宋徽宗的書畫人生

麻敏

摘要：

提起宋徽宗趙佶，人們首先想到的是他的昏庸無能，荒淫無度。卻很少人知道他是一個罕見的藝術奇才，是中國書畫史上開宗立派的大師，也是貢獻最多的書畫大家。本文試就他的書畫藝術成就和貢獻作一些探討，作為趙估書畫藝術研究的一個嘗試。

關鍵詞：宋徽宗；書畫皇帝；畫院

一、書畫人生的源起

北宋的皇帝自宋太宗起就沒有不愛字畫的，多年來宮廷采取各種手段到處征集字畫，搜羅畫師，到宋徽宗的時候，“翰林圖畫院”已經創立了百余年.宮中收藏的字畫已超過盛唐，多達上萬件。在宮廷的影響下.北宋的王公、士大夫都以收藏鑒賞書畫為榮.他們競相附庸風雅.講求藝術蔚然成風。宮廷書畫藝術的繁榮與士大夫書畫創作，使北宋名家輩出.李成、范寬、米芾、黃庭堅、崔自等書畫大師如群星耀日。當時的京都汴梁藝術家云集，連酒館茶樓都張掛書畫供客人欣賞。北宋書畫藝術的發展到了全盛的時期。由于皇室對繪畫的偏愛和重視，文人士子購藏賞鑒蔚然成風，無論是詩詞、話本，還是繪畫和書法，均出現了一派繁榮景象。

二、卓越的藝術成就

（一）“雄冠天下”的繪畫藝術

1.花鳥畫：他的花鳥畫取法吳元瑜、崔白，大部分是描繪“艮岳”中的珍禽異卉，在繪畫中為了“妙體眾形”，宋徽宗趙佶十分注重寫生，并且每天堅持不輟。他的寫生畫稿日積月累，最后收編成集有千冊之多。他的《鴝鵒圖》《柳鴉圖》卷，等一類的水墨淡寫，野趣橫生，已脫富貴雍華的氣息，而立簡淡悠遠之意。《池塘秋晚圖》則筆法樸拙而略帶放逸，而屬于“寫意”的路子了。他強調作品的“情趣”和“意境”，描繪富于戲劇性的情節，在他的筆下是情緒的境界，醉人的情趣。

2.人物畫：趙佶的人物畫追法唐人，但有自己特殊表現能力。在畫中，他不僅以摹寫唐人作品見長，描寫對封建貴族的文化生活為題材的作品也極為出色。其中以《聽琴圖》最為著名。畫中以聽琴為主題，集中表現一個“聽”字，景物不多，“聽”字卻表現得十分充分，沒有高度的技巧和深入理解生活，是不可能刻劃得如此神情畢露。此圖上方右邊有趙估題鑒“聽琴圖”三字，而正上方是蔡京題七絕一首。

3.山水畫：趙佶的山水畫傳世極少，但有相當的造詣，如《雪江歸棹圖》是一幅非常美麗的山水畫長卷，是他山水畫中的代表作。這應與王詵、趙孟頫等人所傳授有關。他注重山水畫實踐，是曾點撥過畫院藝學王希孟的技法，而今王希孟有《千里江山圖》流傳。

（二）“曠古絕今”的書法大師

1.宋徽宗的“瘦金體”

他獨創了中國書法史上著名的“瘦金體”。筆道瘦細有彈性，運筆挺勁犀利，自有一種秀美灑脫的風骨。“瘦金體”舉為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，只是人們對趙佶“御書”的珍重。

2.宋徽宗的草書藝術

雖然趙佶的書法藝術以“瘦金體”為主要代表。但是趙佶的草書藝術也具有非常高的價值，尤其是他的《掠水燕詩紈扇》和《草書千字文》，而《掠水燕詩紈扇》更能體現他在草書方面的藝術成就。

（三）詩詞藝術

除了作畫，他還作詩填詞制樂，著有《宣和宮詞》三卷，被后人編輯成《宋徽宗詩詞》一書。他的詩詞，擅于用無聲的景物渲染氣氛，曲盡其妙，更真實的表達出自己的內心所想，兼有豪放，婉約兩派之長。詩畫一體.不僅在外觀上改變了中國繪畫的視角形式，也使書法、話題、跋、詩文、署名、印章等成為畫面的有機組成部分.增強了書法和繪畫的表現力，使之成為了一門綜合性藝術.正因為如此，才有中國今天的藝術奇葩！

（四）詩、畫、印的完美結合

在中國古代的繪畫史上，像文學創作之初一樣.作品都不曾署上作者的姓名，及到北宋后期，趙佶開創了中國詩畫、詩、畫、鈴、印相配合的先例。在他之前，也有人嘗試著有署名的意識。可他們基本上是通過畫來影射或隱藏的方式來表達。而趙佶則是是敢于在畫面上的主要位置上題寫詩、字、鈴印。

三、中國藝術歷史上“絕無僅有”的教育家

崇寧三年（1104年），宋徽宗設立了專門培養繪畫人的學校——畫學，畫學正式納入科舉考試之中，加強藝術教育，以招攬天下畫家。而且分得非常的細，還設置了書畫專業考試制度。另外，由他組織編纂的《宣和畫譜》保留了當時所有有價值的作品，更為重要的是他普及繪畫藝術.為中國后來繪畫藝術的發展奠定了堅實的基礎。

四、結語

趙佶個人經歷中從王到帝，由盛轉衰，由萬人之上到“坐井觀天”，其反差之巨，有他本人不可推卸的責任。宋徽宗對政治缺乏興趣和敏感.政治生涯的確是灰暗的。但是由于趙佶酷好藝術，精研繪畫、書法，將畫與瘦金書、詩融合為一體，他是中國2000多年的封建歷史中才華橫溢的一個，他創作出不可多得的傳世佳品；他改革畫院與“畫學”，領導畫家創作，無論是畫家的隊伍狀況，或是畫院的藝術水平，都超過了歷史上任何朝代的官方畫院，使繪畫藝術成為宋代文化藝術高度發展的重要標志之一。

【注釋】

①夏文彥.圖文寶鑒[M]，吳孟夏，中國畫論，卷二[C].合肥：安徽美術出版社.1995

②[南宋]鄧椿，畫繼，吳夢夏，中國話論（卷一）[C].合肥，安徽美術出版社，1995

③俠名.宣和畫譜（卷一七）[M]，吳孟夏，中國畫論（卷二）[C]，合肥：安徽美術出版社，1995

④朱仁夫.中國古代書法史[M]，北京：北京大學出版社，1992：P379

【參考文獻】

[1]徐書城，宋代繪畫史，北京：人民美術出版社，2000：p3-4

[2]虞云國，細說宋朝，上海：上海人民出版社，2002：12，p258-276

[3]徐書城，宋代繪畫史，北京：人民美術出版社，2000：p12，p60—62

[4]王伯敏，中國繪畫通史，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2000：p12

[5]華彬，中國宮廷繪畫史[M]，沈陽：遼寧美術出版社2003：p12106

[6]虞云國，細說宋朝[M]，上海：上海人民出版社，2002：p12，p258