書法家的根柢和目光

不久前，吉安兄遞給了我一冊《陳吉安書畫》的小樣：“我的書畫的第一本集子，請你說幾句話吧?！蔽铱串媰灾袝m僅幾幅，但充分反映了他書法的特點。我的第一感想是，看吉安的畫必須到他的書法中去找原由。而我對吉安的書法還是有些了解，可以談談的。然而臨文落筆，從何說起呢？眼前閃過幾個回憶。

十一年前的一個春夜，在安徽涇縣青弋江邊，漁火月影，波光粼粼，遠處山色，隨風撲來。吉安與我“述志”：“黃賓虹、林散之、卞雪松三代人一百多年傳下來的東西，如果在我們這一代手上丟掉了，我們對后人沒法交待。”

三年前的春天，吉安的大作《筆法正源》出版。電話里吉安說：“前前后后十八年了，總想把書法執筆法、用筆法的體系理清楚，以報答師門，遺憾的是許多技術技巧、師門秘笈沒辦法用語言表述?！?/p>

平日里，吉安用來臨帖的紙，是費心從農村尋覓來的土紙，又糙又密，堆了一間小屋。在這樣的紙上練筆猶如在鐵砂中練掌，很難“入紙”，吉安寫來怡然自得。而當到了向先生匯報的時候，卻每每見到他夾著厚厚的日課，一臉的忐忑。他說：“有幾次被先生訓得真恨不得馬上有個洞鉆進去。”就這樣，痛并快樂著，轉眼就是數十年。

一個人有雅好難得，能把雅好和自己從事的專業融為一體更是難得，在專業發展的路途中能得到名師高士的教誨則貴如鳳毛麟角。吉安是幸運的。他從小就受到林散之林老的引領，在林老弟子卞雪松先生數十年的教誨下，接受了中國書法最上乘最核心的法度訓練。

中國文化講究師承，講究口傳心授，名師的點撥極為重要，同時也離不開自身的刻苦努力。所謂功力，就是名家的傳授加上自身的苦功。面對精彩紛呈的古代書法，在書藝功力的追求上，在對待執筆法用筆法的苦苦探究上，林散之到卞雪松，再到陳吉安，一脈相承。吉安的勤奮，是我所親眼目睹的，從他生動流暢的線條上和造型的構思上，相信明眼人自會掂量出個中的分量：沒有數十年的磨練是達不到的。

筆墨功夫之外，吉安對古人書論的研究，對師門教誨的領會和研究，同樣下了很大的功夫，積學多年所成《筆法正源》一書，為書壇矚目。書中附錄了一篇《卞雪松書畫語錄》，是吉安記錄的雪松先生平日談書論藝的珠璣之言，前后跨度十多年，彌足珍貴。面對這份珍貴的文本，不少人看到的是吉安的細心，我則從中看到了吉安的虔誠，對先生的尊敬和對書畫藝術的虔誠。這種虔誠之心，并不是誰都做得到的。

吉安個性鮮明，這既反映在對藝術執著的追求上，也反映在取法趣味的偏好上。他似乎特別醉心于線條的質量和行筆，某種程度上對點劃的提按和對字法的結體相對忽略。這種現象，沒有對錯，只涉趣向，我想，吉安自是有他的考慮吧。

總之，以吉安的幸運、他的勤奮、他的虔誠以及他的個性，吉安具備了書法家可貴的根柢。他走著一條傳統文化由“道”及“藝”的取法之路。這是一條正路，也是一條費時費力的路，當下學者大多避難趨易。然而惟其正和難，方見修為者的目光。因此，我完全有理由相信，擁有這樣的根柢和目光，吉安一定能做出更大的成績，正大氣象，終得圓滿。

我也堅定地認為，書法中，技術固然是打動人的重要因素，然而最重要的東西，最打動人的東西，是精神。這精神，來自書寫者的修養和感受，來自書寫者對世界的態度。這是一個更高層次，也是更為艱巨而又漫長的修為，我不禁又想起了林老和雪松先生的話。林老說：“要做大買賣，需要大本錢，讀書、臨帖就是攢本錢?！毖┧上壬f：“林老豈不要名？他要的是五百年的大名?！?/p>

我們作為林門弟子，理應有更為遠大的目光。與吉安兄共勉。

于北京 2012年6月

王亦農：別署逸農。1961年生人。江蘇常州人。書畫師從卞雪松先生。中國書法家協會會員，中國國家畫院沈鵬書法課題班成員。