展（深圳）的學(xué)術(shù)總監(jiān)，其主題為“城市邊緣”，為了契合展覽所在地本身處于城市邊緣的環(huán)境，將展覽分為A館和B館。A館選址于蛇口的浮法玻璃廠，B館選址于海棠汽車站。浮法玻璃廠在2009年遭廢棄后，借助雙年展的空間改造再獲新生。其改造策略是保留原來老廠房原有的空間物質(zhì)屬性，用新材料來提升空間氛圍，并植入新的功能。配合展覽及后續(xù)活動(dòng)的開展，以豐富空間的使用性。B館的改造主要針對(duì)本次展覽的主題“城市邊緣”進(jìn)行不同層次的表達(dá)，建筑師、社會(huì)學(xué)家和藝術(shù)家等用眾多的案例、影像、多媒體及研究項(xiàng)目，呈現(xiàn)多種狀態(tài)下的城市邊緣；另外包括英國(guó)、美國(guó)、西班牙、澳門等9個(gè)國(guó)家地區(qū)館，從各自的視角來解讀城市邊緣和城市問題。

各種活動(dòng)也是深雙的亮點(diǎn)，在開展時(shí)，學(xué)生不止關(guān)注展覽本身，像西班牙館的開幕式本身就是個(gè)行為藝術(shù)。實(shí)際上，不僅展覽周每天有七八場(chǎng)活動(dòng)，此后每周的周末也持續(xù)了三四場(chǎng)活動(dòng)，貫穿了兩個(gè)月。最理想的活動(dòng)組織是“UABB學(xué)堂”，像一個(gè)深圳的社區(qū)學(xué)院，作為平面教學(xué)的研究活動(dòng)也在當(dāng)?shù)仃懤m(xù)展開，并帶動(dòng)此后包括學(xué)生宿舍、周邊酒店等服務(wù)業(yè)的興起，推動(dòng)蛇口經(jīng)濟(jì)的振興。因?yàn)樯铍p的品牌效應(yīng)，2013年12月開展時(shí)，雙年展吸引了很多世界著名的文化參展團(tuán)隊(duì)和合作方，比如國(guó)立21世紀(jì)藝術(shù)博物館、美國(guó)大都會(huì)建筑事務(wù)所、英國(guó)維多利亞與艾伯特博物館等，這些都是國(guó)際一流的機(jī)構(gòu)。他們的進(jìn)駐，為未來蛇口文化的提升帶來了很大的空間。

所以說，西岸2013建筑、當(dāng)代雙年展和2013深港雙城雙年展，都是嘗試用大型的城市公共文化活動(dòng)事件來對(duì)城市的公共空間產(chǎn)生影響，也是通過城市的文化事件來尋找舊空間與城市居民更多對(duì)話的可能性。激發(fā)不同文化事件活動(dòng)的雙年展、成為活動(dòng)集合體的雙年展，正在扮演著城市復(fù)興推動(dòng)器的重要角色。