淺談《醉翁亭記》的結構特色

鞏雁鴻

一、“樂”字貫穿全文，金線串珠

歐陽修的《醉翁亭記》時而山色露布卷面，時而水流瀉進畫幅，時而喧鳥鳴于紙上，看似散，實則散而不亂，散中有神。文章圍繞一個“樂”字著墨，“樂”是體現全文內在的文眼，是全文的中心線索，是作者手中的一條金線。

文章先從醉翁飲宴引出一個“樂”字：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂得之心而寓于酒也”。飲酒微醉已含一點“樂”意，而作者又巧妙地將賞山水的樂趣寄寓其中。“樂”的內容用一種“樂”的形式來表現。醉翁心目中的山水之樂，隱含兩層涵義：一是從秀麗的自然景色中引發的樂，一是從太守與滁州人共享這一美景而產生的樂趣。兩種樂趣在太守的情懷中融為一體。

接著，作者將“山水之樂”具體化，以絢麗的筆觸描繪瑯琊山早晚和四時景物的不同程度，意在強調這里的山水是值得玩賞游樂的。段末從朝暮、四時的角度來小結一日之景和四時之景，并以“樂以無窮”作主觀感受的總概括，這一無窮之“樂”，呼應首段的“山水之樂”，并引出下段對“人之樂”的記敘。

第三段先后描繪了“滁人游山圖”、“太守筵席圖”、“賓客歡飲圖”和“太守醉酒圖”。一個“游”字，一個“宴”字，一個“歡”字和一個“醉”字，就是“樂以無窮也”的具體生動的體現。

最后一段將太守之樂、賓客之樂和禽鳥之樂結合起來寫，“然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。”先以禽鳥之樂來襯托眾人之樂，再以眾人之樂來襯托太守之樂：鳥樂不如人樂，人樂不如太守樂，逐層遞進，歸于一點，突出太守之樂不同尋常，歡于萬物、樂在其中。一個“樂”字將全文的各個段落、各個層次的文字貫穿起來，組成了不可分割的整體，猶如“穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上”。

二、逐層縮小記敘范圍，突出中心景物和人物

《醉翁亭記》中有這樣一句話：“峰回路轉，有亭翼然”，借用此話來形容這篇散文的結構特點是很恰當的。作者寫四時晨昏的不同景物和五光十色的瑯琊風貌，可謂苦心經營。為寫出醉翁亭的位置，作者下了一番心思。不徑直言之，先從勾勒醉翁亭所處的大環境著筆，采用“剝筍法”逐層縮小敘述范圍，由“環滁皆山也”縮小到“西南諸峰”，由“西南諸峰”縮小到“深秀瑯琊山”，再由“深秀瑯琊山”縮小到“瀉出于兩峰之間”的釀泉，又由釀泉縮小到“翼然臨于泉上”的一個亭。作者所敷設的這五個層次，層層烘染，層層相銜，環境描寫都抓住了各自的景色特征，而這種景色又是一層勝過一層的，暗示醉翁亭座落在滁州風景最優美的地方。

作者由小到大，由遠到近，由整體到局部，逐層脫卸，逐步收縮，突出全文的中心景物醉翁亭，點出太守醉心山水，與民同樂的主要場所。作者也同樣用逐步縮小記敘范圍的手法，使文章的中心人物在篇中占據突出的位置。作者先總寫滁人暢游瑯琊山的熱鬧景象，然后將范圍縮小到太守的酒席上來，接著專寫酒席上賓客的歡飲，最后才把全部筆墨集中到太守一個人身上，“蒼顏白發，頹然乎其間”，“飲少輒醉”，推出太守在歡悅的人群中頹然而醉的特寫鏡頭。這樣，太守之樂就在如此眾多的烘托下被推到顛峰。

三、呼應有方，層層相因

前面設伏，后面顯豁，是本文結構的又一特色。文章一開頭就寫到“名之者誰？太守自謂也。”而太守名誰呢？卻不表述，這里蟄設伏筆，猶如懸念，引人就讀。直到文末，“太守”已出現九次，方才顯出端倪：“太守謂誰？廬陵歐陽修也。”這就收到首尾呼應的效果。還有“太守樂”呼應了“山水之樂”，樂從山水來，太守樂就有了根據。“蒼顏白發，頹然乎其間者，太守醉也”呼應了“飲少輒醉，而年又最高”，年事已高，又放情于山水，太守之醉就有了著落。處處注意照應的同時，本文的句與句、層次與層次之間有著嚴密的邏輯性。“日出”兩句和“野花”四句內含因果：由“日出”歸結出“林霏開”，由“云歸”歸結出“巖穴暝”，由“野芳發”歸結出“幽香”，由“佳木秀”歸結出“繁陰”，由“風高”歸結出“霜潔”，由“水落”歸結出“石出”。

前半句是因，后半句是果，“日出”兩句用“晦明”和“朝暮”作結，“野花”四句用“山間之四時也”作結。“而樂亦無窮也”則從感情色彩上對全段做了總結。瑯琊山的早晚，四時之景已成為“樂亦無窮也”的依據。再看，“夕陽在山”是人影散亂的原因，“太守歸而賓客從也”是結果；“樹林陰翳”是“鳴聲上下”的原因，“游人去而禽鳥樂也”是結果。

總之，《醉翁亭記》的結構嚴謹周密、上下貫通、渾然天成。

（作者單位：正寧縣第一中學）